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;上海龙柏饭店,华森建筑与工程设计顾问公司陈世民设计的南海酒店,新疆建筑设计院孙国城等设计的新疆人民会堂,广州市建筑设计院郭明卓设计的天河体育中心等一大批形式和内容全新的现代建筑被人们视为中国建筑迈向社会主义现代化新时代的“报春花”.随后,在经济改革的推动下,全国各地对建筑的需求量与日俱增,因此,建筑也逐步发展成为国民经济的中流砥柱而国际流行的以现代主义为基础的建筑风格形成了领跑中国经济的东部沿海许多城市的建筑主流.一时间,以大面积玻璃幕墙为标志的“现代主义建筑”成为城市“现代化”的名片.在20世纪80,90年代有几位建筑师凭借其建筑创作的实力在业内树立了较为广泛的影响力
马国馨以其周密的思考和涉猎知识的渊博先后驾驭了北京奥林匹克体育中心,首都国际机场T2新航站楼两个重大的国家级工程,他的2个作品兼顾国家形象与大众文化认同两个方面,多采用白色、银色和轻盈现代的结构材料,构筑起功能繁杂的建筑形体,看起来举重若轻,让拥有庞大体量的国家级巨型建筑给人善意、亲切可人之印象：
彭一刚的著作《中国古典园林分析》用细腻的“天大派”钢笔画来描述和分析中国多个著名园林景观,是那时深入人心的好书,此后看到他设计的甲午海战纪念馆,使人领略到建筑意蕴以及环境,气势表现的重要；
齐康是东南大学的教授,在设计中对材质,植被、空间暗示的考究,让他在纪念性建筑的设计上独树一帜,他设计的南京梅园新村周恩来纪念馆、侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆,在建筑之外用环境塑造了凝重的气氛,表达了一定的思想深度,
西安建筑师张锦秋是中国女建筑师中的佼佼者,她创立了“唐风”建筑,以表达现代建筑与其所处的西安城市历史性之间的关系,从她的代表作品陕西省历史博物馆,可以看到此时中国建筑师已经开始思考怎样用建筑来表现城市历史文化特色这一新课题了.
20世纪80、90年代,改革开放的大局激活了中国建筑师的热情,他们奋发图强,为新中国设计了大量的建筑,支持了中国经济建设的飞跃发展.新的建筑设计经营机制不断产生、国营设计院体制改革,以及海外学成回国的“海归派”建筑师的引进,为新中国建筑设计事业注入了新鲜活力.
1994年1月19日建筑师左肖思在中国改革开放的前沿阵地――广东省深圳市创建了中国大陆第一家民营设计企业并以自己名字命名的“深圳左肖思建筑师事务所”,成为中国建筑师中第一个勇敢地“下海游泳”的人.他说：“回顾过往的一切,似乎无不与建筑师这一行当隐含着一种不解的缘分,我为自己的选择而庆幸.”
20世纪90年代许多国营设计院也同时开展了机构改革,打破论资排辈的传统模式,让青年建筑师崭露头脚.1999年第23届世界建筑师大会在北京召开,刚刚落成的北京植物园展览温室赢得了与会各国建筑师的好评.这座晶莹剔透的玻璃温室出自青年建筑师张宇之手,新颖的外观引来无数前来参观的游客,被人们比作“香山脚下的一片绿叶”.
1998年7月1日,美国总统克林顿和上海市长徐匡迪共同为由美国RTKL国际有限公司所设计的上海科技城设计揭幕,预示着政府对国外建筑师来中国开展业务的进一步肯定.这个项目的美方建筑师,RTKL公司副总裁刘晓光,是一位留学多年的华裔建筑师,再次踏上中国这片热土,中西交融的灵感火花在上海科技馆设计中喷薄而出.1999年中华世纪坛落成它看似远古时代的日晷,歌颂了中华文明,是由一位荷兰“海归派”建筑师余立设计.在国外留学归来的中国建筑师陆续参与到国内大规模建设的热潮中,使中国建筑师的队伍更加多元化了.
