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化石有关毕业论文格式模板,关于人类的艺术起源与化石相关毕业论文范文
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摘 要 :岩石是研究地球形成和地质年代的主要依据,而化石则是研究生命起源和生命进化的直接证据.生物体的遗体化石、模铸化石所展示出生物体的“线条”、轮廓和形体,就是大自然赐给人们的一种生物体的艺术读本,它对人类造型艺术的起源有着不可替代的示范和启迪作用.
关 键 词 :化石,造型,艺术
中图分类号:J120.9文献标识码:A 文章编号:1006-026X(2009)-18-0174-01
早在人类诞生前,恐龙在地球上已经灭绝,但人们还是通过恐龙的化石以及这些化石的结构特点和在身体上的部位,把它连接成恐龙的骨架,再加上运动中的“肌肉”要素,最终复原成恐龙的标本.这就是化石对人类造型艺术所起作用的一个典型事例.
一、化石对人类艺术起源的作用的可能性和可靠性
在历史上,已经发现的元谋人、蓝田猿人、北京猿人、马坝人、丁村人、山顶洞人等都是生活在300万年前的旧石器时代.对于这些人类出现的年代的判断,就是根据他们留给后人的“化石”的特征中得出的结论.既然几百万年前的人类都可以变成“化石”,那么人类以前的生物变成化石就不足为奇了.这些生物体的化石能被今天的人们所发现所认识,也一定会被原始的人类所发现和认识.
那么,原始人发现化石后的感受又是什么呢原始人没有语言,更没有文字,无法直接表达自己的意思,只能从视角上去感受,而种种视觉感受则是根据形状来判断的,所以在意识中关于“形”的概念已初步形成.
二、化石与人类艺术概念的形成
恩格斯在分析数和形的概念来源时曾经指出:“数和形的概念不是从其他任何地方,而是从现实世界中得出来的.”“和数的概念一样,形的概念也完全是从外部世界得来的”.[1]化石作为现实世界的一种物质,作为人脑“外部世界”的客观存在,其中就包含着“数”和“形”的因素,能够成为人类艺术概念形成的外部世界.
“线条”是绘画艺术最基本的元素,是绘画艺术的生命线.但很少有人讲过线条的概念从何而来在理论上的“线”是指:点在移动过程中形成的轨迹,是面与面相交的界限,它没有直径和体积的因素.所以“线”完全是人们对自然物的轮廓或它们形体结构的某种特征的高度概括后,在思想上产生的一种主观意识.长期的意识便形成一种固定的概念.
化石对于人们关于“线条”概念的形成,起到了什么作用呢在今天,人们可以轻而易举地运用拓印的方法从化石上得到化石所显示出生物体的印迹,就是一幅天然的绘画艺术品,其中的形体和线条便一目了然.但原始时代没有纸,原始人不知什么是拓印.只是看到在近似的平面上印有一些生物的遗体形状以及这些生物与其它物质接触的界限.这就是概念中的“线”.这些“线”在现实的空间中并不存在,只是在近似平面上才可以看见.所以化石在平面上所显示的轮廓“线”就为人类在平面上用“线”去勾勒某种形状的物体提供了参考和可能.我们讲的“外师造化,中得心源”.化石作为人的意识之外的客观物质,就是外部世界.它所包含的“线”的因素就可能成为“外师”,对主观上“线条”概念的产生起了“造化”的作用.
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如果说“形”是一种物质区别与另一种物质的外部标志,那么“数”则是表示物质的“量”的多少的一种概念.在化石中,也存在“数”的因素.所有生物化石表现出生物体的特征,如头部的大小,牙齿的多少,四肢的长短等,都是“数”概念形成的客观因素.其实在艺术的创作和审美中,都包含有数的概念,而且“数”的概念有时决定一件艺术品的艺术价值.我们常讲的黄金分割的标准是1:0.618,我们讲人的头部与全身的比例是1:7或1:8,在艺术语言中,有“比例”“对称”“均衡”等.如果没有“数”的概念,那么这些艺术语言就变得空洞而无实际内容,就失去存在的基础.
“形”是所有物质存在的外部特征之一,也是最为普遍最为直观的特征,在这里“形”是自然物本身的属性.而“造型”则是一种艺术创造活动.空间的“造型”人们可以用实物去完成,如建筑、雕塑艺术,而平面上的“造型”,只能用“线条”去描绘自然物的结构、轮廓等形体特点.可以讲,化石是自然形成的平面上的“造型”的模本.没有“形”的“化石”不叫化石,而是岩石.化石的生物学价值就是它所展示的生物体的“形体”.人们是根据这些“形体”的特征去判别生物的种类,进而去探索生命进化的秘密.而正是这些“形体”的实物标本为人们“形”概念的产生提供了重要的外部条件,更为人们在平面上的艺术造型提供了天然的模本.
三、化石对人们艺术实践的作用
化石除了对“线”“形体”这些艺术概念的产生起了积极的作用外,毋庸置疑,还对人们的艺术实践有直观上的借鉴作用.
本篇论文来源:http://www.sxsky.net/yishu/sy/405566.html
我们知道素描是艺术实践的基础.徐悲鸿先生讲过:“研究科学,以数学为基础,研究艺术,以素描为基础”[2],“素描是一切造型艺术的基础”[3].我们常用的素描对象有两种:一是对照具体的人或物进行素描,另一种就是对照人或物的石膏(模型)进行素描.石膏像本身就是一种造型艺术.
化石就是被石化了的生物的遗体、遗物和遗迹.其中的物理变化就是指生物体的外形被“印烙”在岩石上的过程,或者是它们的遗体、骨骼等空隙被泥沙或矿物质所填空使之变硬的过程.生物的“模铸化石”就是生物体的坚硬部分最初是完整的保留在围岩中,后被地下水溶解,留下一个“空洞”,这个空洞的四壁则留下了该生物体的外形,称为“外模”,相反,保留了内壳模的印痕为“内模”.外模和内模表现出的花纹、凹凸情况正好与原物相反.
除此之外,我们也可以联想到人类雕塑或浮雕艺术,也许与化
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综上所述,我认为化石对于人类的艺术起源有密切的联系,对于人们的艺术概念的形成和艺术实践都有积极的意义.也许这是一种谬误,别人没有专门论述,也缺乏有力的证据.但我的这种猜想是符合时间顺序和逻辑规律.猜想是创新的萌芽,灵感是创新的火花,艺术的进步需要人们大胆的想象.
参考文献:
[1]《马克思恩格斯选集》第3卷第377页. 杨辛、甘霖编.美学原理[M]. 北京大学出版社,2001年11月第2版,第136页.
[2] 张玉英. 徐悲鸿谈艺录[M].河南美术出版社,2000年版.
[3] 陈传习. 谈改变中国画形态的五大理论[M].河南美术出版社.
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