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关于文学作品毕业论文模板范文,与周立波小与中国古典文学相关函授毕业论文
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周立波是中国现当代文学史上著名的文学家、翻译家,所以对于周立波的研究,人们以往常常注重他与外国文学的渊源,而对周立波创作与中国古典文学的关系却很少有论者提及.确实,周立波早期作品有较多的欧化痕迹.特别是肖洛霍夫《未开垦的处女地》,无论是主题表现、人物塑造还是风格特色对周立波描写农村和农民生活的长篇小说产生了明显的影响.[1]但实际上中国古典文学对周立波的影响是长久而深远的.据周扬回忆,周立波青少年时期曾埋头读古书,在周立波刚刚初中毕业的时候已读完《资治通鉴》.[2]他也曾细细研读过中国古典文学作品,认为《水浒传》和《红楼梦》的风格很不相同,《儒林外史》和《西游记》也大不一样,生为中国人,就应该多读中国的书籍,多多继承和发扬我国民族优良传统.[3]他也曾十分肯定中国古典小说如《红楼梦》、《水浒传》和《儒林外史》对他的影响.[4]所以我们论及周立波的小说,就不能不谈到中国古典文学对他的影响.
一、浪漫主义精神,现实主义底色
中国古典文学作品就表现方法来说素有现实主义与浪漫主义两脉,由于中国知识分子“修身、齐家、治国、平天下”的传统责任感,即使是浪漫气质的作家也大多蕴含着现实主义的底色.原始神话驰骋瑰丽的想象表达的是改造现实的决心,屈原《离骚》上天入地、美人香草,表现的还是“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”的执著之心与“虽九死而犹未悔”的爱国之情.李白也用“白骨蔽邱山,苍生竟何罪”(赠江夏韦太守良策)、“由来征战地,不见有人还”(关山月)等诗句表达诗人对唐王朝穷兵黩武,祸国殃民的血泪控诉和对苦难人民深切关怀.周立波具有经年的古典文学功底,在延安时期曾讲授过《中外名著选读》课程,这些古典文学作品浸润到周立波的骨髓中,对周立波创作产生深远影响.周立波是一个具有浪漫气质的作家,更由于时代影响,在他的小说中,洋溢着共产主义必将实现的浪漫主义精神.那“好香好乖的茶子花”、对未来怀着美好憧憬的理想化人物无不表达了他对生活、对时代的礼赞.但与同时代的柳青等作家相比,周立波更为可贵的是他对现实怀着一种清醒的理性的现实主义精神.他对外国文学作品的翻译与吸收也是基于这些作品带有中华民族的内质,作者翻译基希的《秘密的中国》分明带有“屈贾式”的忧国忧民.周立波原名周绍仪,笔名立波为英文“liberty”的汉译,表现他渴望自由、解放与理想的心迹.早期作品《第一夜》、《麻雀》、《阿金的病》、《夏天的晚上》、《纪念》等充分表现出他对自由解放的向往、对帝国主义的抨击、对难友的同情.20世纪40年代的作品充满热情地书写获得土地的农村新气象,其中也不乏对农民落后意识的抨击.新中国成立以后的作品表现他对社会主义新农村欣喜欢悦之情.但即便他对中国社会主义、共产主义道路痴迷、执着,深入他的灵魂与血液中,在一片社会主义新时代的康庄凯歌中,作家虽然顺应时代的需要对即将到来的新农村洋溢着浪漫主义激情,但在具体的实现历程中却仍表现出清醒与理性的现实主义精神.在他的短篇小说《禾场上》与长篇小说《山乡巨变》中,作者运用象征手法借对门山边田野里的落沙婆的幽远的、凄楚的啼叫来象征社会主义新农村的到来必然伴随的临盆的痛苦.在《山乡巨变》中作者对合作化运动中一些干部求声势,采取分片包干层层包围甚至变相的强迫命令的方法让农民加入合作社,从而出现了“要求过急,工作过粗,改变过快”的左倾思潮和“乱得要死”的局面进行了颇为真实的描写.作者借主人公社会主义新人李月辉的形象来表达自己对于农业集体化的清醒认识.在办社问题上,李月辉认为“社会主义是好路,也是长路,从容干好事,性急出岔子”[5],作者还用皮里阳秋的笔法塑造了一个盛气凌人、作风生硬的典型朱明,表达作者对当时农业合作化问题上盲目激进,只注重数字,不注重实际等官僚主义作风的批判.这些都体现周立波作品浪漫主义精神中的现实主义底色,也代表着以“现实主义为基础,以浪漫主义为主导”的“两结合”创作方法的时代追求.