3 21世纪以来的10年――急速与世界接轨的中国建筑师
(1)“合作设计时代”的到来
当时间的车轮驶入21世纪,全球化的浪潮席卷而来,在建筑设计领域中外建筑师的“合作设计时代”悄然来临.
2007年获得普利茨克奖的英国建筑师理查德罗杰斯认为：“建筑是最有社会性的艺术”,此言对于中国建筑同样适用.今日之建筑,有高科技和发达的工业设计的支撑,使建筑在完成后更像是具有高集成度的流水线产品,而不仅是占据庞大土地的室外构筑物.既然是高集成度的产品,其各部分原材料就应来自不同的地区,包括建筑设计,同样可以委派给世界各地建筑师做.事实并非如此简单.在建筑设计界,与其他艺术领域的设计师相比建筑师的国际流动性是非常差的.从引进国外世界产品的观点来看,最早流入中国的是时装和家电,与建筑相比这类是些既小又便宜,而且是绝大多数人都买得起的物品.随着中国经济的发展和中国人民生活水平的提高,设计产品输入这种现象正在从日常生活中人们最容易接近的物品向外波及,其发展趋势可以表示为：时装和家电一家具一室内装饰物一建筑物.外国建筑师的引进显然是相当艰难的.
1998年4月,国家大剧院在中国大饭店举行了设计竞赛的发标会,打破了中国建筑界的沉寂.一场面向全世界的方案竞赛征集终于开始了.建筑师周庆琳被委任担当国家大剧院业主委员会委员兼规划设计部部长,为这个项目的最终完成提出了许多可贵的建议.这场漫长的竞赛持续了一年零四个月,其间共经历了两轮竞赛,四次修改征集到69个方案,最后业主委员会确定采用法国建筑师安德鲁设计的“巨蛋”方案.而让一个外国建筑师在不了解中国的生产力水平、风土民情、设计规范、施工进程的状态下,承接如此庞大且重要的工程,谈何容易！随之,安德鲁采取了“合作设计”的方式来解决以上种种难题,选中北京市建筑设计研究院(当时国内最大的国营民用设计院)作为合作伙伴,7年后将方案落实竣工.
业界普遍认为,国家大剧院方案的诞生,是“合作设计时代”的原点,从选中这个出乎人们意料的方案开始,中国建筑师与外国建筑师并肩作战的“合作设计”时代就到来了.合作设计成为引进各国建筑师参与国内建筑工程设计全过程服务的一种典型范式.
与国家大剧院相同的是,许多国家重点项目均采取了国际竞赛投标,国内外合作设计的建筑设计模式建成了不少优秀的建筑作品.上海浦东的金茂大厦(美国SOM建筑设计公司与上海建筑设计研究院合作)洋溢着中国古塔的神韵,是极具个性的超高层建筑.中方顾问建筑师邢同和强调“在设计中追求”.情牵东方“的风韵,关注从传统内涵中去寻找时代气息的创新,从文化含量科技进步中去创意个性化.”
北京首都机场T3新航站楼(NFA[NACO-Foster-ARUP]设计联合体与北京市建筑设计研究院合作)让世界各国友人在踏入中国大门的第一时间就感受到了中国建设的巨变.建筑局部的色彩以及精致的细节设计远远超越了“巨龙腾飞”的整体构思.中方总建筑师邵韦平谈到了合作设计的体会“随着社会的发展和技术的进步,建筑设计观念正在发生深刻的转变.以往粗放式的设计模式已经无法适应现代社会和市场的需求.建筑设计正走向一个以人为本、注重品质与创新的新时代.一个合格的建筑师必须适应这种变化,才能胜任自己的专业职责.”
(2)“奥运建筑时代”的到来
今天的世界谈到中国,谈到北京,必然会谈及“鸟巢”,“水立方”,或者奥林匹克公园中心区.北京的奥运建筑已经成为北京、甚至成为中国的形象代言.中国第一代体育建筑的设计师魏敦山感慨地说：“新中国对人民体育锻炼
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