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人物形象类论文例文,与山西短篇小的新风景相关本科毕业论文范文
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它贯穿整个作品,形成一种戏剧化的艺术效果,这实际上是一种细节化的情节小说模式.如《玻璃花儿》中的主人公柴晚生,从娘胎里带了一种眼疾,俗称“玻璃花儿”.这是小说的核心细节.这眼疾促使他背井离乡外出经商,这眼疾又使他婚姻生变、遭到报复而钱财一空.人生中的一个细节竟牵动了他整个命运,读来让人感慨深思.情节小说到今天又有了新的变化,一面是向单纯演变,一面则向复杂发展.也许是受博尔赫斯、卡尔维诺的影响,山西一些新锐作家开始构筑一种复杂结构小说,显示了一种高远的追求.譬如张乐朋的《涮锅》,写教师节一群教师去火锅店会餐.这样的故事情节自然可以写得单纯、流畅、短小一点.但作者从老师们打车、到吃饭、到洗浴,一共写了13000多字的篇幅.六个人物不分主次,同时行动说话.不厌其烦、精雕细刻地展示了整个过程和每个细节.而情节的变化和推进,人物的表现和个性,又显得井然有序、合情合理、天衣无缝.这种复杂结构的运用,逼真地、突出地显示了当下社会的教育生态和人民教师的精神性格,带有反讽和审视意味.李来兵在小说结构营造上与张乐朋可谓不谋而合.如《节日》写的是农村兄妹几个为老人发丧、陪老大住院治病等日常生活,《教师节》写的是某学校庆祝教师节活动的详细过程,作者均解构了那种情节化的发展方式,完全用生活的自然流动来呈现.精心描绘场面、人物、细节,展示出的是一种原生态、全画幅式的社会人生图景,让人们从整体中去感悟生活的主潮、底蕴等等.现代生活变得复杂了,小说自然可以写得复杂,但过分琐碎、庞杂地再现生活,也容易走向自然主义和失掉读者.
此外,散文化结构小说模式,也在山西新锐作家的创作中涌现出来,代表作家是孙频,她的《流水,流过》、《鱼吻》、《月祭》等,有着明显的散文化、抒情性特色.这是一种高难度的小说艺术模式,期望更多的新锐作家去实验.
现代小说方法和手法的借鉴、运用,多年来处于低潮状态,而山西在这方面显得更保守些.但在山西新锐作家的创作中,这种状况有所改变.李燕蓉是一位执著探索现代小说的“先锋”作家,她表现了现代社会挤压下各种人物精神情感的异变,借鉴了许多现代表现形式.譬如《3%灰度》里刻画了两位城市白领家庭生变后的无所适从和对世事人生的迷惘困惑.譬如《底色》中描写了一位大学生在婚爱、就业上的屡屡失误、挫败,表现了人生就是一种荒诞的主题思想.手指则惯用写实的方法,创造出一种现代味小说来.譬如《去张城》写“我”与王爱国劳神费力前往张城,抵达的却是张镇.两个城市与出发城市,恰好构成一个等边三角形,“我”面临着困难的选择.其中蕴涵着一种荒诞感和黑色幽默.当然,更多的新锐作家只是在小说局部运用了现代表现手法.譬如李骏虎的《乡长变鱼》里写乡长酒醉后成为一条鱼身人心的红鲤鱼,显然是荒诞手法.燕霄飞的《湿淋淋的声音》中写农村一对年轻夫妻对的苦苦等待,则有一种象征意味.
小说叙事语言的个性和格调,往往能表现出一个作家的才华和追求.山西老一代作家的叙事语言,共性的东西多,形成了文学流派.而山西新锐作家竭力追求的是自我的和个性化的叙事,构成了一种姿态纷呈的语言特色.如李骏虎的两副笔墨,写城市生活时是一种“游戏”心态,语言轻松、准确、流畅、机智,而写乡村题材时则是一种虔敬态度,叙述变得细腻、温馨、忧郁、抒情.如杨遥的叙事语言,真切、简练、锋利、有力,外在的冷静中隐藏着内心的炽热.如孙频作为女性作家,在叙述中倾注了自己的感情和才华,自然形成了流畅、华丽、飘逸、抒情的语言个性.如杨凤喜以写农村和农民生活为主,叙述语言朴素、温暖、厚实,有一种泥土气息.如张乐朋追求语言的精确、理性、从容、睿智,不时夹杂零星的方言土语,给人一种洞若观火的审美感受.如李来兵营造的是一种逼真、细密、锐利、深刻的语言格调,颇有一点大气象.这些新锐作家的叙事语言还在形成之中,自然有许多不足,但他们起点高、追求远,一定会达到一种更高的境界.
