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【摘 要】《围城》是钱钟书先生的杰作,本文笔者从叙事和艺术形象的塑造两个方面对《围城》小说改编成电视剧进行了文艺理论分析.在叙事上,电视剧《围城》继承了小说《围城》原有的结构;在艺术形象塑造上,方鸿渐是男主角,四个女性形象性格迥异,给我们带来了不一样的感受,笔者希望通过此文使喜欢《围城》的文学爱好者增进对其的进一步了解.

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知道钱钟书先生的人,大多都拜读过他的小说《围城》,《围城》是先生杰出的作品之一,也是现代文学史上最著名长篇小说之一.i 1990年,在改编自钱钟书先生的小说的十集电视剧《围城》上映.改编后的电视剧获得了观众的广泛好评,收视率很高,接下来笔者带大家走进电视剧《围城》.

一、叙事性

电视剧《围城》导演不仅真实地再现了中国20世纪30年代末的时代情景,还再现了小说中的情节和人物,而且忠实于原作的精神风貌,将小说的内涵表现得淋漓尽致,受到学术界和观众广泛好评,甚至钱钟书先生也对其赞不绝口.在小说中,钱先生以其超然、冷漠的态度,犀利的语言,精妙绝伦的比引人反省深思,每个人物的人性被剖析得淋漓尽致.从一定程度上来说,小说《围城》中的大量比喻是无法用视觉形象表现出来的,因为小说以语言和思想取胜,电视剧则只能以画面和台词取胜.但电视剧《围城》使用了一定的画外音,把幽默的氛围渲染出来,吧方鸿渐的内心世界展现给观众,这样的改编非常成功.在情节上,小说《围城》采用类似于欧洲“流浪汉体”的写法,以人物经历体验为线索,随着主人公方鸿渐由欧洲回到上海,上海而乡里,又由乡里回到上海,再从上海去内地,最后又由内地经香港回到上海的旅程,将抗战时期各阶层的社会生活串连在一起,描写了从家庭到社会,从底层市民到位居上层社会的知识分子,从大都市到乡村僻野广泛的世态人情.小说主人公方鸿渐,一个永远寻找精神依附的小资产阶级知识分子.在小说中,他走到哪里就带出一大批人来,作者以这些人物同方鸿渐的矛盾冲突造就方鸿渐其人,同时也通过方鸿渐的眼光、感觉去暴露这些人物的众生相.

二、艺术形象的塑造

电视剧《围城》中的演员可谓是导演精挑细选,导演把原著中的人物形象与各大演员的特色完美的结合起来,然人观后感觉:小说把人物写活了人也把小说演活了.

2.1陈道明演绎的方鸿渐.男一号方鸿渐,他是那个时代中西文化碰撞中产生的一个畸形人物.他出身在封建绅士家庭,却又有留洋的经历,受东西两方文化熏陶.虚浮、懦弱、优柔寡断是他的性格,又喜欢耍些小聪明,例如相亲后帮助朋友赵辛楣摆脱范小姐,又让人看不出破绽.与老奸巨滑的高松年、厚颜无耻的韩学愈、等丑相百出的小人物相比,他还有一些羞耻心、正义感.因此,正直、清高、有廉耻、通情理是方鸿渐性格的另一个侧面.总之,方鸿渐有时虽会耍些小聪明,但却显得不圆滑,还有几分可爱之处.陈道明是一名表演功底深厚的著名演员.他对方鸿渐角色的阐释自然到位,留有余地而让人回味.他把小说中人物和电视剧人物合二为一,把方鸿渐这一角色的心理和那个时代中国知识分子身上那种酸腐气、无能和懦弱表现得惟妙惟肖.


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2.2四个女性形象.随着故事情节的不断发展,四个女性角色伴随着方鸿渐的行程分别在不同的时期出现,然后在下一个时期消失.《围城》的四个女性形象风格迥异,代表了不同的文化意蕴,一起展示了中国现代自由女性的群像.

首先,盖丽丽演绎的鲍小姐.在一起回国的途中,方鸿渐与已有了未婚夫的鲍小姐发生了 .对鲍小姐来说这只是旅途寂寞的一种解脱.快到达目的地的时候,她对方鸿渐的热情也就慢慢消逝了.她的冷漠、绝情使方鸿渐伤心、惆怅,他感到被人所玩弄、抛弃的愤怒.鲍小姐是留学生中的怪胎,风流放荡、只贪 是她的角色特点,国外留学的经历使她成了西方纵欲主义、享乐主义、自由主义的集合体.在轮船上经不起诱惑,从另一面也反映出方鸿渐纨绔子弟游戏人生、玩世不恭的品格.

