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上.30年代初,在革命文学普遍受到读者欢迎时,许多新出刊物纷纷打出革命文学的旗帜,例如王统照和友人于1929年9月在青岛创刊文学刊物《青湖月刊》时,就因受当时无产阶级革命文学影响和推动,为追随时代,除在该刊登载从日文译介的无产阶级作品外,还自己创作了许多描写劳动人民痛苦生活的作品,再如荒煤编《时代日报》副刊时,也"是高举"普罗文学的旗帜的,"尽管自己水平不高,选稿还是很严的,而且很左".不仅是新出刊物,就是一些老刊物也纷纷开始转向,以谈革命文学、载革命文学作品为时尚.例如《泰东》月刊就曾在其1928年4月的第1卷第8期上刊出"九期刷新征文启示",声称"本期从下期起,决计一变过去芜杂柔弱的现象,重新获得我们的新生命",同时明确表示要"尽量登载并且征求""代表无产阶级苦痛的作品"、"代表时代反抗精神的作品"和"代表新旧势力的冲突及其支配下现象的作品",而且要使"个人主义的,温情的,享乐的,厌世的"作品"绝迹于本刊".果然在第九期上便出现了钱杏*>等革命文学作家的作品.再如《现代小说》最初登载作品多写小资产阶级青年的生活、爱情和苦闷,但从1929年10月的第3卷1期开始有所变化,不仅在《编辑随笔》中表示要努力介绍国内外新兴文学,而且杂志中发表了郭沫若、沈端先、钱杏*>、冯乃超等当时革命文学的"当红"作家的作品.鲁迅曾在30年代初一封给友人的信中说到,"近颇流行无产文学,出版物不立此为旗帜,世间便以为落伍",当时杂志中"销行颇多者,为《拓荒者》,《现代小说》、《大众文艺》、《萌芽》等".杂志的销路与读者的阅读需求直接相关联,因此杂志刊载内容能否得到读者的认可,便直接关系到杂志的能否生存.在30年代,不带任何政治倾向的杂志其实是很难存活的.例如《文学时代》创刊之始就声称其办刊方针为"在文艺上的立场和理解,除了对文艺本身忠实这一点之外,我们没更大的苛求",但这种无倾向性杂志终于因无固定读者群而难以支撑下去,仅出6期便不得不向读者"告辞".编者储安平在"告别辞"中慨叹道:"这年头,一个纯粹的文学刊物真是没法维持的".作家办文学杂志,在其创刊之初,都可能有一整套自己的想法和计划,但刊物办出后,就必须面对广大读者,必须伴随着对读者需求的理解,刊物总得不断作调整才能真正生存下去、兴旺发达.茅盾曾经说过,"开始人办杂志的时候,各种计划、建议都很美妙,等到真正办起来了,就变成了杂志办人".当然,由"人办杂志"变为"杂志办人",其原因是多方面的,但来自读者方面的制约是其中重要原因之一.茅盾曾谈到他们办《文学》杂志时,就特别重视读者的阅读期待,因此"极受读者界欢迎,销行至为畅广".而为了对付国民党当局在审查该刊时的大砍大削,《文学》以连出专号的对策权为应付,于是读者倒特别关心《文学》的"内容是否与前完全不同",为此《文学》立即登载"启事",表明"本刊自始即以促进文学建设为职志","自当不辞艰险,奋斗图存,非至万不得已时决不停刊","读者有目共睹,无待声辩"等等,算是及时向读者进行的一种表态.30年代是一个杂志蜂起的时代,因此杂志本身就面临一个竞争生存的问题,而能否生存也就是看谁能顺应读者的普遍的阅读需求.正因为如此,使得许多文学杂志主办者争取读者的考虑往往超越了他们对同人性质的追求.例如施蛰存、杜衡、戴望舒等人筹备创刊《现代》杂志,三人无论在思想倾向还是在艺术旨趣上都有其一致性,该刊原本是有可能办成一个同人性质的刊物的,但在具体编稿中,他们并未向"同人杂志"的方向发展,而是较多地争取一些进步作家的稿件支持,以至于连国民党检查机关也看出《现代》的背景是"半普罗"的.也正因为如此,《现代》杂志才成为30年代的销量较大、颇有影响的杂志.再如,《大公报》的《文艺》副刊,该刊本来政治色彩很淡,其报馆老板为了让《大公报》扩大销路,于是放手让《文艺》副刊去争取青年读者,包括用一些观点与官方对立的文章"来把报纸打扮得民间色彩一些",虽如此也曾有当局的"警告,传票给他带来过不便,可是带来更多的却是好处",即报纸销售量的增加.当时的共产党员左翼作家杨刚也正是因老板的这种心理而得以被请进报社作编辑的.又如《申报自由谈》,是一个有较长历史、较有影响的副刊,在20年代至30年代初,该刊注重趣味主义,多发鸳鸯蝴蝶派作家的作品.但进入30年代后,其固有的办刊方针与最普遍的阅读需求渐生距离.为了"调和读者兴趣",于是决定进行改革,拟"时常举行有兴趣的民意测验或悬赏征文,务以不违时代潮流与大众化为原则".革新后的《自由谈》,以"描写实际生活之文字,或含有深意之随笔杂感等"为主,这很快得到了许多读者的拥护.编辑部"每天接到了许多来信",对该刊的努力"赞许备至",这使编者"又惭愧,又感激",从而更坚定了新的办刊立场:"我们以后当益加奋勉,务使本刊的内容更为充实成为一种站在时代面前的副刊,决不敢以茶余酒后消遣之资的报屁股自限".《自由谈》曾连载张资平的长篇小说《时代与爱的歧路》,已连刊101次,但因"接读者来信,表示倦意",《自由谈》编辑"为尊重读者意见起见",毅然"停止刊载",竟成轰动一时的"腰斩张资平"的文案.为了顺应读者的阅读心理,《自由谈》约请了包括鲁迅、茅盾在内的一批左翼作家为其撰稿,以至于国民党官办杂志《社会新闻》连连发表文章,称"鲁迅和沈雁冰,现在成了《自由谈》的两大台柱子了",刊物"也完全在左翼作家手中","书局老板现在竟靠他们吃饭了".并说改革后的"《自由谈》之论调,为之一变,而执笔为文者,亦由《星社》、《礼拜六》之旧式文人,易为左翼普罗作家","自从鲁迅与沈雁冰等以申报《自由谈》为地盘,等居然又能吸引群众,取得满意的收获"等等.《自由谈》很快受到了来自当局的压力,不得不在《编辑室启事》中"吁请海内文豪,从兹多谈风月,少发牢骚",但又怕失去读者,仍继续采用鲁迅等左翼作家的稿件.

