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文学作品方面有关论文范例,与小小(三)相关论文格式
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0;这部即将诞生还未诞生的作品的地基打桩工程已经展开.而这一切,都暗藏在那几句对于季节感觉描述的简洁而又丰富的语汇中.这事很奇特.而在此阶段上,对于一位作家的(小说)创作能力与天分矿藏的深度测试,也是最直接和最准确的.310.惟人性共通.因为,无论生活在哪个时代的地球上的哪一个角落,我们都是人.假如时间是一条连绵不断的长河的话,沿着河之两岸平行是永远也别想能找到渡河之可能的.人性才是一座横断其上的木桥,联系古今,相通未来.
就是因为了这座神奇的桥梁,今人便能依靠阅读古代的文学作品而准确地抵达古人们曾经生活过的时代的彼岸,同样道理,生活在今天的我们也一样能利用我们创作的文学作品而让我们的后代回到我们的身边来.
311.梦是人的某种潜隐欲望的发泄处,也是人之原罪的滋生地―――这条理论似乎已获得了很多权威心理学家们的证实.
人的原罪的种子往往会在那块梦土之上落地、生根、发芽、抽枝,然后肆无忌惮地开放出一朵朵艳丽如血,含毒的人性之花来.但这并不可怕亦无需担心.这恰恰证明了人是带原罪的,梦之自渎解决了人的心理内压,同时也大大增强了他在梦醒之后的现实生活中能运用其主观意志有效地去抑制犯罪冲动的那种能力.
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故梦这一生存现象对小说家来说极为重要,是他的一片绝佳的创作素材和灵感的采矿场.
312.作家贾平凹在他的一篇篇名叫“丑石”的散文中说:丑到极处才是美到极处.
这话是很有点儿哲理深度的.不丑不美就是不美不丑,也就是平庸,就是毫无特征特点特质特别可言.平庸其实是一种境界,是中庸的另一个名称.
故,向两极伸展中的丑美,善恶,优劣等等概念都是以中庸为中线的.对应着这线中线,丑与美的绝对值相等.
在作家的创作过程中,其想象力向两极的扩张非但是必须的,而且也是必然的.但他永远都会处在一种蠢蠢欲动的回归欲望中:回归中庸,回归稳定.美之极处与丑之极处都不是他的久留之地.
313.诗讲究一种意境,而小说讲的是一只故事.因此,完全剥离了情节的小说是不成立的,是虚空的.就像一场时装秀,不能说因为流动、飘忽的胴体线条是一种美,那便索性叫模特儿们一个个地脱它个精光,再到台上来走一圈的道理是一样的.
314.苛政猛于虎/虎毒不食子/苛政噬其民.第一句话是孟子说的,第二句话是民言,而第三句则是我加上去的.三者合一,形成某个逻辑性和规律性的东西:它既是政治社会与民生的,也是文学的.当这三句话的精神均匀而又隐性地融入小说中去之后,这便是一部精彩的史诗型的作品了.
再假如,一部文学作品能完全脱离说教和谩骂,而是用一种娓娓道来说故事的形式来体现这种政――虎――民之间的关系的话,这又将是一部什么样的作品呢这将是一部适合于整部人类文明史来阅读的作品.
315.人们都说:女人是一本最难读懂的书,作家柏杨更是说:了解女人比了解上帝更难.而作为小说家的你,就是要将她们写成一部深入浅出,易读也易懂的书.
316.人一生全部的记忆累积消失于你停止呼吸的同一刻.它们升华了,化作了一种精神和境界.它们虚无了,也无限地膨胀了,膨胀成了一种无穷大的存在.它们融入到了漫无边际的宇宙之中去了,它们因而与你的造物主的境界接上壤了.这是你以毕生修炼换来的几粒精神舍利子.
