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现代时代,在这样的时代背景下,一方面,俄罗斯社会对卓有成就的俄罗斯后现代文学一直抱有某种冷漠甚至排斥的态度,俄罗斯文学的后现代主义刚刚赢得合法身份,人们就开始兴高采烈地为它送葬了；另一方面,在俄罗斯社会的集体无意识还没有完全从集权制度的语境中解放出来的情况下,主张消解一切权威、破除乌托邦理想的俄罗斯后现代主义,却又恰好肩负着在俄罗斯文学中为向新的存在模式的过渡奠定基础的使命.于是,后现代主义的高潮已经过去,俄罗斯当下的许多作家和文艺学家已经在谈论后现代主义的没落和现实主义的回归,也许,对于俄罗斯文学这样一种现实主义传统异常厚重的文学而言,任何非现实主义的倾向都是难以持久的,或许,俄罗斯社会对后现代主义的开始疏远,与整个俄罗斯社会对前一历史时期的全盘西化及其后果的深刻反思也不无关系.

世纪之初白银时代文学思想的百花齐放,现代主义诗歌潮流的汹涌,俄国形式主义的异军突起,20年代的文学思想论争,以及在论争中丰富起来的马克思主义文艺学,30年代的庸俗社会学批评,以及社会主义现实主义创作手法的确立,战后严格的文艺政策统领之下的理论萧条,50年代中期开始的人道主义大讨论以及随之而来的文艺解冻,审美学派的兴起,学院派批评传统的复兴,历史诗学及其各种变体的相继出现,巴赫金、洛特曼、利哈乔夫、赫拉普钦科等文艺学大师的相继崛起,还有与之或平行或交叉的境外批评,如形式主义和宗教文化批评的输出和回归,还有在后现代主义文化大潮中先后出现的女性主义批评、生态批评等等,所有这些,共同构成了20世纪俄罗斯文艺学跌宕起伏、让人眼花缭乱的发展历史.回顾这段历史,就像是在阅读一部巴赫金所言的的“复调小说”,就像是在倾听一部斯特拉文斯基那种“十二分音符”的交响乐.

①关于20世纪俄罗斯文艺学的完整历史,可参阅由张杰、汪介之合著的《20世纪俄罗斯文学批评史》,译林出版社,2000年.

②佛克马、易布思：《二十世纪文学理论》,林书武、陈圣生、施燕、王筱芸译,三联书店,1988年,第17页.

③陈圣生：《中译本前言》,见佛克马、易布思：《二十世纪文学理论》,第8页.

④⑤佛克马、易布思：《二十世纪文学理论》,第12、17页.

⑥ОПОЯЗ一般译为“彼得堡诗语研究会”,该团体创建时期其所在城市其实已更名为“彼得格勒”,因此,似应译为“彼得格勒诗语研究会”.

⑦什克洛夫斯基：《散文理论》,刘宗次译,第3页.

⑧托洛茨基：《文学与革命》,刘文飞、王景生、季耶译,人民文学出版社,1992年,第150、第7页.

⑨尼古拉耶夫：《马克思列宁主义文艺学》,李辉凡译,安徽文艺出版社,1986年,第2页.

⑩《列宁全集》,人民出版社,1963年,第16卷,第321页.

[12]Литературноенаследство",М.,1932,т.2.

[13]尼古拉耶夫：《马克思列宁主义文艺学》,第1页.

[14]M.A.Abram编：《文学术语汇编》（AGlossaryofLiteratureTerms）,第7版,外语教学与研究出版社,汤姆森学习出版集团,2004年,第147―153页.