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文学作品方面有关论文范例,与小小(三)相关论文格式
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,树冠富泰而又浓密的千年神木了.323.现实世界中存在有这样一种人:他们执着行走的是一条心理的单行道.这种人很可怕,因为他(或她)永远也不会有反省的可能.而不存在反省可能的小说人物是所有小说人物中的一个异数:透过他(或她)的灵魂所洞开的那扇人性窗口,让许多最隐秘的人性角落都有了能被读者一窥其貌的可能性.
324.愤怒出诗人,痛苦出作家,单纯出哲贤.那平庸呢功利呢贪婪呢
325.愈往人性丛林深处走去的作家愈会产生出一种不断在加重加深的危机感:他害怕半途迷路,害怕自己永远也走不出来了.但被那股强烈得无法克制的好奇性驱使着的他仍执意的一步一步地走了进去.还有,当作家创作的灵感如同幽谷清泉泊泊流淌出来时,处于深山之中的他也会因为误食了某颗果皮艳美果肉却含剧毒的野果而导致精神错乱乃至彻底崩溃.
因为归根结底,作家仍是人.对于深度人性(即人之存在的本质)蕴藏的直接开采与发掘,于他的心理承受力而言,毕竟是件不胜负荷的事.
326.任何人物(无论是主体、边缘还是陪衬人物)一旦走进你的小说,他们便有了他们自己的生存模式,有了他们自己的自由意志,以及由这种意志支配下的特定行为.顺从,才是一个聪明作者的聪明选择――而且,也是唯一的选择.强迫他(或她)为了遵循作者的某个既定的创作计划而扭曲其性格轨迹的行为,非但残酷的、不智,更可能为你作品的后文埋伏下了致命的隐患.当作品展开,其内容及叙述的负荷都在不断加大时,那个隐藏在作品结构内部的裂痕也会逐渐扩大,并总有一刻会因为承受力的突然失去而断裂,并引起骨牌效应,令整座作品的大厦都崩塌,令你数年的努力功亏一篑等
这是件很可怕的事,其可怕性足以与因燃料缸泄漏而导致穿梭机在点火升空时当场爆炸的惨剧相提并论.而存在有这类结构性隐患愈多的小说作品,其失败的机遇率也愈高.
327.有一种称作为“全信息”的现象:一双脚掌,一只耳朵,一根拇指,据说都精确地对应着一个人全身的脏器,这是它们分布在人体之上的外化点.说得再微观一点:人的每一只细胞之中其实都包含了你生命存在的全部密码,而这,便是“克隆”,这项尖端科技的理论依据了――造物主的手工就是如此精妙.
这是个空间概念,还有时间上的.
一年等于一生,一天等于一年也等于一生,一刹那等同永恒.而这,便是写小说,尤其是写意识心理流派小说的理论依据之一.我对小说《尘埃落定》的倒置结构是如此来理解的:作为呆子的“我”被人“愉悦”地杀害时,其灵魂脱离躯壳,冉冉升腾而起的那个刹那间,“我”之一生的所有经历与场景便像放映影片般地在“我”眼前再现了.于是小说便自结尾来了个大倒叙,回到了开头:“我”呱呱落地在了一个藏人土司的家中.作家就抓住了这么个刹那,并将其无限期地定格,(就如对一枚正在下落之中的尘埃作出一种极慢极慢的拍摄技术处理那样,观看着它是如何从半空中飘下,最终沉落到地面上去的全过程.而“我”之灵魂又恰好在其触地的一刻自地面腾起升空,逆向却同步.)他从容观察,从容记录,他将它写成了一部小说.小说交到了人民文学出版社,出版、发行.最终还获得了茅盾文学奖.这一切听来似乎很荒唐,但在光速或类光速的意识世界里,它是存在的.非但存在,而且还是合理的,是完全合乎多维时空概念上某种逻辑轨迹的.
