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摘 要：现场人声的演唱在许多的音乐元素中,它不仅是现场表演的重要色彩声部,而且在许多的音乐线条流动中扮演重要的感情传递,它的存在是现场表演的最直接和最重要的工具.本文将从人声的发声特点对于扩音的影响谈起,提出对于现场的人声扩音艺术处理的定义,并进行分析现场人声扩音艺术化处理的必要性与价值.论述了现场扩音一系列的音频设备对于人声的音质处理影响,着重结合实际案例分析人声现场艺术处理方法,达到实现现场人声扩音的艺术处理.本文主要是通过扩音设备的构造与效果器设置的实践对比,运用其新技术处理的手段,对现场的人声扩音进行量化可视可听性的比较分析.笔者将立足于当今现场人声扩音设备的新技术,总结出一系列的现场人声扩音经验与方法,为人们在今后的现场人声扩音艺术的处理上提供可行方案与解答.
关 键 词 ：现场人声；扩音；艺术处理
前言：现场人声的演唱在许多的音乐元素中,它不仅是现场表演的重要色彩声部,而且在许多的音乐线条流动中扮演着重要的感情传递,它的存在是现场表演的最直接和最重要的工具.在我们的许多的现场表演中,许多的时候最为突出的是人声演唱.因此,在其现场扩声中,对于人声扩音的处理已经上升到了一个极其重要的高度与地位.观众对于音乐的理解与现场气氛的带动感,很大一部分是来源于人声的表达与传递.所以现场人声的扩音处理,在表演中的重要程度已经不言而喻,那么如何做好与实现现场人声扩音的艺术处理更是一个值得高度研究课题.
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一、现场人声扩音艺术的处理其定义与特点
现场人声的扩音艺术的处理,是指其在公共演出的场合进行的扩声中人声的处理艺术效果.在本文中所指的艺术效果,其包含有现场人声的采集处理,现场的扩声中技术的处理,与自然还原效果的处理和特殊的效果及其艺术处理.这样就使得整体效果的结合气氛调节到精细的艺术处理中.现场的人声扩音艺术处理是按效果来分类的,其包含的两层含义分别为：
①为其舞台上的人声进行清晰而准确的扩音,把其声音自然的还原给观众,使之听清并且感受到歌者的演唱所表达出的感情；②为舞台上的演唱者的声音进行其适度的合理修饰,增加调音师对其音乐风格与演唱者的状态、演出场所与观众人群等,进行即兴的,或者是预置其效果的处理,并使之更好的打动观众,调动观众的情绪,实现其音乐现场的人声二度艺术的艺术创作处理.
现场人声的扩音艺术的处理不同于录音棚的后期混音,其处理的特点具有其实时性、即兴性、不可预知性、高风险性不可逆性、非线性等特点.
现场人声的表现首要是在于演唱者的状态及其发声的特性,其状态的保持与变化,表演位置及演唱的内容变化,具有其实时性.现场的人声扩音的不可预知性同实时性类似,但是突出的其特点在于其实时变化的不确定性,例如突发的位置移动,话筒的方向变化等不可预知.即兴性、高风险性、非线性对于录音棚声音的信号处理有着大相径庭的特点.其艺术的处理可以是相当即兴且处理的幅度可以无限的夸张,因为现场是其不可逆的,不同于CD等音频文件可以重复的播放.非线性不仅指现场的不可逆性,也指效果处理的顺序、处理方法,处理的效果切换,例如节目变化、不同歌手轮换等.高风险性主要是指现场电声环境的扩音安全性,以及人声扩音处理幅度,声反馈的控制等.
二、实现现场人声的扩声在于各个声部之间的音量平衡.
现场人声的最初扩声是不需要其电声辅助的,而由室内的环境声学的结构,可以帮助声音传播.其室内的建筑声学是合理性与科学性,声音传播的功效性且直接的影响到了人声音质的表现.我们可以从各大乐器的峰值声压级中去发现各个乐器能轻而易举或者很容易和单一人声形成抗衡.而一旦形成了合奏,人声就有可能被其他的声音所掩盖.
