文学艺术类论文范文参考文献,与文学艺术与科学同一性的相关论文发表

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内容提要本文从兼容性、传承性、阐释性、研究范畴、方法和目的,以及美学等方面,论证了文学艺术与科学的同一性,并对２０世纪８０年代以来的相关研究进行了历史的反思,指出杰出文学家的艺术思维与科学思维紧密相关,并非泾渭分明.

文学艺术和科学的关系是长时间讨论不休的问题.上世纪８０年代,我国文学研究者如陈鸣树、林兴宅、肖君和①等将系统论、信息论、控制论作为现代科学方法加以介绍并试图引入文学研究,但三论并列,未分层次,而抛弃“系统”的基本定义则为严重的缺失.当时,文学理论界也曾对文学艺术和科学的关系进行热烈的讨论②,讨论中有着正、反、折中等诸方面的意见,但在讨论中也留下值得深入探讨的问题.首先是对文学艺术和科学的认识尚停留在表面层次,其次是把科学局限在准确计量这一范围,这不仅把社会科学、生物学置之于科学之外,甚至把原子、分子结构因为几率属性也排除在外了.最后是把物与人之间划下一条不可逾越的鸿沟③,自外于物；而人是物,人与物之间不可能存在不可逾越的鸿沟,人的一切就是物的一切,这是科学观念的基础.此后,又有研究者从兼容性、传承性、阐释性、独特性乃至美学等方面强调文学艺术与科学的不相容④,将文学艺术和科学置于相互独立和相互对立的地位.笔者认为这种观念对于文学艺术工作者,尤其是对于从事文学艺术研究的工作者是不利的.

本文拟暂抛开二者的差异,专注于对二者的同一性的探讨.当然,这一探讨必然是初步的,粗略的,也是求教性的.

一、关于二者对立观念的分析

有的文学艺术工作者认为自己对于世界是“理解”而不是“说明”,从来也没有想到他们所认识的只是世界的表象,也就从来没有考虑人文学科与科学的同一性,他们十分惧怕科学会贬低人文学科的地位,会使文学艺术丧失光彩.他们从许多方面去确定科学和人文学科的相互独立和相互对立,但又无法不看到二者终将统一于自然,这就透露出他们很不愿意表现出来的那一份无奈.所谓“手心与手背”,“万物的那种超乎一切变化之上、表现实际事物的不变本质的一般规律性,乃是我们的世界图画的固定的框子；在这个框子里面,展开了一切对人类有价值的、体现着类的个别形象的活生生的联系”⑤.就是对于这种无奈的直率表白.对于兼容性,应该看到自然科学是自在的兼容,文学艺术则是在有几分无奈的条件下的兼容.欧氏几何之与非欧几何,牛顿力学之与量子力学和相对论,等等,都是自在的兼容,是自然的自在的性质所决定的,是本质性的兼容.依据自然科学的目的,地心说、燃素说等等明显错误的、非科学的东西就不能兼容,就必须否定,这不是兼并.文学艺术的兼容更多地表现为文本的兼容,抛开各种美的因素,这种兼容也是由许多方面所确定的,例如对事物了解的不确定性.但是,兼容的根本条件是真实,这与自然科学并无差别.与自然科学一样,文学艺术也否定了许多错误的、不真实的、不够完美的东西,所抛弃的比自然科学更多.

对于承传性,文学艺术和自然科学确有不同.自然科学只承传真实,因为自然科学的真实是单一的,并且可以很快地加以验证,从而确定是否真实；而且每个学科都会很快地得到丰富充实,内容变得比“原本”庞大许多,使得“原本”的留存是多余和不必要的.文学艺术的真实是多方面的,是无法即时验证的,尤其是美这一真实,这就使得它即使在许多方面、甚至在重要问题上不真实,还可以因此得以承传,所承传的只是文本的话语的美.文学艺术这种有别于自然科学的承传性并非因为它对世界的认识比自然科学更加深刻,而是因为它所研究的系统是自然界最复杂的系统,只能停留在表象的描绘,使得它具有个别性和独特性的结果.阿基米德的名言：“我知道了!”“给我一个支点,我可以举起地球.”“别破坏我的圆!”之所以存传,是文学文本的存传,即文学文本的艺术素质是存传的主要的原因.

对于理解和说明作为阐释世界的深度层次,首先必须明确理解和说明的涵义及其层次.从词义上说,理解常含谅解的意思,例如有些人迷信,我们就表示可以理解,这里当然不是这个意思.在这里,理解的意思是解其理,而说明是深层次的理解,对事物要真正理解了才能说明.理解,必须能从已知推知未来和未知.自然科学要求得到世界运行、变化、发展的客观规律,并应用这些规律推知未来和未知.各种机器和各种工程的设计是对未来的推论；量子力学和相对论、原子说和分子说、遗传与变异的学说等,是从已知推知未知这一能力的极好证明,可见自然科学对世界的认识在某些方面已经达到极深的层次.相比之下,文学艺术表现的是人们感官所感知的世界,它可以真实地描绘现实,可以美化现实,可以与现实相逆反,可以用各种方式揭露现实的缺陷、指责现实,认识到现存必将改变；它不能准确地推论未来和未知,只能作出一些揣测,故它实际上只能停留在表象,它对世界的理解只是由表皮进到了真皮,即使像《水浒传》、《战争与和平》、《格列尼卡》等最富理解性的文学艺术作品也是如此.说明,由最表层到最本质的深层,也有不同的层次,爱因斯坦等试图建立统一场论就是企图进入最深层次的一个尝试,文学艺术对世界的理解与说明似乎还远难达到如此深的层次.

二、科学的范畴与文学艺术的范畴

科学包括自然科学、技术科学和社会科学.技术科学和自然科学有很紧密的联系,是自然科学的应用,是自然科学的延伸.社会科学在今天仍然是独立的,似乎与自然科学有质的差异,但作为科学,它与自然科学、技术科学具有同一性.

自然科学所研究的是物的各级形式,各级形式的物的集合,其中也包括生物个体,生物群,生物群和物群的集合.人作为生物,也在研究之中,但只涉及有限的几个领域.社会科学所研究的是人、人的集合、人和物的集合,这些集合是由于这类集合的复杂性和我们自身即是这类集合的核心成份而从自然科学中分离出来的、特殊的、与我们关系极为密切和至关重要的那一部分集合.因此,自然科学和社会科学之间不存在一条不可逾越的鸿沟,正如无生物和生物之间,低等生物和高等生物之间,一般哺乳动物和人类之间,不存在一条不可逾越的鸿沟一样.这些鸿沟,是历史的产物,是无知的产物.这些鸿沟,人们终将在它们上面搭起桥梁,终将会不断填充而使之消失.

文学艺术包含了散文、小说、诗歌和绘画、雕塑、建筑、音乐等等,也包含了对上述文学艺术作品的研究、阐释和评论,以及由此产生的关于“美”的观念和研究.许多文学艺术作品被流传保存下来,至今仍放射出夺目的光彩,这一现象被一些人认为是它与科学具

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