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;.(2)"艳情系列",主要有陶辅的《花影集》,邱睿《钟情丽集》,卢文表《怀春雅集》,王世贞《艳异编》.
(3)"聊斋系列",从《聊斋志异》问世以后,形成了一个以《聊斋》的题材笔法为楷模的小说系列.如沈起凤的《谐铎》,浩歌子《莹窗异草》等.
(4)"阅微系列",纪昀的《阅微草堂笔记》及模仿作品.
(5)"世说系列",以《世说新语》为模仿对象,采樜文人逸事,如明代何良俊《何氏语林》,林茂桂的《南北朝心语》,赵瑜《儿世说》,清代李清的《女世说》等.
(6)"虞初系列",明代吴仲虚将唐代以后优秀传奇小说辑为《虞初志》.入清以后,先有张潮将当时着名文人的传记散文和传奇小说辑成《虞初新志》.以后又出现类似作品.
12.简说清代民歌的特点.
(1)数量众多.
(2)范围广大.
(3)形势发展.在明代民歌形式的基础上,清代民歌又增加了篇幅较长,连章成套的体制.
13.简说蒲松龄个人经历,思想对创作的作用.
(1)蒲松龄的一生贫困潦倒,他个人科场不幸,对科举考试的制度有深切的体验,从而促使他把满腔孤愤都倾注在《聊斋志异》中,将揭露和抨击科举制度弊端作为《聊斋》的重要内容,并塑造初一系列栩栩如生的应试士子形象.
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(2)三十多年的农村教书先生生活对他创作《聊斋》很有利:一方面,东家宅园内林泉之胜可以陶冶性情,丰富的藏书可供他研习学问,丰富知识,另一方面,又使他较为充裕的时间和恰当的机会搜集民间传说,整理聊斋故事.
(3)他去南方一年的幕僚生活也为创作《聊斋》作了一定准备,南方的自然山水和风俗民情开阔了他眼界,幕僚的身份使他有机会接触社会各阶层人物,特别是官僚士绅和下层歌妓,为他在《聊斋》重塑造各种官僚豪绅和众多女性形象打下重要的基础.
(4)蒲松龄从小就喜爱民间文学,喜欢搜集奇闻异事.他不仅从民间文学重吸取艺术营养,而且直接在民间传说的基础上进行加工创造.
14.《聊斋志异》反应了清代什么样的文化思潮与价值取向
(1)是明末主情浪漫思潮的延续.
(2)是清代经世致用思潮的反映.
(3)主情浪漫与经世致用思潮并举.
(4)充满伤感情怀.
15.明末主张浪漫思潮在《聊斋志异》中有何表现
强调了男女爱情交往过程中"真情"的意义以及它可能产生的巨大能量.在表现情爱时,充满浪漫情怀.
16.清代经世致用思潮在《聊斋志异》中有哪些表现
(1)在生活的基本道理傻瓜,蒲松龄认为那些不切实际的空想和幻想都是对生活有害的,应当坚决制止.
(2)表现在对待科举考试的态度上.蒲松龄深深感到八股考试的最大弊端就是不注重实效,考不出考生的真实水平.所以他在《聊斋志异》重以激烈的笔触,大量的笔墨,抨击这种考试方式的害人之处.
(3)在政治方面.求实思想在政治方面的表现,是追求一种有公理,讲公理的公平政治.《席方平》揭示出阴间阳世无处不在的不公现象和黑暗政治.政治上的清平与科举考试上的公平竞争,实事求是和生活上的自食其力是蒲松龄对"经世致用"思潮的具体理解和运用.
17.为什么说《聊斋志异》充满了赶上情怀
从《聊斋志异》全书的总体风格和氛围主调上看,哪些阴森森的鬼蜮世界和令人捉摸不透的妖狐精魅所构成的作品主旋律,显然是与清代总体文化思潮感伤情调极为吻合的.在有些感伤故事的背后,作者还有意无意地将造成与清代政治黑暗相关的事件编制到故事背景中.透过故事表层反映出对清初社会政治的失望和难言的感伤情怀.
18简说《聊斋志异》的艺术地位和贡献.
