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人物相关论文范文参考文献,与文学作品中人物描写的基本技巧相关在职毕业论文开题报告
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徜徉在文学的海洋中,一个个栩栩如生的人物在我们面前一一展现.如何将这一个个人物变成面目清晰、性格鲜明的人物呢?其实,生活中那么多活生生的人,各具千秋的形象,只要我们细细观察,艺术再现,作文就可以写得极具个性神韵.下边我来谈谈文学作品中人物描写的一些基本技巧.
一、外貌描写
外貌描写的作用不只是在于勾画出这个人物的外部面貌,而是为了以“形”传“神”,即通过人物的某些外部特征来揭示这个人物的性格特点.果戈里说：“外形是理解人物的钥匙”,肖像主要指人的容貌、神情、姿态、衣饰等方面.形神兼备的肖像刻画有助于揭示人物的性格特征和内心世界,表现出时代的特征；结合情节的发展,还能显示人物的命运.
如《一面》中对鲁迅的三次肖像描写,不避重复,由远及近,由粗到细,由略到详,由整体到部分,使人物形象随着“我”的观察丰富清晰起来.第一次肖像描写,由于“阴天,暗得很”,加上距离较远,只能模糊辨出人物形象：外形,瘦的；年龄,五十上下；衣着,“穿一件牙黄的长衫”；嗜好,“嘴里咬着一支烟嘴”.由于抓住了人物特点,虽只是模糊辨认,却给读者以鲜明的印象.第二次肖像描写,由于离得近,观察的更细致了,作者对第一次的的外貌描写做了补充.刚才看到的是“瘦瘦的”,现在看得更清了：“瘦得叫人担心,好像大病初愈的人”；脸色是“黄里带白”.还增加了对人物精神的感受：“精神很好,没有一点颓唐的样子”.接着又描写了他的头发和胡子.“头发约莫一寸长,显然好久没剪了,却一根一根精神抖擞地直立着.胡须很打眼,好像浓墨写得隶体一字.”作者抓住人物外貌中最主要的特征加以描写,虽疏淡的几笔,却刻画了鲁迅外形瘦弱而精神矍铄、意志顽强的无产阶级文化战士的形象.第三次肖像描写,除了脸色、头发、和胡须这些带有特征性的描写外,作者对其“长衫”和“烟嘴”又进行了更细致的刻画.不仅连长衫、烟嘴的颜色,甚至连长衫质地“羽纱”,烟嘴的一头已经熏黑,也看得十分清晰、明了.三次比较集中的外貌描写,都抓住了鲁迅“瘦”的特点,突出他把整个生命献给革命事业的崇高品质和顽强意志.
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二、语言描写
是指抓住能表现人物个性的语言,使读者“闻其声而知其人”.《我的叔叔于勒》一文克拉丽丝听到丈夫要请孩子们吃牡蛎说“我怕伤胃,你只给孩子们买几个好了,可别太多,吃多了要生病的.”这一番话说得冠冕堂皇,实际上是既要面子又怕花钱.还有当知道眼前这个买牡蛎的小贩就是于勒时,她吩咐丈夫“多加小心”,为防止于勒“又回来吃咱们”,告诫丈夫“别叫他们看出来”,“别叫咱们女婿起疑心”,与丈夫商量好躲开于勒.这些语言都生动刻画出她精明、刻薄、泼辣的个性.
再如《范进中举》中胡屠户说的、骂的、训斥的、夸口的、奉承的、恭维的话,占了很大的篇幅,通过他自己的语言,把这个典型的市侩形象栩栩如生地勾画出来,使读者如闻其声,如见其人.范进中举前,被他骂“现世宝”,受他的训斥、“教导”；范进向他借参加乡试的盘费时,又被他“骂了一个狗血喷头”,说范进长的是“尖嘴猴腮”,不配中举做官.范进中举后,他对范进的态度来了一个180度的大转弯,称范进“贤婿”“老爷”,当众夸范进“才学又高,品貌有好”,是“天上的星宿”,极尽阿谀奉承之能事.
范进的语言也随着他的身份、地位的变化而不同.范进中举前,对胡屠户的训斥只是“唯唯连声”,低头哈腰地说：“岳父见教的是.”表现了他的迂腐、无能,逆来顺受.中举以后,他不再称胡屠户为“岳父”,而改称“老爹”了.张静斋拜会范进时,用了表示最亲密友谊的词语,什么“亲切的世兄弟”,什么“你我年谊世好,就如至亲骨肉一般”,这就充分地表现出这个老奸巨猾的乡绅的拉拢手段.
