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其原作还被收入了英国国家肖像画廊中.
2003年,Blur又发表了他们最近的一张专辑《Think Tank》,这一次英国涂鸦艺术家班克斯（Banksy）的作品成了专辑的封面,不知是不是这张专辑起到的宣传作用,这件作品在2007年拍出了7.5万英镑的价格.除此之外,威尔士另类摇滚乐队Manic Street Preachers在1994年和2009年分别推出了《The Holy Bible》和《Journal for Plague Lovers》,封面均使用了英国女艺术家珍妮沙维尔（Jenny Saville）的油画作品,其人物肖像强劲的笔触和臃肿的身躯也非常符合乐队不时闪现的硬摇滚气质.
然而,并非所有的英国艺术家都把作品“贡献”给了本国的乐队,比如成军将近30年,并将疯克（Funk）音乐元素完美融入摇滚中的美国乐队Red Hot Chili Peppers,他们在2011年发表了最新专辑《I'm With You》,封面就是大红大紫的英国艺术家达米安赫斯特（Damien Hirst）著名的“小药丸”.在专辑正式发布两个月之前,乐队就透露出专辑封面将由赫斯特操刀,之后又借力打力地通过邮件率先公布了这张作品.不过,就像很多人不知道赫斯特的作品为何卖出那么高的价格一样,乐队对封面的含义也说不出个所以然来,主唱Anthony Kiedis就曾这样描述它：“这是艺术,标识化的图像.我们没有给出明确的意思,但是显然可以阐释出更多.”如果我们非要将之与乐队发生联系,那么难免不让人想到乐队与毒品多年纠缠不清的关系（当然,这仅仅是玩笑）.
中国摇滚与中国艺术
中国摇滚与中国当代艺术较之欧美晚了很多年才出现,但其中也不乏相互合作的经典案例,最早的代表便是丰江舟领衔的苍蝇乐队.1997年,他们发表了首张专辑《the fly>i》,封面、封底和专辑内页都使用了中国当代艺术家宋永红的作品.很多人有所不知,宋永红就是苍蝇乐队的组建者之一,除他和丰江舟之外,另两位成员还包括王劲松和颜磊,他们都是中国美院的同学.乐队成立之初,只有丰江舟最有时间,其他成员还要画画,所以乐队很快便大批换血.不过,当时这些成员就已经确立了乐队的风格和基调,即创作出与当时中国摇滚乐不同的声音.
1990年代中期的中国摇滚乐坛还是崔健、唐朝、黑豹以及“魔岩三杰”的天下,但是苍蝇乐队却发出了当时最另类的声音.泥泞的吉他音效、荒腔走板的人声、讽喻十足的歌词,构建在朋克(Punk）、垃圾乐（Grange）、无浪潮（No Wave）以及噪音摇滚的音乐肌理之上,苍蝇乐队用他们惊世骇俗的音乐完成了向“脏、乱、差”的朝拜之旅,乃至被英国媒体誉为中国最“脏”的乐队.也正是因为音乐上极大的超前性,他们也是继崔健之后被国外媒体报导最多的中国乐队.而宋永红作品中荒诞甚至无聊的人物和场景也非常贴近专辑的主题,甚至苍蝇乐队在2000年发表了第二张专辑《the fly>z》,再一次使用了他哥哥宋永平的作品,其极具讽刺性的“新浮世绘”图景,也与音乐形成了一种“只能意会”的默契.
几乎苍蝇乐队同时,由左小祖咒领衔的NO乐队也在1990年代中后期的中国地下摇滚乐坛拔地而起,发出了属于他们时代的狂啸.然而左小祖咒是让人捉摸不透的,就在人们还没完全适应他的嘶吼之时,一张《左小祖咒在地安门》却一洗之前的朋克胎囊,之后又通过《我不能悲伤地坐在你身旁》完成了他的华丽蜕变,并用他独有“跑调”的唱腔和姿态与音乐、艺术甚至时尚巧妙地打着太极.因为与中国当代艺术特殊的关系,左小祖咒也是唱片封面使用中国当代艺术最多的摇滚乐音乐人,从2000年NO乐队时期的《庙会之旅》（2004年以个人名义再版）、到2005年的《我不能悲伤地坐在你身旁》,再到2006年的《美国》和2007年的《你知道东方在哪一边》,分别使用了杨少斌、展望、王迈和刘野的代表性作品,堪称其中的典范.不过,历数这些唱片不难发现,无论是苍蝇还是左小祖咒,将艺术品用作唱片封面更多地是因为他们独特的美术背景,而对艺术的长期思考也助推了他们力求创造出与周围环境不同的声音,较之唱片封面,这或许对中国摇滚乐的发展更有裨益.
尾声
从黑胶到磁带,再从CD到MP3,录音和数字技术的发展不断改变着人们的视听习惯,而互联网和科技的进步,已经使唱片工业坠入岌岌可危的境地.当听音乐变得越来越方便和快捷,当CD机变成了苹果手机,MP3这种载体似乎一夜之间将音乐的品质从DVD倒回到VCD时代,而没有了实物唱片,封面这方寸之间的“美术馆”也逐渐成为人们“美好的记忆”.
Tips:
比波普(Bebop）：
出现于1940年代,强调和声变化和个人即兴,乐手凭借高超的演奏技术极力张扬自己的音乐个性,以体现他们的个人艺术,因此每位乐手都经常有意或无意地对和声和调性进行大胆尝试和改革,音乐上可概括为“高技术、快速度”.
硬波普（Hard Bop）：
出现于1950年代,是比波普的延续,但是更加狂放和自由.
冷爵士（Cool Jazz）或西海岸爵士（West Coast Jazz）：出现于1940年代末,盛行于1950年代.由于集中在美国西海岸,又称“西海岸爵士”.它的出现使得比波普的“热”转向了“冷”,强调内敛自省的情感,曲调柔和、优美,情愫抒情、含蓄.
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