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文学作品方面有关论文范例,与小小(三)相关论文格式
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又忘了备带指南针的旅人一般.此刻创作者的全部希望只剩下了能草草了结,早早寻找到一条出路离去,就算是对人对己对那部已动了工但还罢不了手的作品的一个交代了.而在如此一种情绪笼罩之下的作者,别说《红楼梦》,就连一部能稍成体统的作品也恐怕难以完成其缝制工序.但也有另一类逆向型的作家.他们在进入作品时的心态是平静的,是可有可无的,甚至是无意识的(至少说是弱意识的),既缺乏精明精确的按排与打算,当然更不会怀有什么宏图大志凌云抱负之类.他们只是想写写,尝试一下感觉梳理与表达的方法与手段.但写着写着就意气风发起来,走着走着就精神抖擞起来.他们的想像力是经不起撩拨的,一旦撩拨,就会变得一泻千里,不可收拾.他们的内心永远存在着一架对美对艺术追求与表现的定向仪.他们是属于那种愈难愈渴望上,愈具有挑战性就愈能激发其思考本能的作家.就这样,当他们仍在叙述中的故事还奔跑在铁轨上时,当他们还有千言万语仍没说完说清说明白之时,就蓦地刹住了他们的那列想像力的火车头.而这样一部小说的结尾能不给人以一种荡气回肠之感一灯远去,但它那能洞穿千年黑隧光泽万代的艺术能量将永存.
300.有这样一个公式:
记实文学―→历史(或历史人物)小说―→虚构小说(写实主义)―→一种纯粹意义上的虚构小说(即意识流或类意识流小说).
还有一个相对应的物理公式:
牛顿力学定律(适用于实用的物质世界)―→狭义相对论―→(拓广了思维空间的)广义相对论―→量子引力学.
一部达到了“量子引力学”这一理念层次上的虚构小说实质已经成为了一部纯思维主导的小说了,它已完全脱离了情节主导的传统小说的叙事模式.而一脚踏入了原始森林的探险者其实已没有了回头的余地,他的生路只有一条,那就是披荆斩棘向前行,为了最终能在森林的另一头找到一个通往广阔天地的新出口.
301.霍金的“时间简史”是一部奇书(奇书对应着的是霍金这么个奇人,还对应着作者后来患上的那么个奇病:卢伽雷瘫痪症).对于一位富有哲学思维的阅读者,至少可以总结出如下几点纯科学意义之外的启迪来:
一、在太初的某一刻并没有时间这一个概念,因为空间的概念在那“时”也不存在.而最终,时间的概念仍将消失,因为空间的概念也将归结于零.可见,时空从来就是同步的,在常态下,它们是经与纬的关系,在非常态下,它们之间能互相转换,说到底,它们是同一回事.
二、“时间简史”告诉我们的另一个真相是:无论是科学还是艺术,都与宇宙本身的演变有着惊人相似的生命本质.它们靠互相间的斥力而飞离,又靠互相间的引力而凝聚,它们时刻处在膨胀或缩塌的过程中.它们的起点与终点都是一种叫作“黑洞”的宇宙现象,而黑洞之中又包含着一个叫“奇点”之点(注意:奇人――奇病――奇书――奇论――“奇点”),它既是宇宙的种子也是宇宙演变所结出来的果实:死亡与再生并存.就这项概念来说,其哲理涵义与我国道教中的阴阳八卦图有着异曲同工之妙:黑白两个“奇点”互相转换,这,便是“禅”境.道理很简单:人一旦入“禅”,时空概念便顿失其意了.
三、要知道,只有思维才是造物主在它的被造物“人”的身上留下的,带有其最明显也是最根本的特征痕迹.而由思维衍生出来的联想、想象、灵感、意念、意识、意象等等同门同宗的概念中,光速或类光速才是它们共同与共通的运动单位(在我们可知的物质世界中光速是速度的极限).而光速,又是我们在有一天能回到我们的造物主身边去的唯一的运载手段.
