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冬》中刻画塑造最为成功的人物形象,应该还是作为男女主人公的多多与夏小布.返归到“文革”的历史现场,夏小布应该被划入“红五类”的行列之中.问题在于,夏小布尽管身为“红五类”,但她的父亲却因为妻子的“揭发”而在“文革”初期被打入了另册：“罪名一大堆,黑帮,叛徒,三反分子,资产阶级代理人.”明明是一位知识分子出身的老革命,“资格很老,级别很高”,却在突然之间被当做了革命的对象.如此一种严重的误解,对于夏小布的父亲可谓致命一击.无法理解接受这一切的夏父,终于决定以自杀的方式来证明自己的清白.关键在于,父亲的被打入另册以及最后的自杀,对于拥有强烈自尊心的夏小布的精神世界形成了巨大的打击.假若不是在那艘登陆舰上意外地邂逅了自己的恋人多多,夏小布早就以自杀的方式步父亲的后尘了.“夏小布望着他,似乎又穿透了他望着后面的什么地方,那眼神有些怕人,瞳孔放大,灰暗,空空的,像已经死去一样.”这样的文字,极其传神地描摹传达出了夏小布那样一种绝望至极的心理状态.但是,相比较而言,《迷冬》中关于夏小布精神世界更加值得注意的描写,却表现为她在一种反常心态下对于林老师的主动“揭发”.夏小布的“揭发”让多多大吃一惊：“多多几乎不相信这些话是夏小布说的,他回头望了夏小布一眼,是的,还是那个人,那个与自己相处甚深的人,私下里给自己唱过《外国名歌200首》中的许多歌曲的人,他曾经从她的声音与眼神中看到过陶醉与激情.她也亲口对他说过,这是一些不朽的歌.”必须注意到,歌曲或者说音乐在这部《迷冬》中的强烈象征意味.这段叙事话语中,叙述者之所以强调夏小布曾经唱过许多外国名歌,并且强调这些名歌都是一些不朽的歌,其实就是在强调夏小布曾经拥有过美好的人性,是一位单纯善良的女孩子.这样一位女孩子突然变脸,转而大肆“揭发”自己的老师,“揭发”作为恋人、作为精神同道存在的多多自己,当然就让多多大惑不解了.那么,夏小布为什么会如此失态呢?只有在登陆舰上再度邂逅之后,夏小布才向多多揭开了真正的谜底所在：“夏小布说,那些天,是我父亲处境最危急的时候等我从来没有那样反常过等”非常明显,正是因为父亲的遭遇对于夏小布形成了强烈刺激,所以夏小布才一度陷入了一种精神严重变形的状态之中.而且,这里也还隐隐约约地存在着一种夏小布的自保心态：“多多似乎明白了夏小布在以攻为守,她怕被人洞悉他俩的某种暧昧关系.”实际上,也正是通过这样一种方式,胡发云才强有力地写出了夏小布的某种精神深度.与夏小布相比较,《迷冬》中最不容忽略的一位人物形象,就是多多.在对多多的精神世界展开分析之前,我们首先要充分认识到,就小说的叙事过程而言,多多发挥着非常重要的视点作用.尽管从总体上说,胡发云在《迷冬》中采用了一种第三人称的全知叙事方式,但这种全知叙事方式却更多的是依赖于视点性人物多多的观察眼光才得以完成的.而且,正如同我们前面已经提到过的,作为一部成长小说,多多是位居《迷冬》文本中心的一个关键人物.在一种根本的意义上,小说的那样一种“迷冬”主题,乃是依托于多多的存在才得以相对完满地传达出来的.“多多读到这一段文字的时候,已经知道了自己并不在‘我们这一代青年人’中间,他当然没有了自作多情的豪迈和激越,只有许多的失落和怅惘.紧接下来的那些日子,他内心深处又生出许多痛苦、孤傲、厌恶与恐惧.”从这段叙事话语中,即可明确判断出,所谓“迷冬”云云,其实指的正是一种生命的迷惘、迷失状态.对于当时还只是一个年轻中学生的多多来说,这场突如其来的带有鲜明粗暴与野蛮性质的“文革”怪兽,绝对是无法理解的,非常明显地超出了他的理解范围.既然无法理解,那么,一种精神的生命的迷惘,就是必然的事情.胡发云之所以要把自己这部透视反思“文革”的小说不仅命名为“迷冬”,而且还特别设定为一种成长小说的妙处,到这里方才得到了充分的体现.从根本上说,多多是一位游离于时代之外的边缘人形象.这一点,似乎是他的天性,在他很小的时候就已经表现得非常明显了：“多多有一个难以启齿的毛病,从幼儿园起,他就不喜欢做群体性动作等此后,所有群体性节目,阿姨就像没他这个人一样,他也像没有那些节目一样,自己在一个角落里专心专意地玩自己的.”既然是如此一位置身于时代思潮之外的边缘人,那么,出现在叙述者话语中的多多,就一定是这样一种形象了：“他的脸色苍白,神情忧郁,与周边环境显得那么格格不入.”然而,这还只是一种外形上的不合时宜,更加关键的是,多多的思想在那个时代也同样充满着危险性.所谓多多与“文革”的疏离,所谓多多一定程度上的思想独立性,突出地表现在他对于毛泽东诗词的理解上：“其实,最要命的是多多自己的问题,那就是他对伟大领袖的腹诽.在当时那种情势下,这是一个掉脑袋的问题.”正如同叙述者已经明确指出的,如同多多这样一种对于毛泽东诗词的腹诽,在当时绝对是一个掉脑袋的事情.尽管叙述者强调多多不懂政治,唯其不懂政治,他才会产生以上这些大逆不道的思想.问题在于,一旦形成了这些大逆不道的思想,多多想远离政治都不可能了.实际上,在“文革”那样一个政治席卷笼罩一切的时代,任是谁恐怕都无法真正地远离政治.即使你想离政治远一点,政治终究也会自己来找上你.
然而,尽管说作为边缘人的多多看起来似乎比其他同伴稍微清醒一些,但从根本上说,多多也还是无法摆脱时代政治的影响.胡发云《迷冬》的一个难能可贵之处,就是对于多多这个自传性形象的精神世界进行了一种不无严酷的批判性描写.这一点,最突出地表现在林老师自杀之后多多的一种自我追问：“事后,多多常常不无后怕地想,当时要是没有那个英语老师的跳楼,自己怕是扛不过去了.他不害怕孤立,也不太在乎批判,他害怕凌辱,怕剪头发怕抹大花脸,更害怕挨打,那个张小平的铜头皮带,比所有的批判都让他恐惧.这样的时候,你连充当个舌战群儒的英雄都不可得.自己会说些什么,是竹筒倒豆子甚至添油加醋,还是顾左右而言他避重就轻?不管是哪一种,他都会觉得林老师之死与自己有关.但是,侥幸逃脱了对林老师刺出最后一刀,自己就清白无辜了吗?自己对林老师的厌恶与冷漠,难道不也是那风刀雨剑中的一部分?”“多多知道,那位英语老师和林老师的死,免却了自己一次最大
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