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品,而且也是因为作品中表达了个人的一些精神追求而有些不舍,但这一做法确实值得检讨.作为散文选本的编辑,掌握择稿的权力,应当把更多的位置和机会留给他人,而尽量不选自己的作品.”当下被批评者有几个能做到像李女士这样,敢于承认自己的不对.相反,我们看到一位著名的旅美作家,在参加自己作品的研讨会时,听到有人发出批评之声,居然面色陡变,拂袖而去.
任何一位作家或艺术家,他的作品一面世,就得有接受各种评判的思想准备.这种评判或来自大众,或来自专业人士；这种评判也许是褒奖、欣赏,也许是指瑕剔疵的严厉批评.真正优秀的好作品,不会因为批评而被抹煞,真正优秀的作家和艺术家也不会因批评而趴下,除非他本身就是不堪一击的稻草人,或是经不起一碰的炫丽而脆弱的肥皂泡.听不到真话,听不到真诚的批评,不仅是批评家的悲哀,也是作家、艺术家的悲哀.创作和批评是车之两轮,鸟之双翅,只有两者并存,才能走得更远,飞得更高.
作家、艺术家面对批评表现出的气度和风度,既是人格境界的自然流露,也是他是否具有创造实力和艺术自信的表现.鲁迅先生说：“我的确时时解剖别人,然而更多的是更无情面地解剖我自己.”甭说批评,鲁迅生前受到的“诽谤”和“中伤”之多,在现代作家中大概也是极为罕见的,但都无损于先生伟大的品格和文学成就.
寻找批评家的身影
原本手中操持着批评利器的文艺评论家,近来却连续遭到来自各方、也包括批评家自身的批评.批评的武器,成了武器批评的“靶标”.但听多了对文艺批评现状的不满之声,我就想,“打击”总是要比“建树”容易得多.一种有尊严的独立的批评品格,究竟如何才能树立?一种具有公信力的批评生态究竟该如何形成?才是需要我们深入思考的.
或许如此诘问过于抽象.具体说来,这一切都要落实到一篇篇批评文章请谁来写?如果你不是一个试图改变批评现状的媒体人,你或许不会体验到这其中的艰辛与难度.面对里成堆来稿,我常常皱眉苦笑：那些热衷于此的大多投稿者,热情、胆量可嘉,但手中却缺少“利刃”.从他们的“玩具手枪”中射出的大多是毫无杀伤力的“橡皮子弹”.我这里所说“杀伤力”,指的是一种切中肯綮的具有很高专业水准的批评话语.
举例来说,有一篇评论王安忆《天香》的来稿标题是《浑厚大气不足,纤巧精细有余》,一看标题就觉立论难以立足,“浑厚大气”与“纤细精巧”代表两种完全不同的叙事风格,岂可用一种风格去排斥另一种风格?难道“大江东去”与“晓风残月”有什么高下之分?一部作品能把“纤细精巧”推到极致,那也是了不起的成功.个人的阅读偏好,岂能上升为一种普遍性的审美标准?也许作者心中所想却难以准确地遣诸笔端.“业余选手”与“专业选手”,一出场就能立即判别.
因此,一种健康清新的批评生态的形成,首先需要一支充满批评言说的激情和勇气,同时又
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好,让我们看看目前全国算得上较为活跃的批评家队伍.这支在文坛经常出没的队伍,掰着指头数大概也不到上百位.传递约稿的信息不会困难,编辑部都有他们的电子地址.那就将征稿函群发过去.几乎如石沉大海.为这些评论家设身处地着想,他们确有难处.那些在各地作协机关内的研究人员,你让他们批评谁好呢?批评本埠作家,他们有顾忌：作协是为作家服务的机构,你不好好“服务”,居然“挑刺”、“骂人”,合适吗?那就批评外埠作家,这也容易被视为跨界、越轨行为,会影响兄弟协会间的关系.至于你表扬谁,就不存在这诸多顾忌,多多益善皆大欢喜.
那就让我们把目光再投向生存在另一个领域的评论家――那些高校的博导、教授们,他们的理论储备足够扎实,但发现他们几乎无一例外都很忙,忙教学,忙能申请到经费的专题研究项目,忙给核心期刊提供论文,因为这直接关系到他们的职级生存.你向他们约稿,一个“忙”字就把你呛住了.据说,在大学文科专业执教者,最看重的是能否写出一部文学史来.因此在全世界大概要数中国最盛产文学史,尽管其中堪称精品者寥寥.王彬彬批评这种重文学史而轻作品评论的观念极其荒唐.没有对一部部作品的评论分析,从何去构建文学史?谁是“老子”,谁是“儿子”,在现实中完全倒置了.呵呵,难哉!
那就找找散落于民间的自由撰稿人吧?用雷达扫描世界也搜索不着.写小说一个细节可以铺陈到几千字上万字,可是写一篇数千字的评论,且不说要有足够的理论储备,即使进入实际操作层面,需要花多少功夫去做案头准备?所得几文稿酬够不够吃份盒饭都成问题.所以神经正常者无人会靠写批评文章养家糊口.所谓类似广告软文的“红包评论”也就有了生生不息的土壤.
有人在一个讨论会上说到：小说家、诗人要有天赋,而评论家是靠大学专业培训可以批量“生产”出来的.这一观点立即遭到反驳：优秀的批评家同样需要特殊天赋,如良好的艺术感觉,准确到位的语言表达功力等等.我同意后者观点,因为纵观一部文学史,优秀的文学理论、批评大家比优秀的作家还要稀缺.因此迫在眉睫的已不是对批评现状的批评,而是寻找一条重建文艺批评生态的路径,重塑一支特别能“战斗”的批评家队伍.
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