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人物形象类论文例文,与山西短篇小的新风景相关本科毕业论文范文
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雕塑了浮雕般的底层民众形象.《二弟的碉堡》描述了一位粗俗、大胆、不择手段“发财”的家庭妇女,同贫穷、世俗、正统的乡村社会的对立与较量.《谯楼下》刻画了一位以卖碗托赚钱“拉边套”的男人,他的艰辛屈辱以及对被损害的女大学生的同情与维护.这些作品斑驳凝重、触目惊心,而又发人深思.张乐朋是一位有个性、有追求的诗人,近年来改换门庭“染指”短篇小说,在他的《童鞋》、《偷电》、《边区造》等作品中,独辟蹊径,深入揭示了底层人物身上自私、卑劣、狡猾、盲从、残暴等人性和文化的“劣根性”,表现了“可怜之人必有可恨之处”的主题思想,是对现代文学“启蒙”精神的继承.| 有关论文范文主题研究: | 关于人物形象的论文范文资料 | 大学生适用: | 自考毕业论文、学院论文 |
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表现城市社会以及各种人物,一直是山西文学的薄弱环节,近年来却在新锐作家的手中得到了较大改观.他们描述城市变迁、公司内幕、富商隐情、打工者生存等等,使山西文学的面貌突然变得多姿多彩起来.李骏虎有两副笔墨,既写乡村、也写城市,而且两副笔墨都已达到了熟能生巧的程度.《局外人》、《流氓兔》是城市题材的优秀之作.前篇写一位身涉危局的“官员”,逃到一个陌生城市感受到的梦幻一样的自由和爱情,揭示了上层人物荒诞的生存和深重的危机感.后篇写一家公司复杂、多变、紧张的人际内幕.老总的独裁和心机,其情人的骄横与营私,副老总们的争斗和算计,都通过视角人物“我”的行动和观察,显示得一清二楚、纤毫毕露.玩具流氓兔则是一个巧妙的象征,它既可用来关爱,也可用来撒气,蕴含了男人与女人一种微妙的情感和关系.“80后”的手指,作品不算多,但篇篇精到,篇篇出新,显示了他对社会的独到观察和创作上的严谨.他最拿手的是对城市同代人生存与精神状态的描写.《我们干点什么吧》、《我们为什么没老婆》是他的代表性作品.两篇小说写的都是“80后”的一代年轻人,他们没有精神世界,没有谋生能力,在现代生活中随波逐流、吃喝玩乐.他们渴望“干点什么”,但屡试屡败、一事无成.他们渴望爱情和家庭,却两手空空,幸福离他们越来越远.空虚、期望、焦虑、叛逆,成为他们基本的精神状态.手指没有给出这一代人生存和精神出路,但能把他们的精神世界描绘得如此鲜活、精准、传神,提出一个严肃的社会问题,也是一种成功.此外,燕霄飞的《红云》写大款老新去寻找昔日邂逅的山村和女孩,闫文盛的《掌上的星光》写打工者许蔚,以骗婚为职业带来的家庭悲剧和精神创伤,都出色地表现了城市的腐化堕落和不同阶层人物的精神扭曲.
山西新锐群中还涌现出几位女性作家,她们在表现爱情、婚姻、家庭领域方面,可谓得天独厚、各有千秋.小岸的小说单纯、明净、好读.《熔》叙述了现代人两种不尽相同的婚爱悲剧,意在反思人们在爱情上的随意、不专等现象.《茉莉花》用优美的意境、抒情的手法,刻画了一个男人和一个女人对各自深爱的人的一片痴情、坚贞不渝,歌颂了一种纯真的、传统的高尚爱情.孙频同样专注于表现人的情感世界,她目光锐利、视野开阔、才气横溢,受到了文坛的广泛关注.她的《流水,流过》写一位孱弱的男人对亡妻的终生爱恋、对女儿的苦心教育,一个平凡的生命放射出灿烂的光辉.获《上海文学》短篇小说新人奖的《鱼吻》,则洞幽烛微地展开了现代青年男女之间,那种混沌、复杂、错位、畸形的爱情关系和心理碰撞,雕刻了韩光、江子浩两个独特的青年形象,让我们看到了一种别样的社会人生图画.
