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如果艺术来源于生活,那么我们的艺术都能在身边找到归属地.或许在20世纪之前,西方的艺术还基本停留在写实绘画上,在这个时候,我们欣赏到的作品所反映出的艺术在生活中的归属地基本都是一致的.直到新艺术运动时期,马金托什抛弃繁琐的卷草纹,大量使用几何形来设计他的家具；蒙德里安开始用红黄蓝三原色分割画布来表达一首爵士乐的时候,艺术的归属似乎开始模糊.然而,正是这种模糊的开始,使艺术所要表达的内容神秘感十足――仁者见仁,智者见智.这种模糊的起因就在那些简单的几何形体、单纯的颜色与丰富的组合方式中,这就是“构成”.笔者在这里要提到的不仅是“构成”,还有关于纸的艺术,以及“构成”对笔者在创造纸纤维艺术时的影响.之所以将纸纳入艺术的创作范围内,其原因与纸的特质不无关系.
纸材的朴实无华是一种原生态的表现,而“构成”作为一种设计方法也是属于最本质的表达.谈到“构成”不得不追溯到包豪斯的时期,虽然构成这个词来源于俄国构成主义与荷兰风格派,但是他们提出了三大构成的教育体系,意为从现实中提出本质与元素,再由这些元素的重组来达到他们所要达到的直接目的.这样的思想似乎起因于当时社会经济的低迷、不景气.他们本着“务实求真”的态度,争取在设计上不浪费一分一厘,于是有了米斯的“少则多”原则.而这种方法往往就是要求设计师在解决问题的时候一针见血、绝不拖沓.他们强调整体感与简练,要求用最原始的元素――点、线、面来进行设计前的训练,其目的是便于今后再设计时的替代.
牛皮纸艺术作品《在现代的泡沫中生长》好像一枚雨后春笋,在充满钢筋混凝土的现代社会中迅速生长,并且带着无数的泡沫.春笋本是春天欣欣向荣景象的代表,故有雨后春笋之说,它出自宋代张耒的诗句：“荒林春雨足,新笋迸龙雏.”意为春天下雨后,竹笋会生长迅速纷纷冒出泥土,今天用来比喻事物迅速大量地涌现出来.而当今社会,最适合用“雨后春笋般”来形容的莫过于房地产市场了.近几年来由于房产业的迅速发展,房价一路飙升,使得众多城市中各大楼盘拔地而起.直到美国次贷危机爆发,房产泡沫开始破裂,各大开发商这时才仿佛有所警觉.如同那些春笋,虽然他们能在一夜之间拔地而起,但它们的迅速成长就决定了其实质的空洞性.这件作品借春笋的原型代表着当代的楼市,而其间材料的运用以及构成方式则源于楼市华丽的泡沫.
虽然这是在模仿竹笋,但这却是一个“再造”的过程.原型是浑圆的圆锥形结构,并且带有向上生长的生命力,但是再造的具体方式和手法却“面目全非”.我们从大自然中得到灵感,但不能成为对自然的复制.复制的本身是空洞和匮乏的、是没有生命的,把这个物质复制得越像就只能说明是缺乏生命的.因为复制物与被复制物之间的联系只有视觉、触觉以及一切能感知的关系,而恰恰缺乏内在的、心灵的联系,那么复制物的内心就是空乏的.反之如果作者对复制物倾注了情感,加载了自身的意志,那么这个物体也就不再是被复制物所展现出的气质了.
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如果一个事物被我们所摄取并进入到我们的创造阶段时,此物就不再只拥有它们本身的物质性价值.就如春笋一旦被冠以“雨后春笋”的意义后它们便化作一种意识而非物质的代表,当我们听到春笋时想到的或许先是“雨后春笋”这个成语,想到它们的生长迅速,再想到这个成语所比喻的事.而少有直接想到竹笋的形态、竹笋的味道等等物质上的感受.所以这种“再造”的过程是一种提炼的过程.于是笔者在塑造该造型的时候取其意――“向上生长的”.
《易经》中在描述天象时如是说“日中则昃,月盈则亏”,五行中“水满则溢,日满则亏,月圆则缺,器满则倾”,满则溢,亏则损,旺极而衰,衰极而旺.那么“缺”带着一定的膨胀势态,“圆”带着缺损的走向.因此笔者在创造该造型时没有照搬竹笋本身圆锥形结构,而将其压扁,使其更具张力,以此来表现中国楼市强烈的膨胀欲望.对于楼市,“泡沫”是我们不得不提的,然而事实证明,这些泡沫虽被称为泡沫,但它们却是坚固的,因为它们有着华丽绚烂的外表,人们更愿维护这些光彩照人的东西使之完好无损.当我们在选择一些方式、一些材料来组合在一起时,也许我们可以这样认为,每一种物质都有它们的特性,如果将这些特性化作一个曲线图,这时便可以用这些曲线图来进行属性上的比对――互补的亦或是相似的,由此来决定是否适合用于表达作者的思想.
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文中阐述的牛皮纸的特性与“构成”的创作方式在“曲线图”上相似的.它们都具有朴实无华的特性.有着追根溯源的本质.起初我们刚接触到这些材料的时候对它们&#
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从上文中提到“在现实的泡沫中生长”所要表达的意义之中我们可以提出几个要点：“雨后春笋”的表达、泡沫的表达、现代社会建筑的表达.笔者根据这些要点,这样运用了牛皮纸与钢筋的特性：运用钢筋的塑性能力将之塑造成具有张力的春笋造型,线状的辅助骨架分布其间,既形成支撑表面附着物的受力结构,又起到穿插的装饰作用,刷上防锈金属漆之后,银色的表面与金属特有的反光度与牛皮纸的亚光性形成对比,同是也弥补了牛皮纸的朴素特质导致的吸光过度的缺陷.纸的侧面在卷曲后形成由线圈包围成的圆点,这些点代表着房产泡沫,并且这些泡沫是不易破裂的.这些大大小小的圆点组合在一起形成了面.这些面本来应该是一个整体,但是笔者将整体切碎展露出内部结构――由钢筋组成的支撑结构.这些结构以线状分布来打破纸卷组成的面的过度厚重感,使得整个形体得以透气.另一方面,这件作品中体现了现代主义建筑风格的一大特征――外露的结构.或许可以说,这样的材料的组合使用是对朴实感与现代感的融合,整个造型运用了点、线、面的结合,这三种元素的组合本身就容易形成虚实有致的效果,点可以使面变得活跃,线可以使点具有方向性,而面对于点和线来说就是一种囊括和包容的作用,它能有效地使散碎的元素整体化.
【参考文献】
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[3]刘向华.城市山林――我的几件家具陈设[J].装饰 ,2009,（10）.
[4]王菊生.论造型艺术的材料和技巧美[J].美术 1982,（2）.
（作者简介：曹琳羚,西南交通大学艺术与传播学院硕士研究生；高汉君,成都纺织高等专科学校建筑系助教）
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