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关于巴洛克音乐相关论文范文文献,与巴洛克音乐传播使者相关本科毕业论文
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1990年代中期,曾见过一份关于小提琴作品录音数量的统计、排名,巴洛克时期意大利作曲家维瓦尔弟的小提琴协奏曲《四季》,以绝对优势雄居榜首.如此结果,在20世纪前半叶是不可想象的,当时除路易斯库夫曼的录音外,几乎别无他选.这部充分展现出维瓦尔弟敏捷的才思和丰富创造力的杰作,在今天能得到它应有的地位,当归功于组建于1950年代初的“意大利音乐家合奏团”的复兴与推广.从那以后,翻开各大唱片公司的目录,帕尔曼、阿卡多、穆洛娃、穆特、卡米诺拉等诸多提琴名家纷纷录下这部作品,有些还不止一次,不过若问谁录制此作最多,这份荣耀仍当属已走过一个甲子的意大利音乐家合奏团.
1952年,一群来自圣切契里亚音乐学院的高才生,因热衷演奏巴洛克作品而聚到一起,在学院举行了专场音乐会,未料引起极大轰动.之后不久,一次他们在意大利广播电台排练时,遇到指挥界的泰斗托斯卡尼尼,向以苛刻闻名的大师在听了这些年轻人的演奏后,盛赞一番,并当众在自己的照片上,题写了“全世界最好的室内乐团”送给这一成立不久的组合.大师的肯定和赞誉,无疑为他们开启了一扇迈向国际乐坛的大门,从此,这支名为“意大利音乐家合奏团”的室内乐组合开始走
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众所周知,弦乐四重奏的难,主要在于没有指挥,这就要求四位成员对所演绎的音乐内容有共同的认识,且必须达成一种真正的默契与心灵上的交流,只有那样,才能表现出作品的神韵.现在,乐团成员多达12人,竟仍没有专职指挥,这真是难上加难,但他们的演奏完美依旧,堪称其他室内乐团的楷模.他们之所以能在数十年间始终保持如此高的规格,演奏中充盈着一份和谐的美感,依笔者之见,主要原因有二：其一,该组合中的演奏家个人水准不相上下,且人员相对固定,最初12位演奏家直到建团加年时,仍有八位未变,长久的默契合作,使得音乐风格上得到很好的统一,再则,演奏家们所使用的乐器,均为珍贵的意大利古琴.仅以目前而言,小提琴中包括一把制作于1676年得阿玛蒂(N.Amati)和两把分别在1735年和1751年制作的瓜达尼尼(G.B.Guadagnini),中提琴中则有一把1697年制作的佩特洛瓜内利(P.Guaneri),这些稀世名琴也是他们拥有高贵、醇美音色的重要原因.
如今,虽然《四季》的录音版本不计其数,但乐团的演绎仍以其原汁原味的表现巴洛克作品中所特有的那份淡雅、清新而为人所称道.他们先后在六位首席的带领下,七次录制这部作品,均赢得很高的评价.这其中,尤以他们第一任首席费利克斯阿约(FelixAyo)担任独奏的版本成为公认的首选(他于1955年和1959年分别录了两次,现常见后者).阿约的演奏很是生动、精致,且始终洋溢着青春的活力,在乐团流畅的协奏下,更凸显出一股与世无争的悠闲气质.
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除阿约外,笔者手头还收有一张他们录于1990年的《四季》的DVD,担任独奏的,是当时刚30出头的费德里科阿高斯蒂尼(FedericoAgostini).据我所知,他25岁时便担任了乐团首席,如此年轻便能领导这个在乐坛享有很高声誉的组合,其实力可见一斑.以他在DVD中的演奏看来,这位提琴家的技艺丝毫不逊于阿约,音色清澈、明亮,揉弦自然,音准扎实、可靠.乐团的音色也和谐统一、幽雅柔美,与35年前如出一辙.
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