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主张.他吸取李贽,三袁的观点,并加以发展,主张诗歌应以书写胸臆,辞贵自然,强调独创,反对以程朱理学束缚诗歌创作.对"神韵说"和"格调说"进行了批评.4.肌理说:翁方纲的论诗主张.提倡诗歌创作"必以肌理为准".肌理指义理和文理.要求作诗以学问为根底,同时又要做到内容质实而形式雅丽.实际上是为了在诗歌中进一步加强对儒家思想的宣传.
5.岭南三大家:指清初广东诗人屈大均,梁佩兰,陈恭尹.三人的风格并不相同.
6.南施北宋:清代文学家施闰章,宋琬的并称.施闰章,安徽宣城人.宋琬,山东莱阳人.二人都创作了一些感时伤世的作品,但风格并不相同.施擅长五律,风格近王维,韦应物,冲淡疏朗,宋以五言歌行见长,诗风近杜甫,韩愈,七律又近陆游,风格磊落雄健.
7.乾隆三大家:指袁枚,赵翼,蒋士铨三位诗人.其中以袁枚成就最高.
8桐城派:清代散文流派.由康熙是方苞所开创,提倡"义法""雅洁".后由刘大櫆,姚鼐"进一步加以发展,提出了"义理",文章,考据"的理论.在清代很由影响.方苞,刘大櫆,姚鼐称为"桐城三祖".
9.洋湖派:清代散文流派.恽敬,张惠言等所开创.恽敬为江苏洋湖人,故名.此派是桐城派的分支,但对桐城派的清规戒律有所不满.主张为文取法儒家经典,参以诸子百家,故文风较为恣肆.
10.阳羡派:以清初陈维崧为领袖的一个词派.因其是阳羡人,故名.此派主张词以苏轼,辛弃疾为楷模.以作壮语,风格粗犷而着称.其缺点是流于粗率.
11.浙西派:浙西词人朱彝所开创,故名.朱彝尊之后承继浙派的主要作家有厉鹗,项鸿祚等.作词以姜夔,张炎为宗,字句工丽,律度和谐,描写细密,易趣纯雅.它是清代影响较大的词派.朱彝尊与陈维崧齐名,时称"词坛双柱".
12.浙西六家:指西词派中的六位词人,即朱彝尊,李良年,龙翔麟,沈皡日,李符,沈岸登.龙翔麟将六人的词集合为《浙西六家词》,因而得名.
13.常州词派:清代中叶兴起的一个词学流派.创始人张惠言不满浙西词派的主张.强调词贵有比兴寄托.推尊词体,编选《词选》以宣传自己的主张.常州词派的主张经周济大力弘扬后,影响进一步扩大.并取代了浙西词派.直至晚清,该派仍有很大的势力.
14.一人永占:"一人永占"指明清之际戏曲家李玉在明末写的四部传奇,即《一捧雪》,《人兽关》,《永团圆》,《占花魁》,在当时文坛上的颇负盛名.其中以《一捧雪》,《占花魁》成就较高.
15南洪北孔:清代戏剧家洪昇与孔尚任的并称.洪昇是浙江杭州人,有喜剧《长生殿》.孔尚任是山东曲阜人,有喜剧《桃花扇》,故并称为"南洪北孔".
16,公案小说:南宋说话人"小说家"中就有"说公案"一类,如宋元话本《错斩崔宁》.到了明代后期,公案小说大量出现.它们的主题已不在是暴露政治黑暗,而转向歌颂清官的明察和廉洁.清代公案小说沿袭明代传统,没有反应民间怨苦和政治腐败,相反宣扬封建道德的主题确得到加强,在此之前,侠义小说与公案小说本来各自独立发展,到了清中叶,二者逐渐合流.
17.才学小说:清代中期以来,随着考据学的兴盛,出现许多炫耀学问,以才学见长的小说.这些小说的创作意图主要在于炫耀学问.其中有的虽然追奇猎异,却能够反映和揭露一定的现实问题,如《镜花缘》等,有的则宣扬封建伦理纲常,功名利禄和因果报应,如《燕山外史》等
18.鼓词:鼓词是流行于北方的以古板击节的一种讲唱文学17.才学小说:清代中期以来,随着考据学的兴盛,出现许多炫耀学形式,从明代开始出现,到清初开始在北方各地普遍流行.它有两种演唱形式:一种是艺人自击古板,无乐器伴奏主要流行于农村,以说唱中篇鼓书为主,一种是艺人自弹三弦说唱,称为"三弦书"农村和城市都有流传.内容或者依据历史传说,或者改编文学名着,或者铺叙当时才子佳人故事.形式上则散韵相间.