传统的现实主义短篇小说,把塑造人物形象视为创作的核心.但现在的青年作家普遍忽视了这一问题,短篇小说见物不见人成为一种严重现象.山西新锐作家深受前辈作家的影响,继承了写人的良好传统,在他们的作品中谱写了各种各样的人物.王保忠倾心的是乡村社会中的普通人物,发掘的是他们真善美的人情人性.《美元》以20美金为道具和线索,凸现了一位固守着淳朴、善良品格,在现代文明和金钱面前由向往转向舍弃的山村姑娘形象.《前夫》一笔写了两个人物：真诚宽厚、温情自尊的农村女人巧枝,穷则思变、富而仁厚的煤老板“前夫”.我们从这些人物身上,感受到的是底层社会的温暖和传统文化的魅力.葛水平以中篇小说闻名,她在《甩鞭》、《喊山》等作品中,都塑造了结实、丰满、强烈的乡村人物形象.在短篇小说写作中,同样延续了这种路子.《我望灯》写了一个山村的神汉,为了改变贫穷而装扮神汉,装神弄鬼便拥有了钱财和女人,又因为内幕的败露而葬送了他年轻的性命.作者把乡村社会的愚昧落后和某类农民荒诞的人生,写得深刻而传神.《第三朵浪花》写的是革命根据地在土改运动中,一位教书先生错划成地主的悲剧故事.他在乡村的贡献与地位,他在运动中的担忧和恐惧,他在错划成地主后的悲愤和抗争,把一位乡村文人文雅、谨慎、正直、悲壮的精神性格表现得淋漓尽致.小说对于我们认识那场革命和乡村文人的命运,有丰富的启迪意义.杨凤喜熟悉乡村社会的各种人物,塑造了许多性格鲜明的传统农民形象.《镰刀》中的老田驴就是一位朴实、执傲,一生忠于“大集体”的旧时代人物.手指的《齐声大喝》则饶有趣味地讲述了“我爷爷”――一个以偷为乐、敢于承认、最终因偷而死的“贼”的形象.山西新锐作家在塑造人物上的丰富经验,值得研究、总结、推广.
“怎样写”的借鉴与探索
在短篇小说创作中,“写什么”是关键,“怎样写”是保障.二者具有同等重要的意义.同前辈作家相比,山西新锐作家在“怎样写”方面似乎更加重视、自觉.他们一面借鉴既有的表现形式,一面探索新的方法和手法.在短篇小说的艺术模式、新的写法和技巧、叙事风格和语言等几个方面,进行了大胆的拓展和实践.
山西短篇小说在几十年的发展中,从艺术模式上看,已经相当成熟和多样了.新锐作家们认真借鉴了这些经典模式.譬如杨遥惯用的是情节模式,同时在情节的推进中精心雕刻着人物形象.《闪亮的铁轨》就是一篇独具匠心的佳制.一个流浪少年寻找失踪的母亲,找得执著而艰苦,而铁道边的弧村,人们从关爱到戒备、到驱赶、最后装在麻袋里送走等故事曲折、悲凉,人物鲜活、突兀,其间蕴含了多少社会人生内容啊!譬如王保忠在创作中形成了一种以人物心理为主线的表现模式,即以主人公的心理演变为脉络,熔故事情节、人物间的交往以及作者的叙述、抒情、议论为一炉,创造出一种既单纯、集中,又丰富、厚实的结构形态.如《张树的最后生活》写年轻力壮的放羊汉张树,竟被村主任借故强行安置在养老院,连起码的情感、愿望也难以满足,最终只能服毒而死告别人世.作品的情节并不复杂,通篇主要是主人公琐细沉重、回环哀怨的心理流动,使我们看到了一个被侮辱被损害的小人物的全部内心世界.譬如葛水平的创作,特别善于捕捉那种新奇独特而又内涵丰盈的细节,用
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