其次,李媛媛演绎的苏文纨.最初苏文纨有着稳重端庄的淑女形象,随着剧情的推进,苏文纨暴露出的却是一颗冷酷残忍、充满嫉妒心和占有欲的丑恶灵魂.对于她爱情就是玩物,常常在方鸿渐、赵辛楣之间制造误会,看着赵辛楣和方鸿渐争风吃醋,她则不亦乐乎.当得知方鸿渐宣布不爱自己时,她很快走向恨的终点,用各种手段进行报复,后来又示威似地下嫁自己并不爱的脑满肠肥的诗人曹元朗.不到一年,挟公 、倒卖外汇等等便悉数精通.苏文纨代表的是“中体西用”社会文化氛围的一种具体体现.她虽身出名门,却少了一点中国大家闺秀式的温柔敦厚,更多的是巴黎上流社会社交圈中贵妇人矜持自负、卖弄风情与盛气凌人的脾性ii.

其三,史兰芽演绎的唐晓芙.唐晓芙是高洁完美女性的代表,她有着污泥而不染的独立不羁风格,给观众留下了深刻的印象.她不仅是方鸿渐的恋人,也是方鸿渐追求的人生理想的象征.但是理想与现实总是有遥远的距离,可望而不可即.他追求自然之美的唐晓芙,因而得罪了满身俗气的苏文纨,结果中了苏文纨的离间计,两人不欢而散.在四个女性之中,唐晓芙是方鸿渐唯一爱过的女人,她有着独特的个性,一双灵活温柔的眼睛,这种女人不多.但是,她又是一个不经世事、单纯幼稚的女孩.天真与纯情是她性格中美好的一面,但正是这种天真纯情使她缺乏独立见识,过于自尊、固执,最后意气用事无情地与方鸿渐绝交.

最后,吕丽萍演绎的孙柔嘉.在主要的女性角色中,孙柔嘉是出现最晚的,但却占用了最大篇幅.她也是最后与方鸿渐走进婚姻“围城”的女性.婚后的柔嘉虽然也有女性的温柔体贴,但是更多地显露出敏感、多疑与嫉妒,经常无事生非,虽然方鸿渐不断迁就她、宽容她,但她还是一味管辖丈夫,不懂理.加上事业的失败使得他们之间的矛盾逐渐复杂、尖锐化.孙柔嘉越来越计较方鸿渐的能力与资格,鄙视他那种无力改变的懦弱性格.方鸿渐也日益讨厌孙柔嘉的势利与俗气,再也没有耐心去承受夫妻间相互怨恨而造成的精神负担.孙柔嘉的女性的自尊和专横与方鸿渐的执拗和倔强相碰撞,终于造成夫妻反目.他们虽然进入了婚姻这座殿堂,但同时也套上了精神枷锁,为精神“城堡”而困扰.在《围城》电视剧中,在众多女性角色中,孙柔嘉是最难把握的角色,她不但有学生气而且也有市民气,有小女人可爱的一面也有小女人算计的一面,比市民多些知识,又没有书生那么多的庸俗,即使这些细微的特征,吕丽萍也演绎得丝丝入扣,分寸感把握得极好.

三、结束语

对于了解《围城》的文学爱好者来说,无论是小说《围城》还是电视剧《围城》都是不可多得的佳作.电视剧导演对《围城》精神底蕴的准确把握,众多演技派明星对人物尴尬状态的完美诠释,把钱钟书文字的幽默、机灵、感伤完全转为活生生的人物群像.看这部电视剧的过程中使人们有读原著时所体会不到的“眼见为实”的惊喜.

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注释:

i 陶然婷.小说《围城》与电视剧《围城》的比较分析[J].文学教育(上),2011(05).

ii 邵茹波,《围城》:电视剧与小说之比较[J],电影评介,2008年13期

【参考文献】

[1]陶然婷.小说《围城》与电视剧《围城》的比较分析[J].文学教育(上),2011(5).

[2]邵茹波.《围城》:电视剧与小说之比较[J],电影评介,2008(13).


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[3]韩冰.论 十年代小说的电视剧改编[D].东北师范大学,2007.

[4]黄书泉.论小说的影视改编[J].安徽大学学报(哲学社会科学版),2003(02).

[5]付勇.从小说到电视剧[D].暨南大学,2003.

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