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新时期,女性文学得到空前的发展,出现了一大批女作家.而女性文学之所以得到如此迅猛的发展,主要原因在于社会条件和文学本身的发展.自1919年的五•,四运动以来,猛烈冲击了封建的传统观念,为中国妇女的解放带来了福音,表现了新的觉醒,从政治、经济、文化等各方面都涌现了一批自觉争取和维护妇女权利的积极活动者.女性文学正是在这样的历史背景下应运而生的.

作为活跃在文坛的中年女作家张洁在女性情感方面更是独树一帜,她以其十分浓厚的女性特质为文坛所瞩目的.读她的作品,小说抑或散文,读者总被盈溢于字里行间的那份纤细婉约、缠绵细腻、真挚深沉的女性情感所深深触动.情感是体验的产物,唯有对亲身经历的人人事事有过切肤的体验与独到的感悟,体现在作品中的情感才有可能是真挚的,并使读者为之动容.同时,如果仅限于个人狭窄的情感圈子就一己的恩恩怨怨絮叨不止,那么作品就纯是一种个人情感渲泄的记录,而难以给受众留下深刻的印象.因而,优秀的作者在叙写自己真情实感的基础上,总是有意无意地去让它生发出一些积极向上、具有广泛意义的内核.作家张洁就很好地做到了这两点.

她有一长串从各个角度扫描社会生活的作品如《从森林里来的孩子》、《谁生活得更美好》、《条件尚未成熟》、《尾灯》等,但张洁最令人注目的是女性世界,她的《爱,是不能忘记的》、《方舟》、《祖母绿》分明是她的女性系列

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篇,包含在这一系列篇中的妇女间题的思考是异常严峻而又深沉.而女性系列篇中《爱,是不能忘记的》、《方舟》比较集中地体现了张洁的婚姻道德观,这两篇小说为我们塑造了新时期妇女的代表.《爱,是不能忘记的》建立了一个新的观念,在多数妇女获得了人身自由及婚姻自由的今天,尤其是对有着较高文化层次的知识妇女,若不是建立在爱情基础上的婚姻,就不是最具价值的、重要的是精神上的、是爱的获取与奉献,它建立了新时期爱情、婚姻、家庭观的第一块丰碑.而《方舟》则以强烈的女性意识,旗帜鲜明地第一次亮出了她的妇女观,是张洁关于当今中国妇女解放间题的宣言书,妇女解放不仅仅意味着经济上和政治上的,还应该包括妇女本人以及社会对她们存在的意义和价值的正确认识.两种女性都具有浓烈的新时期特征.但她们在各自的追求上又各自独立,两种女性对人生的不同追求,对自我生存价值认识的不同,主要根源于主体的道德观念的不同,从而支配着她们的意识和行动.


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文学是情感的艺术.一个作家处理情感的能力水平很大程度上影响着他的作品.张洁的小说带有很浓的自叙传色彩,一切是那么真实,好似作家本人在现身说法.

《爱,是不能忘记的》发表于1979年,作者向我们展示的仍然是一个古老的话题――爱情,小说写了两代女性对爱情的执着和憧憬,母亲为了一份不能实现的爱而生活在精神的折磨中,女儿因为没有爱而一直不谈婚嫁.母亲钟雨和一个老干部之间产生了刻骨铭心的爱情,钟雨是一位女作家.年轻时代由于幼稚,稀里糊涂地嫁给了一个她所不爱的人,最终因为无爱的结合而离异了.在年过半百时,与一个老干部产生真挚的爱,爱得不能自己,然而老干部是有妇之夫,钟雨心里很清楚这种爱是为现实的社会道德所不容,为了不破坏老干部家庭生活的宁静,她把爱埋藏在心底,希望能在天国实现她理解的爱.正如作者发自内心的感叹:如果我们能够互相等待,而不糊里糊涂地结婚,我们会免去多少这样的悲剧哟!

而后,作者又借用一本名为《爱,是不能忘记的》的笔记本作为线索,全面揭示故事的源起――母亲的浪漫史.在这个笔记本中,母亲满含深情地记述了她一件件一桩桩美丽忧伤的爱情历程.与她长久相爱的人出于道义、责任、阶级情谊和对死者的感念,毫不犹豫地娶了另一位姑娘,很明显,他不是因为爱情而结婚.无奈之下,母亲也与另一个男人组建了家庭,也不是因为爱情而结合.两个心心相印的人尽管在现实的婚姻之路上越走越远,但深藏在他们内里深深挚爱对方的火焰却熊熊未熄,且一直烛照着他们在人生的道路上走下去.她为了看一眼他乘的那辆小车、以及从汽车的后窗里看一眼他的后脑勺,她怎样煞费苦心地计算过他上下班可能经过那条马路的时间;他为了看她一眼,天天从小车的小窗里,眼巴巴地瞧着大街上流水一样的自行车辆,闹得眼花缭乱,逢到万一有个不开会的夜晚,他会不乘小车,自己费了许多周折来到“我们”家的附近,不过是为了从“我们”家大院门口走这么一趟.这是怎样的相思、相怜、相恋、相爱,深重若此,感天动地,刻骨铭心.

可让我们充分感受到如此厚重情爱的还是作者那高妙的情感处理:将厚重的情感融于厚重的语言之中,字字煽情,笔笔寄意,每一句都似含泪的诉说与无言的哭泣.可以说作者首先自己被感动了,然后把她难以遏止的 倾情泻泄,全然抒发,博得读者宽厚而真诚的泪水.这种处理的极致还在后头:“她的精神明明 夜夜都和他在一起.就像一对恩爱的夫妻.其实,把他们这一辈子接触过的时间累计起来计算,也不会超过二十四小时.而这二十四小时,大约比有些人一生享受到的东西还深、还多.”这是一种超越肉体的柏拉图式的精神恋爱,但其爱的档次、品位和深度是世俗的男欢女爱难之于万一的.在电影《廊桥遗梦》中,弗朗西斯卡与伯特•,金凯的四天恋爱深深震撼了每一位观众,不时有论家指出:“如此纯粹的爱,如此具体的爱,一生只有一次”.较之《廊桥遗梦》,《爱,是不能忘记的》中男女主人公的爱不显得更加纯粹和具体吗,虽然他们总共接触不超过二十四小时,可这爱的长度是可维系一生的,相比之下,后者的爱更为弥足珍贵.作者正是这样,在这可触可摸可感可觉的文字背后,承载了超负荷的情感,不仅使叙事一语百情、摇曳生姿,更增加了文章的质感和力度,让读者感到这是一部厚实的作品.


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可喜的是,张洁并没有陷入主人公个人情感的泥淖而难以自拔.在小说尾部,她终于将这种“爱”升华、拓广.在那个名为《爱,是不能忘记的》的笔记本上如是写道:“我从没有拿我的存在当成一回事.可现在,我无时不在想,我的一言一行会不会惹得你严厉地皱起您那双浓密的眉毛?我想到我要好好地活着,好好地生活,像您那样,为我们这个社会――它不会总像现在这样,惩罚的利剑已经悬在那帮狗男女的头上――真正地做一点工作”.在整篇小说中,此处带有明显的转折意味,其基调由阴沉走向明朗,是全篇唯一的一抹亮色.“私人”的情感在此得以拓展、升华,从而主题也拔高了.

张洁是很讲究小说创作艺术的作家,在小说的情感运用方面极为独到.用真挚的情感去打动读者,并在更广泛的意义上使之拓展升华,最终引起受众的共鸣,这是张洁小说给我们的文学启示.

作者简介:孟晓娟(1971.11--)女、汉、讲师、本科,研究方向:汉语言文学.

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