(1)是对志怪好窜同的继承与发展.
(2)用传奇的手法来表现志怪内容.
(3)对传奇手法的超越.
19.简说《聊斋志异》对志怪传统的发展.
传统志怪在表现这类内容时,情节简略,单调,艺术粗糙平板.《聊斋志异》在用志怪题材表现现实生活方面,无论在内容的深度和广度上,都超越了以往的志怪,传奇,取得了新的成就.比如就地狱阴司之类的内容而言,在六朝志怪小说中就早已出现,但大多数是佛教的"自神其教",或宣扬因果报应,轮回专使迷信观念.可是这类题材在蒲松龄受里,便成了借以揭露阴曹地府黑暗,抨击现实黑暗,发泄内心"孤愤"的有效途径.同时,他对阴司的描写,刻画,远比六朝志怪复杂深刻.《席方平》写了阴司从地狱,城隍,郡司到冥王的各级官吏上下勾结,贪赃枉法,蒲松龄对他们贪酷行为淋漓尽致的揭露,正是对人间各级官僚机构的否定,对百姓反抗精神的赞扬.
20.简说《儒林外史》中有哪两组形象.
以便是以牺牲自我与个性为时代追求功名富贵的利禄之土徒,一边是保持独立人格,讲究文行出处的潇洒人士.二者水火不容,泾渭分明.
21说明《儒林外史》的艺术成就.
(1)他是我国讽刺文学的典范.
(2)采用了散中有骨的结构方式.
22《儒林外史》是怎样批判科举制度的
(1)塑造了几个科举迷形象,揭露了科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶.如周进,犯进.
(2)刻画了几个科举出身的封建官吏和土豪劣绅的形象,暴露科举的弊端.
(3)刻画了形形色色的"名士","高人"的形象,描写他们肮脏的灵魂,无聊的生活,丑恶的行经.批判了科举制度给社会赞成的不良后果.
(4)塑造了一批正面任务形象,寄托了做主的理想和主张,用正面典型批判封建科举和功名富贵.
23.简说《儒林外史》的讽刺手法.
(1)讽刺的生命是真实,《儒林外史》艺术最大的特点几是敢于和善于真实的反映显示.使诙谐的讽刺和严肃的写实,达到高度统一.但同时有又透露出悲剧意味.
(2)合理的夸张和冷静的叙述有机的结合起来,产生的强烈的讽刺效果.
(3)运用对比的手法进行讽刺.即把人物言行的矛盾揭露出来让人物处在自我暴露和自我嘲讽的地位.
(4)善于把握讽刺的分寸,对于不同繁荣人物进行不同的方式,不同程度的讽刺.
24.《红楼梦》的主题思想是什么
以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为中心,写出了贾,王,史,薛四大家族的兴衰,揭露了封建社会后期的种种黑暗和罪恶,揭示了他行将衰败必然趋势.小说还揭示封建阶级叛逆者与封建卫道者,封建家长之间的尖锐矛盾,歌颂了叛逆者争取自由,幸福爱情的反抗精神,表现出新的朦胧理想.
25《红楼梦》的艺术特色有哪些
(1)对生活素材惊醒了严格的筛选,把观察,体验到的社会生活作了高度的艺术加工和艺术提炼.
(2)以精雕细刻的工夫,运用种种艺术手法,描绘了一大批活生生的典型形象.
(3)善于心理描写.
(4)对于日常生活描写极为细腻,逼真,并经过作者精心的提炼,富有典型性的倾向性.
(5)语言简练纯净,准确传神,优美自然.
(6)艺术结构宏伟,严密,完整.
26.《红楼梦》的悲剧意识体现在哪些方面
(1)社会悲剧.
(2)道德文化悲剧.
(3)人生悲剧.
27.《红楼梦》在人物塑造上有哪些特点
(1)根据人物所处的地位不同分别采取不同的手法进行塑造.
(2)善于将人物置于特定的艺术气氛里烘托人物的内心情绪.
(3)运用多种艺术手法,描写人物心理,结合司精神面貌.
(4)运用任务的诗词,体现他们各自不同
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