所以要想实现现场人声的扩音处理,就先要实现人声不被其他的声音所掩蔽.这里我们要谈的就是现场人声掩蔽效应.人们在其安静的环境中能够分辨出轻微的声音,但如果在嘈杂的环境中就很难分辨出轻微的声音了,这时我们需要将轻微的声音增强到一定的程度才能听到.这种一个声音因另一个声音存在而提高的现象,称为掩蔽效应.
掩蔽效应是一种其复杂的生理与心理现象,一个声音对于另一个声音的掩蔽值与许多因素有关：与他们相对方向和他们的持续的时间有关.掩蔽效应的实质是掩蔽声的出现使人耳听觉的等响度曲线的最小可闻听敏提高.
掩蔽效应大体有以下的规律:
①音高上的距离较近的音比距离较远的音更容易发生声所掩蔽；
②较高的乐音更易被低音的乐音所掩盖；
③较强的声音可以掩盖较宽的音域；
④距离较远的声音之间很难发生掩蔽效应.
所以我们得到了这些结论的基础,才能更好的进行实现现场人声扩音的艺术处理.
三、实现现场人声扩音的艺术处理方法
3.1现场人声扩音的周边设备的准备工作
首先我们要了解现场的人声处理到什么声压级与响度是正确的与合理的.建立一个其合理的扩声理念,再去配置相应的音频设备,才是必要的前提.
很多的相应扩声场地与扩音团体都己经配有其固定的扩声系统,而我们要做的就是测试系统在其场所的地方都能有良好的声压级及合理的正确频率.如果有其额外预算的话,我们就可以为现场人声的扩音提供其更为科学的人声扩声环境,选用更好的扩音音箱,提供更多的扩音点,这样摆放并测试较为均衡的声音辐射面,为演出的扩音提供良好的条件.
3.2现场人声扩音与话筒的关系
为了使现场演出中的各种不同风格的演唱能够取得最佳的音色效果,这就需要我们选择出最适合的演出话筒进行试音.
对于现场演出的话筒而言,其种类繁多,之所以话筒的种类多,是因为舞台上有不同的风格演出.如民族、通俗、美声、摇滚等,这些风格的不同,演唱的特点也有不同,音质不同.所以要使用的话筒就要把所有的风格音源达到最佳的音色、最佳音质的状态.音乐工程师的设计与制造出不同结构的话筒,用来匹配现场的不同人声.常用人声的扩声话筒可分为如下几种:
3.2.1电容式话筒
所谓的电容式话筒,其灵敏度高、失真度小、噪声低、频率响应范围宽等特点,适用于美声歌曲的演唱等；
3.2.2动圈式话筒
所谓的动圈式话筒,其适用于各种通俗歌曲的演唱以及强声压级的近距离的演唱.
3.2.3无线话筒
所谓的无线话筒,其分类与有线话筒类似,不同在于领夹式无线话筒适用于歌剧、戏曲、话剧等有活动表演性的节目中使用.类似使用的情况的还有头戴式无线话筒,适用于音乐剧,跳舞演唱的表演使用.
3.3现场人声的效果器其使用和艺术处理
3.3.1均衡器对现场人声的音
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均衡器(Equalizer),是可以分别调节各种频率成分的电信号放大量的电子设备,工作人员可以通过对各种不同的频率电信号进行调节来补偿其扬声器与声场的缺陷,补偿和修饰其各种的声源以及其它的特殊作用.
3.3.2压缩器对于现场人声音质的改变与处理:
压缩器的实际应用是控制其现场人声的表演动态,使其现场更具有表演性,人声更为饱满或者是辅助现场的表现,是人声现场处理的第二关键要素.
结语：在现场人声的扩音中,不仅要重视其最基本的效果器使用,还有提高其艺术性的扩音层次,真正的达到基于自然的现实,而辅助歌手演唱的效果提升.那么就要借助于其他 “效果”的效果器如延迟器、混响器及其他的人声效果器等,这样就能够提升出整场演出的效果.
参考文献,
[1]李鸿宾:《音响技术与调音技巧》,机械工业出版社,2006,12-01
[2]王兴亮:《现代音响与调音技术》,西安电子科技大学出版社,2007,2
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[4]黄永定:((音响技术及应用》,机械工业出版社,2013,04
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