328.在乐队的一段激昂的前奏后,一切归于平静.你能听见各种乐器的呼吸声此起彼伏,延绵不断.在这一片夜色凄朦的氛围中,小提琴孤独的自白开始了:如诉如泣,飘逸而虚无.仿佛是一个行走于如洒月色里的白衣少女,像人更像是一朵魂.她轻纱般的衣裙在夜风中时扬时掩,让人感动,让人鼻酸,也让人联想万千等
这是一幅由音乐唤醒的画面,画面隐隐约约在了我的眼前,我努力地辨认着,感受着,想象着,我开始用文字将它们记录下来,定形下来,我感觉自己像门捷列夫又像居里夫人,正站在试验室里的一排试管架前,从事着某种艺术元素间的调配、合成与分析的实验作业.
329.花的朝代再美再灿烂再花期悠悠,总有凋谢时.惟民族永恒.为什么呢这是因为土地是永恒的缘故.民族从那片土地里长出来,它既是土地的儿子,又是土地的主人.而所谓历朝历代,只是它一年一度或多年一度的花季之盛开罢了.
330.在我还没能到达放弃尘世之一切而遁入空门的境界时,至少,我可以用我的(文学)创作来完成我最初级的宗教典礼.
331.长篇与中短篇的根本不同在于:一部成功的长篇是绕不过去的,文学批评绕不过去,文学史绕不过去,甚至人类文化遗产的清点单填写也绕它不过去.
长篇小说是座山,你必须要翻越过它,而后才能重新上路.于是,它的存在就不得不被承认了.
332.等于是,我便渐渐地走上那种没有爱情,也缺乏友情,甚至也不需要任何旁人来听我倾诉与我交流,互暖感情的日子.这是一种漂白去了一切情感的孤独等
我开始理解张爱玲了:老年了的她,独居在纽约的一所公寓里,与世隔绝,直到她离开这个世界.
那她的小说呢她的那些幻想出来的小说世界呢它们在老年了的她的心中仍然五彩缤纷吗仍热鲜活可信吗仍然宝贵如生命之本身吗还是它们也一样的在渐渐苍白下去,冷却下去了呢这是个谜,是个伴随着作家的离去而成为了永远也无法解开的谜.
333.在机械学上,有一种叫作“偏心轮”的部件,它的功用是带动一臂连杆,从而使整台机器恒处于一种协调而又优雅的运作状态之中.
从旁者的角度观之,这是一种奇特的运行模式,带点歪打正着,但又恰到好处,其功能与运作上的精确性与互补性都是妙不可言的.
(虚构)小说之于(真实的)生活就是这么一只“偏心轮”.
334.从现代心理学的角度来看:鲁迅笔下的祥林嫂罹患的正是一种焦虑病症(抑郁症),而陀斯托耶夫斯基笔下的拉斯科利尼科夫也一样.只是一个比另一个的病情更重,因而患者的举态行为也就去得更远罢了.可见,一部优秀小说中的传世人物从来就是个芸芸人族中的异数,对这类极端人物存在的关注便是对人性的关注,便是对整个人类心理生态的关注.这与大熊猫不是因为稀少或者濒临灭绝便不再值得生物学家们去花精力作出关注和保护的道理是一致的:挽救大熊猫生存的价值不仅仅是对大自然生物链中的一环如何作出抢救的问题,更在于能对整条生物链的形成与进化作出一种无与伦比的描述和诠释――对异数小说人物的刻画意义也一样.
335.绝不要以为长篇作品(小说)由于篇幅的关系就必定可以找到对其语言及结构作出某种消减、压缩或者改动的可能――这是个理解上的误区.
仔细推敲,其实,长篇小说的每一章每一节每一段每一句乃至每一个字眼的使用都是很有讲究的,是不可增减或替代的.这样的长篇,才是一部好长篇.一部经得起时间洗刷和读者思索考验的长篇.
这里有两点须得到进一步阐明:
一、表达同一个意思,作者会发觉就在那同一刻(或几乎是同一刻),进入他脑海中来语句结构,词汇选择就有一大堆,让他有点不知所措了起来.这是件好事,是一个进入创作成熟期的作家经常会遇到的“麻烦事儿”.于是,他便拥有了能对这些思绪进行梳理的种种可能性.有了能在表述方式上加以斟酌
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