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二、芙蓉出水,意与境合
中国文学作品与外国文学作品在环境描写上有着不同的审美追求.外国作品表现的是一种写实性的山水,而中国文学作品表现出来的是写意性的山水.周立波创作能自如地运用我国民族文学手法,不讲究情节的曲折和冲突的激烈,而是以柔和细腻的笔触,舒缓悠徐地展开充满潇湘风情的日常生活画面,传达浓郁的生活气息,营构淡远清新的艺术境界,有如“芙蓉出水”,因此周立波所开创的湖南现当代作家群被人称之为“茶子花派”.[6]如《山乡巨变》中邓秀梅入乡途中的见闻和感受：“虽说是冬天,普山普岭,还是满眼的青翠.一连开一两个月的白洁的茶子花,好象点缀在青松翠竹间的闪烁的细瘦的残雪.林里和山边,到处发散着落花、青草、朽叶和泥土的混合的、潮润的气味”[7],描画出一幅峰峦映翠的湖南山容水色.作者以优美的语言、素净的山村景象,营造出一种古典诗歌的意境.在他《山那面人家》、《民兵》、《山乡巨变》等很多作品中都洋溢着浓郁的乡土风情,展现农村优美的自然风光.
周立波小说在“芙蓉出水”自然风光描绘的基础上受中国古典文学的影响更多的是“意与境合”.景随情变、情随景移、以至于情景交融,自然山水与人文山水融而合一.短篇小说Ӎ
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雨落着,亭面糊靠在阶砌的一把竹椅上,抽旱烟袋.远远望去,里一片灰蒙蒙；远的山被雨雾遮掩,变得朦胧了,只有二三处白雾稀薄的地方,露出了些微的青黛.近的山,在大雨里,显出青翠欲滴的可爱的清新.
雨不停地落着.屋面前的芭蕉叶上,枇杷叶子上,丝茅上,藤蔓上和野草上,都发出淅淅沥沥的雨声,雨点打在耙平的田里,水面漾出无数密密麻麻的闪亮的小小的圆涡.
雨越下越大,天都落黑了.屋檐水的水柱瀑布似的斜斜地往下拉,地坪里,小路上,园土间和山坡上,一下子都漫满积水,流走不赢.[8]
这一幅雅淡幽美的山村风景图,可以与米芾山水画媲美.并且它不仅作静态的描写,而且静中有动.初写小雨,继写中雨,最后写大雨,一层深似一层.不光写景,而且情景交融.通过对雨天气氛的描写映衬出亭面糊那股慢腾腾的懒散劲儿,同时通过雨景的变化透露出农业合作化运动投射于农民心灵的信息变化流程.在《山乡巨变》其他许多篇章中,作者通过对自然景物的优美而精确的描绘,铺叙出社会主义新农村饱含诗意的情境与
氛围.如在《竞赛》、《插田》、《双抢》等章节,对集体劳动作了富有诗意的描写；在《联欢》一章里,洋溢着社员庆祝丰收的欢乐气氛,篇末描写刘雨生和盛佳秀洞房之夜,传递着喜气洋洋的农村新信息.颇有中国古典意境理论中“随物宛转”,“与心徘徊”的境界,达到了意与境的融合.在作品《民兵》中描写的丘陵地区的雨景：“天正下着雨,空际灰蒙蒙.远山被雨染得迷迷茫茫的,有些地方,露出了一些黛色.近山淋着雨,青松和楠竹显得更青苍.各个屋场升起了灰白色的炊烟.在这细雨织成的珠光闪闪的巨大的帘子里,炊烟被风吹得一缕一缕的,又逐渐展开,象是散在空间的一幅一幅柔软的轻纱.”⑨同样表现多雨的湖南水乡特征,有王维山水田园诗的味道,富于中国国画水墨山水特色,同时也是社会主义新农村民兵眼中纯净、秀美、充满着生机的人文山水.
