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文学批评有关论文范文,与网络时代文学批评的解构和重组相关本科毕业论文范文
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摘 要：在网络时代,传统的文学批评面临着前所未有的危机和挑战,从而给传统文学观带来深远的影响.本文从文学主体,诗学的危机和文学批评对象者几个方面,深入分析网络文学的兴起给传统文学观带来的冲击,以及面对危机,传统的文学观应作出怎样的调整来适应当前的文学局面.
关 键 词 ：文学观；文学批评；网络媒介；重组
近十余年来,随着网络文化日益普及,网络文学得到了迅猛的发展,在很大程度上颠覆了传统的文学观,甚至模糊了文学性的界定,给文学界注入了新鲜血液.于此同时,传统的文学批评相对滞后,不再适用网络文学的发展,正面临着严峻的挑战.因此文学批评要在这一新型的文学形式中寻求新的规律,归纳出新的文学体系,对原有的文学观做出新的调整.本文试从以下几个面分析传统文学观面临的挑战.
一、诗学的危机
解构主义理论家认为批评更基础、更重要的工作就是说明使意义产生成为可能的这个批评模式是如何产生的.为了将这种批评与对文本意义理解和阐述的批评严格区分开,他们在此定义,“诗学就是对批评的批评.[1]我们传统的文学批评在建立在原有的文学体系之上的,按照已有的文学批评对象、性质、方式等的基本套路对文学作品进行评价,从而生产出固有的文学意义.但网络文学是平民的狂化节,它不拘泥于传统的写作套路、技巧和风格,这种泛化的文学形式模糊了文学性的界定,因而这套传统的文学批评模式和标准已远不适应当前的网络文学.
本文来源 http://www.sxsky.net/wenxue/gdwx/386820.html
网络给诗学带来的冲击对泛化的文学形式对传统文学模式的颠覆.泛化的文学形式源于自由的网络的环境,在这个史无前例的自由环境中,文学的创作不再受到文学理论的束缚,可以不加修饰地将文学作品呈现出来.然而在网络的空间里,对文学作品更加宽容,未像现实社会一样对文学作品进行分类和控制,所有文学作品的地位都是平等的.这种泛文学现象的出现蕴含着重要的意识形态.从文学发展史看来,文学的基本模式有现实主义、浪漫主义意识流和自然主义等,但一直都围绕着“再现“这一核心文学观念.“文学文本‘再现’某种物质的或精神的、头脑里的或社会的东西,这种观念似乎已经不证自明”[2]在文学中强调用“再现”的形式折射出作者对现实社会或对自己内心世界的反映,无论哪种形式的再现与现实生活有千丝万缕地联系.因此文学作品很容易受到当时社会主流意识的影响,服从于社会的统治者,沦为其统治的工具,无法保持文学场域的独立性.在此情况下,文学批评要求文学的陈述要摆脱权力的制约和主流意识的束缚,让文学从社会政治影响中解脱出来,塑造出完全独立的文学场域,文学要变得更专业化、精英化.而网络文学则提出与之相反的主张,它是以泛文学的方式彰显着文学与非文学可以共存,并且彻底解构了文学高高在上的特权地位,将文学回归到原生态.
二、文学批评对象的模糊
文学批评中的批评对象一直都未发生过争论,但在网络文学中却对此对象产生了分歧.网络文学作品的来源既有原创的,也有从纸质作品转换而来的；从创作方面看,网络文学作品既有一个结局的单一版本,也有众多作者为此编著的多种情节和结局；从体裁方面看,既有严格按照传统文学模式划分的各种规范化作品,也有不属于任何一种规范化体裁的作品；总之,传统的文学模式遭到颠覆,对于哪些是文学批评的对象,也随之产生的分歧.作家叶兆言用一句“丧家之犬”来形容当下传统作家的处境.[3]
网络文学批评面临的最大的挑战就是在网络中各种私人化写作的出现.私人化写作业包括各种层次.最底层的就是私人生活的写作.这类作品既不追求语言上的修饰,也不力求符合传统的文学审美观.将传统意义上不能进入公共视线的隐私,以一种粗俗的方式曝露在外.第二层是将个人最隐私的私人情感和想法在公共领域表达出来.这在传统的文学作品是禁止写的内容.对于网络中这类涉及隐私的写作该如何界定呢?