三、行动描写
行动描写是反映人物思想、性格、心理等有效手段之一.成功的行动描写往往给人留下极为深刻的印象,孙悟空的抓耳挠腮,孔乙己的“排出九文大钱”都是行动描写的范例.那么怎样才能写好行动描写呢?
首先,要精心选择恰当的动词,描写人物富有个性的习惯性动作,以此表现人物的思想、性格.如：“等黑的人便抢过灯笼,一把扯下纸罩,裹了馒头,塞与老栓；一手抓过洋钱,捏一捏,转身走了.”（鲁迅《药》）作者对康大叔取钱的动作描写,准确地写出了他接钱、数钱的熟练程度,连声生动地刻画了康大叔凶狠、贪婪、惯于敲诈的丑恶嘴脸.
第二、观察要细致入微,要善于捕捉人物细微的动作,以此反映人物的心理.如《孔已己》中“孔已己着了慌,伸开五指将碟子罩住”中“罩”字写出了孔已己生怕孩子们还要吃他的豆时的慌张,反映他善良、诚恳以及迂腐性格.还有“只有穿长衫
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第三、要描写人物连续性的动作,使描写富有动感,以此传神.如《背影》中“望父买橘”这一情节.父亲是一个胖子,平时走路就蹒跚,过铁道、爬月台的艰难就可想而知了.“下去”只写了“慢慢探身下去”,一个“探”字就极其准确地写出了下去的过程：先两手撑地,把两脚伸出月台边,然后身子向外沿月台慢慢往下挪,直到脚踏地.爬那边月台“背影”写得比较详细.“攀”是的动作,显示了月台对父亲的高和陡；“缩”是写脚的动作,表现了父亲的年老体衰、动作迟缓,不可能像年轻人那样灵活,一撑即上；“向左微倾”是写身子的动作,“向左微倾”有两个原因,一是右手支撑比较有力,二是要把右脚跨上月台有困难,要借助身子的倾斜.这里连用“攀” “缩”“倾”三个动词,细腻而又简练地写出了父亲爬月台的整个动态过程,表现了父亲爬月台的艰难.如此艰难地去买,这就感人至深了.
四、心理描写
心理活动,是受人的思想感情支配的.心理活动的描写,能表现出人物在不同境遇中内心的情感变化.在进行心理活动描写时,有以下几种方式：
（一）、符合人物思想变化的过程.作为书中经典场景的“宝钗扑蝶”,也是通过内心独白刻划人物性格的重要一笔：宝钗在外面,听见这话,心中吃惊,想道：“怪道从古至今,那些奸淫狗盗的人,心机都不错,这一开了,见我在这里,他们岂不臊了.况才说话的语音大似宝玉房里的红儿的言语.她素昔眼空心大,是个头等刁钻古怪东西,今儿我听了他的短儿,一时人急造反,狗急跳墙,不但生事,而且我还没趣.如今便赶着躲了,料也躲不及,少不得要使个‘金蝉脱壳’的法子.”（第二十七回,282页）
“扑蝶”就是为了显示宝钗性格中的另一面,我们平时眼中的宝钗稳重豁达,而“扑蝶”中的宝钗,则体现了相反的一面,从扑蝶玩来看,说明宝钗也有活泼的时候,在从金蝉脱壳计的一番盘算来看,虽是宝钗临时应变,并非蓄谋已久,但以宝钗的才智,若仅仅是为了脱身则并非一定要拉上黛玉,书中这一段心理描写,一来说明她也有小心眼的时候,只因她到潇湘馆去时偏偏看到宝玉进去了,心里不是滋味而陷害黛玉,二来说明她在明面上吃了亏,暗地里也要找补回来.这正恰恰就体现了人性复杂的一面.
（二）、符合人物的性格特征.如《红楼梦》中：凤姐儿想了一想,凡丧仪大事虽妥,还有一半点小事未曾安插,可以指此再住一日,岂不又在贾珍跟前送了满情；二则又可以完净虚那事；三则顺了宝玉的心,贾母听见岂不欢喜?因有此三益,便向宝玉道：“我事都完了,你要在这里逛,少不得越性辛苦一日罢了,明儿可是定要走的了.”（第十五回,155页）这就是凤姐儿,一个“像猫一样可爱,像狐狸一样狡猾,像狮子一样凶猛,却又像豺狼一样凶残、贪婪、卑劣的人物”从这里,我们看到了一个“没有文化,却永远机智、巧慧百出、洞明世事,一眼就能看穿各人心思与欲望,并且巧妙加以利用”的王熙凤,一个敢于杀伐决断,有着出众才略的治家理财的天才.
所以说,内心独白,从人物的第一人称角度落笔,写自我心理活动,来代替作者的叙述,往往最能充分的展现人物强烈的个性色彩.
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