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关于建筑师类论文范文集,与林徽因与三个“京派”刊物(一)相关论文提纲
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传统与个人才能》.直到晚年,卞之琳忆起林徽因,还不忘她所设计的这个封面：“我在一九三四年亲见过她（林徽音）为刊物所作的封面设计,绘制的装饰图案就富有建筑美,不离她的专业营造学（建筑学）本色.”《学文》杂志的确不同凡响.诗歌、小说、散文、文学理论都为上世纪三十年代的文坛贡献了不可多得的艺术精品,展现出“京派”作家文化理想中素朴雅洁的古典气质与艺术创作上不断探索的现代精神.林徽因本人的文学成就也在《学文》杂志中展现的淋漓尽致.她发表在创刊号上的诗歌《你是人间四月天》和小说《九十九度中》就大放异彩,引起了文坛的强烈关注.《你是人间四月天》与她之前的诗歌相比,突破了旋律之美,变换了诗节与韵式,更趋向于自由诗体,展现了新诗更丰富的美感,呈现出现代主义诗风.小说《九十九度中》发表后更是冲击了当时的文坛,有大学教授竟然宣称读不明白.这篇小说借鉴现代派的表现技巧,以横截面的手法,选择北京炎热的夏天,将看似互不往来的不同社会阶层、不同的生活场景连缀在一起,“在我们好些男子不能控制自己热情奔放的时代,”作家以平静的叙述控制住了“热情”,用最快利的明净的镜头,摄来人生的一个断片,展现出三十年代北京城的都市生活的多个层面.“京派”文学最重要的批评家李健吾当时就指出：“在我们过去短篇小说的制作中,尽有气质更伟大的,材料更事实的,然而却只有这样一篇,最富有现代性.”据说朱自清在小说发表之前,看过手稿之后就曾断言：“确系佳作,其法新也.”当时的清华学生季羡林记录他的阅读体验时,也用了诗一般的语言感叹：“林徽因的《九十九度中》写得不坏,另有一种风格,文字像春天的落花.”（季羡林《清华园日记》）《文学杂志》| 有关论文范文主题研究: | 关于建筑师的论文范文集 | 大学生适用: | 在职论文、自考毕业论文 |
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1937年5月1日,“京派”又一个刊物《文学杂志》创刊,朱光潜主编,编辑部设在朱光潜的寓所――北平后门内慈慧殿三号,由上海商务印书馆出版.林徽因是编委之一,其余还有胡适、杨振声、沈从文、周作人、朱自清、俞平伯、冯至、凌叔华、常风九人,都是北平文坛的重要作家.《文学杂志》也成为“京派”文学的重镇.
林徽因也为《文学杂志》设计了封面.《文学杂志》与《学文》的封面异曲同工,保留了一贯素洁雅致风格.没有过多装饰,“文学杂志”四字横排位于封面上方,其余是大面积留白,画面中心位置醒目地落有“双鱼抱笔”的装饰图案,整个封面由边框围起,双鱼一蓝一红,每期边框颜色也蓝红交替变换,色彩和谐,图案典雅.
“双鱼”在东西方都是吉祥的符号.据说在藏传佛教中,双鱼有多种寓意,有说代表佛的双目,象征佛眼慈视众生,有智慧之意；又说鱼行水中,畅通无阻,佛以其暗示超脱世间,自由豁达的修行者；又有说象征着复苏、永生、再生等意.林徽因以“双鱼抱笔”作为《文学杂志》的装饰图案也会寄托了她对这份杂志的祝愿与期许.
朱光潜在《文学杂志》的发刊词《我对于本刊的希望》表明了编者心目中“理想的文学刊物”：“一种宽大自由而严肃的文艺刊物对于现代中国新文艺运动应该负什么样的使命呢?它应该认清时代的弊病和需要,尽一部分纠正和向导的责任；它应该集合全国作家作分途探险的工作,使人人在自由发展个性之中,仍意识到彼此都望着开发新文艺一个公同目标；它应该时常回顾到已占有的领域,给以冷静严正的估价,看成功何在,失败何在,作前进努力的借鉴；同时,它应该是新风气的传播者,在读者群众中养成爱好纯正文艺的趣味与热诚.它不仅是一种选本,不仅是回顾的而同时向前望的,应该维持长久生命,与时代同生展；它也不仅是一种“文艺情报”,应该在陈腐枯燥的经院习气与油滑肤浅的新闻习气之中,开一个清新而严肃的境界,替经院派与新闻派作一种康健的调剂.”所以希望这个刊物“不妨让许多不同的学派思想同时在酝酿、骚动、生发、甚至冲突斗争”及“对于文化思想运动的基本态度用八个字概括起来,就是：自由生发,自由讨论”,由此引来文坛盛景.
作为“京派”的灵魂与《文学杂志》的编委,林徽因的“双鱼抱笔”应该是为这种“自由生发,自由讨论”的编辑理想所作的形象解说.
林徽因在《文学杂志》发表了她一生唯一
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1946年冬,抗战胜利之后,朱光潜回到北京大学,经过半年的筹备,1947年6月1日《文学杂志》复刊,朱光潜发表《复刊卷头语》,表明重振“京派”文学的信心.复刊后的《文学杂志》仍然沿用林徽因设计的封面,并且在抗战后的北平文坛重新引起了很大反响,朱光潜回忆当时每期行销都在两万份以上.但是1948年11月,《文学杂志》还是在出版第三卷第六期后彻底停刊,这份杂志在抗战前后两个时期共出版了三卷二十二期.
林徽因用勤奋的一生展示了一个艺术家多方面的才华.她的挚友、美国人费慰梅曾经回忆说：“在她身上有着艺术家的全部气质,她能够以其精细的洞察力为任何一门艺术留下自己的痕迹.”（费慰梅在《回忆林徽因》）的确,她把作家的才情和敏锐灌注到建筑师生涯中,展示了卓然独立的成就；她也把建筑师、美术家的眼睛用在捕捉文学的灵感之中,建立了一个开阔、清新的文学世界.1955年,林徽因去世后,北京香山的墓地上写着“建筑师林徽因之墓”.她是中国第一代建筑学家,清华大学建筑系一级教授；她会演戏,曾与泰戈尔同台,又是著名的舞台美术设计师、工艺美术家.上世纪三十年代就曾经为曹禺剧作的演出设计过舞台布景.建国之后,为景泰蓝改造投入大量心血.她认为传统的色彩和纹样过于呆板,暗淡和繁琐,应该使景泰蓝设计保持鲜明的民族风格同时应当更具现代化,又更流畅
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