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文学艺术类论文范文参考文献,与文学艺术与科学同一性的相关论文发表
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体、各种微小晶粒的混合体、类似固体的玻璃态液体,使得自然美呈现出多姿多彩,使人们对于形和色的美感由单一走向多元.自然界自然形成的系统中,常是气、液、固共存的,气、液都要流,流就要在气、液、固之间发生冲撞,于是形由静止进为动态,同时有了声音,于是形与色的美有了扩展,又引入了性质全然不同的音韵美.由于地球的旋转,由于地球系统中物质态的变化,使太阳对地球各部的影响不均一,地球上气、液、固的冲撞是不均一的,这是非均一的、非对称的、动态的美之源.以植物和植物的群体为例.一棵树,在不同时刻,它的不同部位,光照都是不均一且多变的,它的生长也就不均一,导致它偏离对称性,加上风吹雨打,它将残缺,完全失去对称性.丛莽,各种植物聚生,看起来杂乱无章,但却有着生命的谐和.因此,一棵树,一个丛莽,所表现的生命的谐和就是又一个美感之源.
在生存竞争中,出现了一个奇妙的现象.动物进化过程中,对自身的形体几乎无例外的选择了二重轴和二重反轴对称.显然,这种选择是形态优势选择,是有利于生存竞争的选择,于是人们对二重轴和二重反轴对称有着特殊的喜爱,一直以这种对称为美.由此可以探知人们对于各种美,如形体、色彩、音韵、气息等的感受,其源都有生存竞争的重大一席.
有人说,科学使人丧失美的感受能力,并且举达尔文和波尔作为例证,但这不是科学的过错,因为科学本身就极具美的魅力,正如巴尔扎克在《绝对的探求》中所描写的.反观自然科学发展的历程,每一步都闪耀着自然的美和人类智慧的美,如阿基米德的三句名言：“一尺之锥,日取其半,万世不竭”；物的连续和数学中的连续；卡诺热机；量子理论等等.
对于美的讨论还可以更加扩展、更加深入,但从上面的粗略探索,已经可以看到美是自然素质,是自然属性；美感的本源是自然,是从生命一开始就自然培育起来的本能.研究美,就是研究自然.文学艺术的一个要素是美,这个要素来于自然,研究这一要素也就要研究自然,于是文学艺术在这一方面也与自然科学具有同一性.
结语
本文从兼容性、传承性、阐释性,研究范畴、方法和目的以及美学等方面论证了文学艺术与科学的同一性.二者的同一并不否定文学艺术的独特性,也不否定文学艺术作品的真实和美,因为人和以人为主要对象的群是太复杂了,对它的认识的进一步深入还需要很艰辛的探索和很长的时间；人的个体和群体作为生物个体和群体就十分复杂并有差异,不可能复制完全相同的人和人群；个体和群体随时间发展变化,使得人和人群更是千差万别,也许永远说不尽、写不完,而人和人群的发展变化历史对现在和将来的人和人群都是十分重要的；还因为文学艺术作品的美,对于人的作用可以说是永恒的,不会因揭示其根底而褪色,正如揭示金刚石只是碳的同素异形体无损其美一样.但是,认识文学艺术与科学的同一性,将使我们的文学艺术工作者自觉地提高自己的科学素养和科学思维能力,在文学艺术研究中充分应用科学方法来辨识文学艺术家生存于其中的客观系统,作家在作品中创造的主观系统和他们观察过的客观系统的关系,作家的思想、语言等与他们生存于其中的客观系统的关系,从而避免感情用事,避免主观臆度,发生误读等等.
科学工作者也是有强烈感情的,如巴尔扎克在《绝对的探求》中所表明的,因此他们在可能条件下,总想将他们的成果用文学形式介绍给大众,例如英费尔德的《科学在今日》和其他科普作家的作品；而且在可能条件下,他们也想把科学论文写成优美的文学作品,使读者在学习科学的同时获得艺术的享受,我国古代的一些科学家在这一方面显得十分突出,例如《水经注》、《考工记》等,但这不容易做到,因为科学论文有着自己的要求.科学工作者中有许多是文学艺术爱好者,他们学习乃至研究文学艺术,文学艺术工作者又何妨向他们学习,学习他们的研究方法,建立科学的观念,后者是科学素养的基石.
笔者认为,文学艺术工作者,包括创作工作者,有一定的科学素养是有益的.例如在鲁迅那里,我们看不到人文文化和科学文化对立的任何痕迹,相反,他一贯强调二者相互融合对于健全人性及推进文明的积极意义,强调艺术思维与科学思维的结合,故他能在《狂人日记》中以真实的狂人思维和语言说出对中国历史本质的精确判断.又如莎士比亚,他在《麦克白》中所表现的主人公的“洗手”情节,从犯罪心理到艺术表现,就是科学思维和艺术思维相结合的典范.应该看到,文学大师们在创作过程中,艺术思维和科学思维的融合是他们作品达到世界顶尖级的重要因素.贯彻这种融合,在鲁迅是他的全部作品,在作家则是所有的大师们.那么,“科学思维”是什么?笔者认为,逻辑性和穷究性是它的特征,仔细观察事物是它的基础,尽管我们不能都达到莎士比亚、鲁迅等大师们的水平,但经过努力,提高自觉性,科学思维是人人都能做到的.在一定条件下,科学思维是羁勒艺术思维这匹骏马的笼头和缰绳.
为使文学艺术工作者自觉地运用科学思维于创作和研究,笔者依据对大师和名著的考察,提出“科学审视”.对于作家,这一审视可分为创作前的审视,创作中的审视和作品完成后的审视.前审视常是十分重要的,如果作家的艺术修养和功力充分,它常能决定作品的品位.以《水浒传》为例,作者创作之前,已有众多的“水浒故事”,“宋江等三十六人”也见诸于史,经过对历史和历史上强盗的全面审视,作者基本离开了“宋江等三十六人”的原型,颠倒宋江和晁盖的位置,变流为聚,给予一个根据地,使之成为社会的缩微,大大增加了作品的内涵⑥.至于托尔斯泰放弃关于十二月党人的创作计划,则是前审视重要性的另一端表现.后审视的重要性在于对作品价值的评估和对自己创作前景的展望.巴尔扎克在创作《人间喜剧》时,后审视使他肯定自己作品的价值并扩展其创作涉及的场景,从而取得比历史还要历史的赞誉.丁玲的《阿毛姑娘》,表明她感受到了资本主义对中国社会的大冲击和大震撼,但她只写出她的初步感受而没有作更充分的前、后审视,不认识这一题材的重大意义,浅尝辄止,使她的作品不能更上一层楼.
对于文学艺术与科学的同一性的研究,是多方面的,十分艰难的,需要各方面的关注和努力.首先需要各方面的认同.如果没有文学艺术家和科学家们的认同,这个同一性的研究就将陷入困境.例如没有数学家的认同,对数学领域进行拓展,数学语言应用于文学艺术就将是遥遥无期的.但是,也应该看到,自然科学在其传统领域中的推进,如数学中的概率论、群论、乃至模糊数学；物理学创造的电脑；化学中的蛋白质的合成、巨电解质的研究；生物学中的克隆技术、遗传基因的分析,等等,都在无意中对科学与文学艺术同一性认证作出了不可磨灭的贡献.当然,对于文学艺术与科学的同一性的研究,还有待于科学建立新的观念、新的方法、新的学科,这将同时推动科学和文学艺术的发展.因此,这不是文学艺术家单方面的工作,我们期待文学艺术家和科学家共同努力,相携发展,取得成就.
①陈鸣树：《文艺学方法概论》,上
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