上述诸例可以充分说明,报纸也好,杂志也好,决定它们的信誉和销路的,归根到底还是广大的读者.读者的普遍阅读需求在很大程度上决定和左右了办刊者的办刊方针和用稿选择.读者的阅读需求正是通过对文学报刊的制约,直接或间接地对30年代文学的产生和发展起了一种导向作用.

同样的情况还体现在30年代文学书籍的出版方面.普遍的政治文化心理对于文学的导向作用,还常常通过读者大众的阅读期待和阅读需求对出版者、编辑们的制约来实现.据徐懋庸回忆,30年代"在青年知识分子中间大部分倾向马克思主义,国民党反动派办了许多宣传三民主义的书刊,却很少人予以理会,而只要带点赤色的书刊,却大受欢迎".正因为如此,"上海的出版机构"不管其自身政治立场如何,都或多或少受到这种阅读倾向驱导,纷纷出版进步书刊.这种出版进步书刊的书店大致可细分为三类,一"是真正同情共产党,而出版进步书刊的,如生活书店、读书生活出版社、新知书店",二"是书商为了为投机牟利,而出版进步书刊的,如"光华书店、光明书店之类",三是"国民党反动派,企图以伪装进步,先把读者争取过去,然后施以反动影响的,这是走曲线的道路,新生命书局即属于此类".其实,不管属于哪一种类型,他们不约而同把出版的注意力摆到进步书刊上,这正说明了进步书刊所具有的广泛的读者市场.正是这种市场的制约作用使出版者、编辑者或主动或被动,或情愿或不情愿地作出了出版进步书刊的选择,或起码表示出了一种出进步书刊的姿态,以争取读者.鲁迅曾指出,当时"许多书店为了在表面上显示自己前进起见,大概都愿意印几本这一类书,这种风气,竟也打动了一向专出碑版书画的神州国光社,肯出一种收罗新俄文艺作品的丛书了".出版者和编辑所处的是文学作品创作和文学阅读消费这二者的中介的位置,他们出版行为的主要依据只能是来自于作者和读者.巴金曾经说过,"我过去搞出版、编丛书,就依靠两种人:作者和读者.得罪了作家我拿不到稿子,读者不买我编的书,我就无法编下去".这就是说,出版者必须找到一条调适作家和读者二者的途径.但由于读者大众的消费将最终决定文学这一特殊商品的命运,因此出版者总是"试图以读者大众的名义对作者们施加影响",而这种"施加影响"的方式主要是"挑选"和"稿约"."文学作品的被出版",在很大程度上是出版者"挑选"的结果,即出版者(包括编辑)首先"对可能存在的大众想看的书和将购买的书做出事实性的判断",然后"在呈交到他面前的大量作品中挑选出最符合这些读者大众的消费需求的作品"来付诸出版.出版者对作者的重视,其前提条件是这些作者是能够写出符合读者消费需求的作品的,而对于这样的作者,出版者是以"稿约"的方式,不断敦促他们源源不断地按照既往获得成功的路数创作出相同类型的作品.以上述两种方式"施加影响"的结果是,某一种类型的作家的作品在全部文学书籍中占了绝对的比重.左翼进步文学的书籍之所以能在当时文学出版物中占主流地位,应该说,是与当时多数出版者们的出版行为分不开的,是他们受制于读者的阅读需求而采取的有偏向的"选择"和"稿约"方式,最终导致了这样的结果.

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曾在30年代担任良友图书公司编辑的赵家璧当年编辑有关丛书的经历是很能说明问题的.他在编《一角丛书》时,"第一批书目12种,包括陈梦家和穆时英的创作小说两种",但"放在门市部的书简直无人问津,外地书商反应冷淡",他通过"细细检查第一批12种选题和作者队伍,才发觉等这样内容的丛书是没有生命力的.不考虑到时代的和群众的呼声,不闯向社会去找读者中有威信的作家,编辑工作势必面临失败之一途".那么,什么是"在读者中有权威"的作家呢他"最先找到的是进步政论家胡愈之","不到一星期,他写的《东北事变之国际观》手稿寄来了",出版后成了"轰动全国的畅销书".此后,他便约"大批左联、社联、剧联的作家,陆续给丛书写稿.1932年下半年续出30种,总数销到50万册,1933年又续出30种".良友图书公司这样一个政治上本属于中间性质的以盈利为目的的出版机构,因在出版《一角丛书》时,其中左翼作家的作品销路好,深爱读者欢迎,大大赚了一笔,于是很快便又策划出版一套《中篇创作新集》丛书,作者清一

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