三、人物中心,章回笔法
中国古典文学是非常重视人物形象刻画的,三言两语人物形象便跃然纸上,人物在中国古典小说中居中心地位.最早的话本或拟话本小说很多就是人物的传记：如《莺莺传》、《杜十娘怒沉百宝箱》,从篇名就可以看出是为崔莺莺、杜十娘传.号称中国古代四大名著之一的《水浒传》便塑造了一百单八个个性鲜明的人物形象,《红楼梦》又名《石头记》,也名《金陵十二钗》,是为金陵十二个女子立的传.周立波小说能够用寥寥几笔,就活灵活现地勾勒出一幅幅人物的速写画.从细处着眼,周立波对人物的服饰装束、面容神气进行了十分精细的描写.且又声态并作,跃然纸上.颇得《红楼梦》的真谛――虽然一个主要描写贵族家庭的女子的生活,另一个大多描写社会主义新农村；语言方面一个非常雅致,另一个异常通俗.如《山乡巨变》中青年团支书陈大春的出场：
有人粗暴地把门一推,单幅门猛烈地敞开,在这小小后房里,激起了一股气浪,把亮窗子上糊的旧报纸吹得嚓嚓地发响.邓秀梅回身往门口看时,只见一个差不多高齐门框的,胸膛挺起的威武后生子闯进了房间.他肤色油黑,手脚粗大,头上戴顶有个光滑黑亮的鸭舌的蓝咔叽制帽,上身披件对襟布扣的老蓝布棉袄,没有扣扣子,也许是怕热,下身穿条青线布夹裤,脚上是一双麻垫草鞋.看见邓秀梅,他连招呼也不打一个,只顾对李月辉气势汹汹地嚷道：
“李主席,你说这个家伙混帐不混帐”[20]
未见其人,先闻其声.通过人物的一系列动作,以及外貌衣着等,把这个人物的口吻、声气、心态、神韵一齐从笔端自然流泻出来,呈现于读者的眼前.把这个青年团支书性格风风火火、富于激情、嫉恶如仇等性格突现了出来,为当时的红色经典增添了非常鲜明的一笔.
对于作品中老油条式的农民典型亭面糊的刻画,作者通过他的一言一笑,一举一动,也使他的性格焕发出丰富多彩的个性化的光芒.菊咬金,秋丝瓜等人物作者选取典型细节,也刻画得有声有色,情貌无遗.
另外,正如中国古典小说一样,作品中的人物也不是突兀而来,而是仔细地交代其来龙去脉,他们的生活环境等.如李月辉,作者就从邓秀梅视角来介绍,十三岁父母双亡,贫农出身,当过槽房司务,心机灵巧,脾气非常好,人称“婆婆子”.这就决定了李月辉工作的细致.通过介绍菊咬金与他继父母的关系说明他的“精”,通过秋丝瓜的“兵痞”出身决定他的投机倒把和玩弄权术.可以说,小说中每一个个性鲜明的人,都有他们各自不同的生活环境,如亭面糊、陈先晋、李盛氏等的生活环境都有细笔描写,他们的宅院、房屋、屋内的布置、摆设、家庭的生活习惯、气氛个个不同,这些都准确地表现出人物各自不同的身世和思想为人.
文章采取传统小说的章回表现方式,以人物作为整部作品的贯穿,每一章节差不多都集中描绘一两个人物.如小说中刘雨生夫妇的争吵,陈先晋的家里的先进与落后摆开的一个“插花”的形式,盛淑君的爱情纠葛,张桂秋的权谋诡计,王菊生的拼命竞赛等这些情节都以人物的刻画为中心.所以整部作品虽然不是像同时期大部分小说一样描写一场血与火的斗争,描绘出革命斗争历史的宏伟画卷,整体风格也不是波澜壮阔,跌宕起伏,但由于作者注意由人物本身说话,避免“静止的叙述”,“除开一些过门性质的段落不能不用简洁的叙述而外”,作者避免了干枯的叙述,着重细致的描画,让活生生的人物行为风貌的画面一幅幅在读者面前耀目地展开.作品没有完整的故事情节,所以在章与章之间又采用传统小说的“悬念或伏笔,衬托和波澜,以及高潮等等这些手法”.小说以县团委副书记邓秀梅带着党的指示来清溪乡办社为起笔,这便为以下的家庭矛盾、爱情纠葛、内心斗争,敌我矛盾等埋下了伏笔,以合作与单干作为对比映衬建构情节.所以这部作品虽然一样表现了农业合作化这个时代性的主题,由于在人物和结构方面汲取传统小说的某些长处,却没有同时期小说的说教意味,具有较强的可读性和可接受性.
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总之,周立波小说深受中国古典文学的影响,作品大多具有清醒、理性的现实主义精神,擅长于铺叙氛围,形成小说环境描写的意境美,在人物和结构方面,以人物的刻画为中心,辅之以传统小说的悬念、伏笔,衬托和波澜等形式,使周立波小说能于清新淡雅之中表现现实意义很强的政治性的命题,具有扑面而来的茶子花香味.
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