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早在2007年,深圳、上海和北京三个地方的产权交易所,就几乎同时提出了要构建国家级的“文化艺术品产权交易所”――于是,“文交所”的概念正式在国内诞生.紧接着,成都和天津也相继高调成立了各自的文交所,短短3年时间,文化艺术品与资本之间对接的桥梁初步搭建完毕.
简单解释文交所的操作,其关 键 词 是“拆分”.即将一件(或几件)价值不菲的艺术作品整体打包后,作为交易所中挂盘的一个投资标的,再进行拆分交易,给其中的每份命名为“艺术品份额”.目前多家文交所多采用公募基金的方式：挂牌交易的艺术作品估值多少钱,就拆分为多少份额,每份1元.运行模式也参照股市：工作日每天交易；最低交易额为“一手”,即100份.普通投资者只要拿出100元钱,就可以参与之前几乎无法涉足的高端艺术品买卖了.
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当众多圈内人士得知“艺术品股票”即将诞生时,纷纷惊呼：如果这样做的话,那艺术市场肯定“疯了”.2011年,这一论断得到了准确的印证.
从600万到一亿元的暴涨
2010年7月,国内首个艺术品资产包《深圳文化产权交易所1号艺术品资产包――杨培江美术作品》完成了发售.这个资产包由杨培江创作的12幅作品组成,发售价格为200万元,但没有被“细分”为200万份,而是被拆分成了2000份,每份价格1000元,当时申购的买家多为圈子内的藏家、金融机构和交易商.
“1号资产包”只是深圳文交所的投石问路.2011年,文交所的疯狂行情出现在了天津.1月26日,天津籍已故画家白庚延的《黄河西来决昆仑咆哮万里触龙门》和《燕塞秋》两幅作品,正式在天津文交所挂牌上市交易.两幅画的起始申购定价分别为600万元和500万元,并拆分为600万个份额和500万个份额,以每份1元的价格发行.3月8日,两幅画的“身价”大幅飙升至5208万元和4185万元.
截至3月16日,《黄河西来决昆仑咆哮万里触龙门》的收盘价高达17.16元,《燕塞秋》则为17.07元.相比每股1元的申购价,30个交易日涨幅均已超1600％.以3月16日的收盘价计算,两件作品的市值则分别高达1.03亿元和8535万元.
在雅昌艺术网上,可以查到白庚延作品以往的拍卖成交记录,从317件已成交的拍品看,其作品超过百万元成交价的共有3件,其中最高的是去年12月北京保利拍卖的《千峰接云图》,达到392万元.其余作品成交价大多在几十万元左右.
显然,经过股票化的艺术作品操作后,达到的市场效果已经远非拍卖场中的竞相举牌所能比.白庚延500万元的最低申购发行价,其实已经远远超出他之前的拍卖成交价,但经过份额化的运作后,其被“高估”的作品市值居然迅速攀升到了8000多万元的级别,价位已经达到了目前拍卖市场中最顶级的徐悲鸿画作了.
暴涨过后是停牌
理智分析,同一件作品,拆分后不等于变成另一件东西,不会也不该因此改变其价值.但拆分前后,就是在现实中出现了令人瞠目结舌的巨大落差.文交所模式的市场风险几乎每个人都能看到.
监管机构也发现了其中的端倪：在开市来的30个交易日里,《黄河西来决昆仑咆哮万里触龙门》和《燕塞秋》两件艺术品的换手率超过40％的交易日均达到12天.这种蹊跷的、极其不正常的表现,让不少投资者感到恐慌.
从3月10日开始,《黄河西来决昆仑咆哮万里触龙门》和《燕塞秋》两个作品出现异动,连续大单申购,价格一路拉升,换手率一度高达98.71％.3月14日至16日的3个交易日里,两者均开盘便封涨停板.这其实就是典型的股票坐庄的行为.如果不加以预防和约束,当年在股市出现的庄家吕梁一事,难保不会重演.
3月15日,天津文交所根据相关交易规则,认定《黄河西来决昆仑咆哮万里触龙门》和《燕塞秋》属于异常波动,并发布临时停牌公告.
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3月16日,天津文交所再发公告,认定两名投资人于3月10日至3月15日期间采取大量且连续申报等方式,造成上市交易的《黄河西来决昆仑咆哮万里触龙门》、《燕塞秋》异常波动,扰乱了正常的市场交易秩序,并根据《天津文化艺术品交易所暂行规则》第196条之规定,予以警告：如仍有异常交易行为,文交所将暂停或限制其交易.
3月17日,天津文交所对《黄河西来决昆仑咆哮万里触龙门》和《燕塞秋》又发布公告,对这两件作品实施特别停牌.并决定自3月21日起,将非上市首日艺术品日价格涨跌幅度由原来的15％调整为10％.
更值得注意的是,早在3月9日,天津文交所已将开户条件由原来的5万元提高至50万元.
文交所主要关注近现代书画
艺术品像上市公司一样拆分为一定数量的份额进行“股票”交易,究竟是在引导投资还是加剧投机艺术品股票究竟靠不靠谱该如何来监管艺术品股票交易这样的争议和思考,目前几乎无法一一给出确定的答案.因为从政府到个人投资者,都是在摸着石头过河,但有一点是肯定的,无论目前出现怎样惊心动魄、匪夷所思的场面,都是中国艺术品金融化之路过程中的必然.
对于文交所跌宕起伏的表演,作为理性成熟的投资人来说,尽量搞清楚文交所的运作模式、选择作品门槛和艺术作品价值的判断标准等,才是最关键的核心环节.比如,名家的作品与当代艺术家的作品相比,哪种升值更快文交所在选择作品标的时,又有怎样的标准呢
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在作品鉴定为真迹的情况下,文交所目前更乐于选择公认的名家作品,尤其近现代艺术大家
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当代艺术家群体也是文交所未来有可能尝试的,例如徐冰、谷文达等作品,它们都具有深厚的历史感和文化底蕴.不过,文交所在选择作品时,不可能一下子面面俱到,市场也不可能迅速地容纳那么多产品,所以,文交所基本是采取分期、分步骤地去选择艺术家作品.而且,最初选择从大师的作品开始起步,对于文交所和投资者两方面而言,风险相对都会较低.
深圳文交所总经理建东说：“选择什么样的作品,主要看市场接受度,从目前的角度来说,当代艺术并不是我们主要考虑的方向.”
对于投资者而言,选择哪个产品包,还是要靠自己的判断,每一个挂牌项目会披露相关信息.投资者可以根据自己的情况,买名家的作品保值,或长线持有当代年轻艺术家的作品,甚至可以做一个艺术产品的投资组合.
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