对于网络文学批评对象的分歧涉及到对文学批评和批评对象之间关系的理解,也涉及到对文学发展的历史的理解.当我们用传统的文学观来划分文学批评对象时,将会发现划分的过程不仅仅是确立批评的对象,还会涉及到文学发展史.我们的文学观从来都不是一层不变的,会跟随社会的变迁而做出调整.如果我们意识到这点,就不会用现存的文学观标准和模式去评判新兴的网络文学形式,而应当意识到批评的标准不是随意而为之,而是在批评和对象的关系过程中逐渐形成的.我们判断的是否是文学批评对象的标准,一方面是由于对象具有相应的特性,另一方面是人对这些特性的发现.因此,我们要确立网络文学的批评对象,必须要对传统的文学观进行反省,找出其存在的不足,并适时进行调整和补充.
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三、文学批评主体的困惑
谁才应该是文学批评的主体?是专业的文学评论家还是文学修养不太深厚的一般读者?尽管传统的文学界并未对此作出明确的答复,但这里却有一条不成文的规定,就是只有经过专业训练的文学评论家或作家对作品作出的评论才能称其为文学批评,而一般读者靠直觉所发出的感叹和评论只能是非专业的欣赏,而不能是专业的批评.由此而言,文学批评的主题只能是受过文学专业教育的文学专业人士.那么不赞成这一潜在标准的人会将文学批评当作是以系统理论表述的方式开展评论的人.在传统的文学观看来,文学的批评权掌握在文学专家手里,但与此同时,其它受到专业教育的人士也会分化这一权力.这些受到专业教育的人士在文学批评中拥有主导权,而普通大众的语言往往被忽视,甚至被剥夺了话语权.因为他们对文学的直观感受不能形成连贯的文学体系,只是支离破碎的内心感受,缺乏客观和专业的表达,掺杂了太多了主观因素甚至是偏激的情绪,所以他的评价不能称之为文学批评.
而在当今网络文学的空间里,社会地位不再是区别文学批评主体的标准.对网络文学作品的批评更具有“口头”表达方式.无论社会地位如何,每个人都可以随时随地发表个性的观点,完全突破了文字媒介时代的束缚.更重要的是完全不需要得到专业人士的首肯就能将自己的评论在网上发表,并很快地传播出去.因此这样的评价极具个性化色彩,不再受到主流意识的强加影响.现行的等级制度、社会秩序在网络文学的空间中不再具有权威性.在网络文学的空间里涌现出各种类型和风格的大众作家,一时间网络文学百家争鸣,也为各种类型的网络文学批评提供了肥沃的土壤.在这个自由的空间里,标准化的文学批评失去了在现实中的光环,被无意间地搁置了.网络文学批评中的主体通常以“无名”的身份,发表言论,网站中发表言论的人通常都以网名的方式署名,甚至只是以“游客”的身份评论文章.在此情况下,这些网络文学评论家们没有文学批评身份的束缚,他们将重点放在对作品的直观感受上,而不是对其文学评论家身份的认可上,使人们获得了“媒体自由和话语权的解放”.[4]那么发表了具有个性色彩的“口头”文学评价的人能称为文学批评家吗?如果所有在网络上发表过文学评价的人都能被称为文学批评家,那么传统意义上的文学批评主体将面临解体的危险.
结论：尽管网络文学迅速崛起颠覆了现存的文学体系,威胁了传统文学的定性和发展,但还不能完全终结传统文学.否则泛文学化将完全等于文学,也就是一切都不是文学,这就完全解构了文学性的意义.但有一点可以确定的是文学不再是少数精英的特权,也不是社会权利有效控制.因此,对于网络文学的规律性的研究还要继续,如何建立新的传媒时代的文学观是当前文学研究中的一个重大问题.
参考文献：
[1]雅克.德里达.文学行动[M].北京：中国社会科学出版社,1998.
[2]西利斯.米勒：全球化时代文学研究会继续存在吗[J].文学评论,2001,（
文学批评有关论文范文
[3]本报记者.改革开放三十年的文学话题研讨会[N].华商晨报.读书版,2008.
作者简介：涂艳（1982.9-）,女,重庆万州人,就职于重庆三峡学院外国语学院,助教,硕士研究生,研究方向：西方文化.
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