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关于电影类大学毕业论文,与图像和政治中的戈达尔相关关于政治的论文
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8220;婚姻是一种变相卖淫”（傅立叶语）.《赖活》让我们初步领略了戈达尔“拼贴”的魅力.全片分十二章,脚本改编自一个法官写的关于卖淫的小说.由安娜•,卡琳娜扮演的雏妓被理解成一种受难,这个叫娜娜的少女在电影院看《圣女贞德》时脸上挂满了泪珠,以至于电影结尾处娜娜“筋疲力尽”式的死于枪下,使人觉得命运已被巧妙地暗示了,《赖活》像一出无罪但受罪的人类悲剧的缩影.有人把该片称为女性版的《筋疲力尽》.戈达尔的善于拼贴,从他给电影配乐的方式也可看出来.他的电影中会出现大量贝多芬等知名作曲家的作品,其中以《轻蔑》最具代表性.影片一开头就给观众看一个正在拍片的片厂,导演、演员都在.他把拍电影的方式全都“暴露”给你,摄影师谷达尔在片中也客串摄影师一角,最后演职员表用唱的方式呈现.
拍于1965年的《阿尔法城》则像一部科学幻想小说,设想一个由一部大型电子计算机治理的“理想世界”,但它令人毛骨悚然.男主人公还要时不时地念上一句帕斯卡尔：“空间的死寂令我恐惧.”当一名来自外城的警长来到阿尔发城这个被严密监控的城市时,观众不会不想起乔治•,奥威尔的《一九八四》.在阿尔发城中,人不允许有真情实感,也不允许有不合逻辑的行为产生,否则将在游泳池边处死,然后由提供某种服务的美貌女子捞回尸体.同样是政治题材的《中国姑娘》,是一部更有趣的电影.戈达尔坚持不全用专业演员,而选择了一些巴黎大学的学生.具有前瞻性的是,在《中国姑娘》杀青一年后,法国便发生了“五月学潮”,提及了人人要面对的制度化的东西.戈达尔慷慨陈词：“是我们自己发明了有问题就有答案的这个制度的,而我则宁愿选择由文学和声音组合的影像制度.”
《狂人皮埃罗》讲述的是一个痛苦的爱情故事,它用一种浪漫与超现实主义的抒情手法表现了一场死亡与爱情的斗争,该片和《男性／女性》一起确立了戈达尔的声誉.有人说这是一本日记体的自传,但戈达尔仿佛取代了“时事评论家”的位置,“我用小说的形式写时论,用时论的形式构思小说.”皮埃罗疯狂地爱着玛丽安娜,可是玛丽安娜觉得烦闷.皮埃罗尾随着玛丽安娜来到南方,来到大海,朝向死亡.电影具有自由的语气,潇洒的即兴,以及法国电影中前无古人的图像的质量和美感.从某种意义上说,它是一首诗,从一个阴暗、四分五裂的、充满着疯狂、冒险和暴力世界里提炼出来的诗.主人公试图解读一个无法解读的神秘体系―――女人们的行为.这其中甚至有一种愤怒,有些人会将它看成是泼妇们才有的那种暴怒,而实际上,这只是一种受到深深伤害后的发泄而已.他的做法当然一败涂地.被诱惑的对象―――女人―――任由诗人贝尔蒙多大发诗兴,而其本人暗暗早已为他的魅力所倾倒,或许也曾得到过他的恭维.他会说话,言词中透着一种浪漫的激情.他滔滔不绝地说着.你会耻笑他,女人更喜欢一个粗鲁的汉子一个敢作敢为的硬汉,而不是像他这样的人.那么,就让他死去吧.聪明精妙、情感丰富、神秘莫测.是的,这就是本片的拍摄手法.它拥有动作片的全部魅力和技术,如粗暴、快速.它也拥有喜剧片的所有美感,如玩笑、打趣.此外它还拥有那种并没有拆开阅读就被扔进纸篓的一首诗歌、一封书信那样令人伤感的美.
《男性／女性》更是一个大杂烩.那里出现了黑人、越战、对巴黎时尚的评价、杂志社、明星、巴西工潮、服兵役的经历、厕所里的男同性恋、玛德琳与伊丽莎白的女同性恋嫌疑、妓女、报纸对于色情的露骨描写、反越战分子鲍伯•,迪伦、罢工、戴高乐、德国人与犹太人、巴赫、戏剧、电影银幕与电影观众、电影放映与电影内容等戈达尔说过,问题不在于拍政治电影,问题的关键是,要政治地拍电影.男主人公与女主人公一开始就被标示为志不同道不合的：男人在吟写诗歌,既有文化素养又有形而上关怀,女人则在漫不经心地照镜与翻看杂志,是个媚俗的女孩.影片的一开始,是一个美丽的女人走进咖啡厅坐下,女子的斜对面坐着一位男士,但是镜头一直对着女子的脸,只听得到男士在试着与女士搭讪,先是有一搭没一搭的,但是当两人刚谈到重点,似乎是要约见面的阶段后,镜头却转到了旁边一桌的男女对吵等片中几乎没有露面的男生聊天的话题,都是社会评论,可是戈达尔却故意不拍那个男生,客人进进出出,开门、关门,男主角还不时提醒进来的人：“把门关上!”
自1967年拍摄《中国姑娘》以来,特别是1968年“五月风暴”之后,戈达尔与当时法国学生运动领导人让－比埃•,高兰组织了“维尔托夫小组”,声称他信奉前苏联早期“电影眼睛派”创始人吉加•,维尔托夫的理论,要用影片作为无产阶级革命的武器,同时,“为了摄制革命电影,首先应该对电影进行革命”.在这种思想的指导下,戈达尔和他的小组拍摄了一系列的“政治影片”.其中包括《真理》、《东风》、《意大利的斗争》、《直至胜利》以及《一切顺利》等等.
1970年代,戈达尔不幸遭遇车祸,曾一度中断拍片,移居瑞士.直到1980年才重回法国拍片,作品主要有《故事》、《芳名卡门》、《新浪潮》等.
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《芳名卡门》是戈达尔后期的代表作,影片的主线显然与梅里美的《卡门》有一点关系,讲述当代法国女贼卡门在劫案中色诱警察约瑟夫,两人开始一段恋情,最后以悲剧收场的故事.戈达尔在重归影坛时依然选择了他最喜欢的犯罪片类型,并亲自主演一个有点疯癫的不时对社会现象发出评论的电影导演―――卡门的叔叔.
戈达尔最好的电影,公认是他1968年之前的作品,他的前卫性、颠覆性和预言性都向世人证明他永远是世界电影史上最前卫的导演.
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