19.弹词:是流行于南方用琵琶,三弦伴奏的讲唱形式.它起源于宋代的陶真和元明的词话.大约明代中叶弹词就开始出现,至清代则极为繁荣,是清代讲唱文学中成就最高,影响最大,流传作品最多的一种.它由说,噱,弹,唱等部分组成,唱词以七言为主弹词多用第三人称叙述,文学也很渐进,所以有人将弹唱词形容为一种韵文体的长篇小说弹词在语言上有"国音","士音"之分.
20.子弟书:子弟书是清代由八旗子弟首创而流行的讲唱文学.清代初年,很多旗籍子弟在戍边时利用当地流行的俗曲和满族萨满教的巫歌"单鼓词"的曲调配以八角鼓击节,编词演唱,以抒发思归之想,或反映军中事实.这类演唱后来传入北京,约乾隆初年,北京部分八旗子弟以这种曲调为基础,参照当时民间鼓词的形式,创造出一种以七言为体,没有说白,以叙述故事为主的书段,演唱时仍以八角鼓击节,正式称为子弟书.
四,简答题
1.简说明初遗民诗人组品与入士诗人作品的不同.
(1)遗民诗人保持民族气节,对明末清初的战乱和民生疾苦铭刻在心,自然流露出关注现实的重实倾向.
(2)入士诗人则更多游移于个人出处的尴尬抉择中,因而在诗中较多地表现出伤感的情怀.
2.简说明初遗民诗人作品的共同特色.
(1)内容上能够坚持民族气节,揭露清兵暴行,颂扬抗清英烈,寄托故国哀思.很多作品表现了民众在明清战乱中的流利之苦和失国之痛.
(2)艺术上是个呈现初慷慨苍凉,激昂悲壮的艺术风格.与明末诗歌相比,它们的诗歌显然有回归诗骚和汉魏风骨传统的趋向,表现出诗歌服务于社会的道德文学观念.
3.桐城派散文理论的基本特征是什么
桐城派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础,以清王朝政权为服务目的,以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模,在文章体制和做法上有细致规则的系统化的散文理论.
4.简说姚鼐的文学主张及其意义.
(1)他论文强调义理,考证,文章三者兼备.
(2)为了把三者有机地集合起来,他还提出用"八要"来将义理,考证,文章三者的融合落实到实处.
(3)他总结了前人关于艺术风格的各种观点,将多种文风归结为"阳刚"和"阴柔"两种.增加了中国美学的范畴,对中国美学的发展和文学艺术风格的分析谈所具有重大影响,这就使得桐城派的文学理论更加完整,更加系统化了.
5.简说桐城派与阳湖派散文理论的区别.
(1)阳湖派在桐城派规定的取法六经,语,孟和唐宋八大家之外,同时兼取子史百家.
(2)阳湖派把骈文的笔法引入古文,使散文也具备骈文博雅工丽的特点.
6.简说清代小说观念更新的具体表现.
与明代相比,清代文学思潮在总体上呈现内敛和重实的趋势.明代后期文学上的主情和崇尚藻丽的思潮至情则由重个人转向重社会,重道德,由重辞藻,虚构而转向重平实.
人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能.
在生活真实与艺术真实的关系上,人们更注重生活自身的面貌,因而在艺术上更加强调写实精神.
在人物塑造问题上,清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求.
7.简说清代小说题材扩大的表现.
白话小说在明代历史演义,英雄传奇,什么小说和世情小说四大类型的基础上,又衍变初才子佳人小说,才学小说,讽刺小说,公安小说等新的品种.
8.简说清代小说编创方式成熟的表现.
(1)明代小说大多是在民间传说基础上由作家综合整理而成的时代积累型作品,而清代小说受到《金瓶梅》的影响,大多都是文人独创的小说.
(2)不少清代小说开始注意小说的艺术形式革新.有的追求清新秀雅的风格,有的对史料和旧作进行借鉴个改造,有的则在体制上进行创造探索.
9.清代小说成就表现在哪些方面
(1)小说观念不断更新.
(2)题材与体裁不断扩大.
(3)小说编创方式不断成熟.
10.简说清代家庭生活小说的内容与特色.
(1)以写实的手法,通过家庭生活反应和暴露社会问题.
(2)以北方生活为题材,笔力雄健而剽悍,语言流畅而泼辣.
11.简说明清文言小说的六大系列.
(1)"剪灯系列",代表作如瞿佑《剪灯新话》,邵景詹《觅灯因话》
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