317.有不少作者经常会采用这样的一种人称使用法:第一人称我是一匹狼,一条狗,一只老鸦,一粒甲虫,或者甚至只是一棵没有感觉的老榆树.然后再安排世界在“我”的眼中如何如何地展开.如此拟人化的写法当然很别致,很有新意,有时也很会打动人.但你别忘了,你的小说的阅读对象始终是有着正常人性思维的读者,故,其中存在着的矛盾(无论是心理上的还是逻辑上的)都是带上了某种先天缺陷的,是错综复杂的.这种写法在另类意义上来说可能成立,但却不宜滥用,更不值得提倡.原因是一个作家能良好把握个中分寸的机率极低.在作者的心中永远要保持两条绝对隔离和绝缘的思路,同时、同步、合理而又协调地并行―――这可不是件易事.偶尔为之或者能收到令人意想不到的艺术效果,反之,太多太长太大篇幅地投入其中,漏馅的机率也一样高.
318.毕竟,小说才是所有文学品种中最重要的一个创作项目――尤其在现代.能对时代的图貌和人性的复杂作出最全面、最立体、最有刻画深刻的非小说莫属.以诗进入小说,以散文进入小说,以剧本进入小说,以记实进入小说,还是以小说本身的自我掘进和自我“进化”来进入更广阔、更深刻的小说天地,反正,你总得找出一条通道来,进入到那座小说创作成就的辉煌的殿堂里去.
在当今的文学世界里,一个从未从事过小说创作的作家其实还是个未能完成其正常发育程序的作家.
319.大师们创作的手笔之一是泼墨成画:淡墨、浓墨、水墨,青绿、翠绿、湖绿,上泼下泼侧泼洒泼点泼块泼,心血来潮时,还可能将整罐油彩(墨汁)都倾倒到画布(纸)上去.现在,艺术家要做的只是站在那幅不规则的,而且在这世上永不会再有两件完全相同之存在品的画的跟前,凝视久久,久久凝视.于是,灵感便自然而然地产生了.他提起笔来,点化几处或勾勒几笔,而一幅黄
文学作品方面有关论文范例
这证明了:美,藏于自然态中,藏于艺术家的胸中――这其实是一回事.
小说家的创作也一样.他根本不需要去刻意地描绘些什么,塑造点什么,这种努力没多大的意义,也不会很成功.而搔首抓耳地去结构出一只所谓离奇故事来的努力,更是一种愚不可及的行为.要在尽可能自然和放松的心态下去讲一段日常的生活故事,一段平凡的人生经历,偶尔,提起笔来点缀几处亮点.然后――然后他便完成了他的创作使命了,他便可以从容不迫地收笔走人了.
320.有一位哲学家写过一本书,书有一个很长的书名,但长得有道理,长得有味,长而不冗,叫作:没有人是艺术家,也没有人不是艺术家.他希望传达的讯息是:所有的人都处在艺术家与普通人的中间状态,只不过是趋于哪一个端点更近些罢了.从这种意义上来说,没有“专业”的艺术家,所有的艺术家都是“业余”的.
因为凡是人,都拥有一种叫灵性的东西,这便是艺术的源头,是它的核心价值所在.
小说家讲述故事,只有当小说的写作者与小说的阅读者的情绪波动曲线几乎趋于重叠时,才是小说家的创作才华发挥最好的一刻.理由是:你的作品正在得到另一位艺术家的认同.
321.撒旦掀起的黑浪,它所制造的人生挫折,以及一切针对你的捉弄与打击最终都会奇妙地转化,转化成了神对你的考验与试练――为了你能在从今往后的日子里去从事一件更重大更艰巨的人生作业而做好的一种生命准备.
322.一位长期处于创作逆境中的,有着非凡创作才华的作家的作品的呈现姿态像什么就像是一株从悬崖岩缝中崩裂出来的怪松,扭曲、虬腾,然而最终还是能适之生存地拔向蓝天,拔向阳光,拔向星空,从而形成为一道可供人们千古颂吟的奇特的自然景观.那一位生活在人群生态正常,创作水土适宜环境中的,有着杰出才华的作家的作品又像什么呢它很可能就长成了一棵枝杆岸挺,布态均衡
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