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洋的作曲技巧相结合的方法.1、主题素材从越剧的唱腔中演化出.2、在主题的发展手法方面,《梁祝》作品的结构里面有奏鸣曲式的影响：有呈示、有展开、有再现,但它不是严格的奏鸣曲式.因为中国戏曲里面的戏剧性手法,和交响乐中的表现手法是不同的.传统的奏鸣曲式的戏剧性冲突,像柴可夫斯基写的《罗密欧与朱丽叶》就是用两个主题的对比、交织,调性的展开,动机的分裂等手法来造成.而中国戏曲里面戏剧高潮的手法常常是用紧打慢唱来表现.《梁祝》中则用了京剧的倒板和越剧的嚣板.3、在艺术处理上,为了充分发挥交响乐的特点,使之具有民族特色,把中国民族乐器演奏的特有手法吸收到西洋乐器的演奏中去.中国二胡琴弦上的滑指手法首次出现在小提琴演奏上,使《梁祝》在表现满腔悲愤、痛苦欲绝的情感时,产生了震撼人心的艺术效果.在第二主题中描写梁山伯和祝英台同窗三载,共读共玩,中间这个节奏和八度跳跃是从古筝手法来的；琵琶的扫,用在伴奏里的大提琴拨弦；还有在“哭灵投坟”则用中国越剧、京剧中常用的倒板、嚣板等,这些元素首次进入协奏曲,使《梁祝》从内容到表现形式,都具有鲜明的中国特质,小提琴协奏曲在此实现了一次彻底的民族化.
《梁祝》为我们以后的创作起到很大的启发和借鉴作用,它在国内被誉为“民族的交响音乐”,外国人称它是“《蝴蝶的爱情》协奏曲”.它鲜明的民族风格与特点得到了国际公认,使世界为这“两只蝴蝶”倾倒!
（作者单位：河北省艺术研究所）

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小提琴协奏曲《梁祝》参考属性评定
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