四、对于量子力学的研究还告诉我们另一层哲理:唯在对无穷小的研究中,我们才能求证到某个无穷大的概念,反之也一样.宏观而言,我们生活在无穷大与无穷小的中央,而其小之所以无穷,因为其大也无穷――以我们的立点为中线,它们原是精确地对应着的.而人类在完成对其未知世界推论的过程中,利用的恰恰就是这么一种原理和手法.
再说回我们的小说创作上来,那究竟什么才算是一部具有“禅”之意境的小说呢大师霍金不已经暗示我们了吗答案就藏在时间与空间的那种奇妙无比的关系的编织中.
302.都是这样的,也总是这样的:对于一位真正的艺术家而言,追求艺术女神的道路正因了其崎岖、艰难和不易反让你更执着更痴迷更投入更无可救药地爱上她迷上她和希望最终能得到她了.
303.对(某些)女人而言:容貌是一种财产,肉体是一种财产,脸皮是一种财产.而财产的本身,当然更是财产中的财产了.
而无论怎么折腾,她总能在它们之间找到一条可以互相转换之等式的.
304.这是政治的能量,它制造了一个肉体虽死,而精神却愈活愈年青的鲁迅,尔后,又制造了一个肉体想死,但精神却找不到能离体而去之出路的巴金.
这是文学史上的奇绩呢还是悲剧公正的结论要在一千年之后才能得出.
305.在性与情的问题上,男性主动,女性被动,尽管他们的需求其实都是一致的.这有点像嘴与胃的关系:嘴吃下去了,而胃又能不能(或者说,愿不愿)接受呢胃要依靠嘴的摄入来满足它,因为胃是永远无法越过嘴巴主动去获得对食物的满足欲的.嘴不吃或吃得太少,胃当然不满足,它会以饥饿的方式来表达它的抗议,但嘴太贪太馋也不行,吃坏了胃的容量非但会引起呕吐,还会处罚你以终生病患的痛苦.
这种关系是生理的也是心理的,是人际的也是人性的,是公开的也是私隐的.小说家如何把握好其中的尺度,真实而又含蓄地将其中的妙趣不露声色地对他的作品加以渗透,这能对其小说之中不同性别的人物之刻画产生出一种意想不到的浮雕式的反衬效果.
306.人生中以空间换取时间或以时间换取空间的事情经常发生.一个活了100岁但从未离开过他出生地的山坳老人与一个只活了50岁却能周游列国的中年人的生命的纵横度如何计算谁的实质生命活得更长如此生活中的常见事,假如拿到了宇宙这么个无限时空的范围内去考量去想象去衡定时,它的日常意蕴便会在瞬刻间发生变异,它很可能为你证明出一个令你瞠目结舌的时空结论来.
307.谁说已逝了的时光无法追回假如你在今晚的中国往美国拨一只长途出去,你便能依靠了电波(电波即光速)的相助而明白到:原来今天的早晨并没离去,它们还在,它们留在了美国.唯有一样事实改变了:那便是人称.你已不再是你了,而成了线彼端的他(或她)了.
这能给小说创作的思维模式带来一种什么样的革新和启迪呢
308.越当它回事越是回事,越不当它回事越不是回事.而越是回事的事往往就越不是回事,越不是回事的事越是回事――生活与创作同是一个理.
309.比如说,我想写一部有关上海的系列作品:上海的早春,上海的盛夏,上海的深秋,上海的隆冬.上海最典型的季节特征便立马呼之欲出了.
只不过是温度与湿度的某种不同,厚度、宽度与长度的某些差别,灰暗与明朗的色调对比,欢愉和忧郁的情绪转换,强烈还是阑珊间的几格差异罢了(总之,只有作家自个儿才知道这是怎么会回事),几条季节的粗线条就已将一幅可供挂墙的作品的边缘框架化了,当即,你便将自己记忆库存中的一切有关上海生活的细节以及与这些细节纠缠在了一起的人物与场景都一一激活.
其实,就此一刻,你
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