有待克服的创作“瓶颈”
每一代作家都会有自己的优势,也会有自己的局限.新世纪初才步上文坛的山西新锐作家,他们置身的社会、文化环境更加复杂而多变,他们投身的文学事业也走向了边缘和衰弱.而他们自己又缺乏足够的思想、生活、艺术方面的准备.尽管他们在十几年的历程中,已克服了诸多困难,取得了可喜实绩,但依然有不少问题横在他们面前.概而言之,阻碍他们创作发展的“瓶颈”,主要有如下四个方面.
首先是思想资源匮乏.这已成为山西新锐作家一个普遍的、严重的问题.过去,“山药蛋派”作家和“晋军”作家,都有自己的思想根底和体系,前者主要是主流政治思想,后者基本是精英文化思想,因此他们的作品才融入历史、影响深远.而山西的新锐作家,遭遇的是一个多元文化思想时代,没有思想“靠山”可以依凭,再加上他们对思想理论的忽视、厌倦,就造成了他们思想薄弱、观念模糊、凭借感觉和才气创作的状况.他们难以有力把握现实生活的规律和走向,分辨不清各种人物思想情感的来龙去脉,因此常常停留在生活和人物的外在形态上.譬如闫文盛作品数量庞大,涉及生活宽泛,但作品总是给人浮光掠影、冗杂雷同的感觉,原因盖在作者缺乏理性把握和分析能力.譬如杨凤喜生活库存丰富、作品情节独特,但同样存在着就事写事、缺乏理论提升的缺憾.甚至像李骏虎、王保忠这样走向成熟的作家,也有作品形象淹没思想内涵的倾向.因此,山西新锐作家要想超越自己、有所建树,就必须广泛汲纳思想资源,读一些历史、哲学、美学、心理学乃至文化学、社会学等,逐渐形成自己的思想,在创作中用思想理论照亮生活和人物.
其次是生活天地狭小.读山西一部分新锐作家的短篇小说,有一个突出的感受,就是他们创造的生活天地和精神空间显得憋屈、封闭.他们只熟悉一个领域和某一类人物,而不了解更广大的世界和更多样的人物.一旦去写他们自身之外的东西,就难免胡乱编造、捉襟见肘.而对他们钟情的生活和人物,则显出一种孤芳自赏的情感态度.有一种“自恋”倾向.譬如小岸的创作,写爱情婚姻故事得心应手,洋溢着浪漫气息,而写现实的社会人生等等,就力不从心了.譬如杨遥写乡村社会底层人物的生存与精神状态,栩栩如生、简练有力,写城市世界和上流人物,则浮浅冗长、形神散乱.这些都反映了作家生活的狭窄,精神的单薄.我绝不反对写小领域、小情节、小人物,但这“小”须在“大”的土地上生长出来,“自我”体验要与“大我”共鸣才会富有意义.一个作家,从小天地走向大世界,再回到小天地,才会真正强大起来.
第三是文学修养欠缺.山西的十几位新锐作家,其中的大部分已走向全国,受到广泛关注.但同全国那些新实力作家相比,似乎显得缺乏气势、力量和个性,特别是群体冲击力.其主要原因就在他们的作品思想艺术上还不深厚、不新颖、不纯粹,鲜有真正文学的独创性.文学修养的薄弱和残缺,自然开不出灿烂的艺术花朵.譬如这些新锐作家,绝大多数选择的是现实主义创作路子,但对现实主义短篇小说怎样提炼情节、怎样塑造人物、怎样营造结构、怎样形成语言风格?又如何融汇现代的、古典的艺术形式和手法?并没有做过深入扎实的学习和研究.你的作品如何既能纯熟自如又能合乎艺术之道呢?另外有些作家,如李燕蓉的大部分创作、手指的小部分作品,运用的是现代小说的方法和手法.但仔细琢磨就会觉得,这些方法和手法用得有些生涩、粗放,还不足以形成自己的一套路子.因而,山西新锐作家要加强对古今中外文学经典与文学理论的修养,夯实自己
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