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摘 要从建筑的地域化特征着手,分析了传统文化影响下的苏州地域建筑；结合传统性与现代性的关系,阐述了传统建筑与现代建筑之间的融合与发展；从苏州新建筑的演变讲述了苏州建筑地域化发展之路.
关 键 词：传统；现代；融合；发展
由于经济的快速发展,中国的建筑行业在热火朝天的气氛中迅速改变着城市的面貌,到处都可看到用相同材料、相同手法构筑且外观相差不大的建筑,建筑理论界已经把地域性建筑创作当成中国建筑学的发展方向之一,地域性成了当代中国建筑师创作特色的重要组成部分.尤其是苏州,在这个建筑传统文化,地域特征比较强烈的古城,处处充斥着传统与现代元素相磨合的紧张气息.
一、传统建筑文化影响下的苏州地域建筑
建筑作为一种文化类型,具有地域性和时空性,不同的建筑形式反映着不同的生活方式及社会发展水平.建筑文化的发展和进步,既包含着传统文化向现代文化的转变,也包含着现代文化对传统文化的吸收和融合,两者既相互对立又相互统一,互为补充,共同发展.
地域建筑不是个陌生的名词,从古典时期到现代主义建筑时期一直到后现代主义时期,地域主义一直顽强地与国际化的浪潮艰难的对抗着.虽然从来没有占据设计的主导市场,但也从来没有真正退出设计市场.在现代主义建筑思潮之后漫长的发展历程中,地域主义的思想发展了各种形式的理论,探讨了对于传统与地域文化的各个层面的继承与发展.
从封建时代的中后期到近代,苏州一直是区域的经济中心与文化中心.在传承了上千年深厚的吴文化影响下,处在沿海发达地区的苏州在长期的扬弃与更新过程中形成了自己的地域特征.苏州传统居住文化是中国南方水乡特色文化的典型代表,民居的整体布局、建筑形象、内部空间以及细部刻画无不体现着吴文化的影响.
由此可见,文化背景确实在影响着地域建筑的形式.这样的作用方式不论是隐秘的、内在的,还是清晰的、外露的,都将表达一个地域或城市的秩序和个性.如果因为城市与建筑设计方法的简单相似就失望地看待现代建筑,似乎有些过于悲观,即使是外表相似的城市,它们内部所隐藏的逻辑与美在不同的文化背景作用下也是必然有所不同的.
二、传统建筑与现代建筑的融合与发展
传统性和现代性之间应是相互渗透、相互依存的关系.城市和建筑不是因为年代久远而具有历史性、传统性,而是因为所传承下来的结构及其内涵特征具有恒久的意义.它体现在社会生活的方方面面,根植于人们的意识形态中.轻易地将传统诠释为符号而流于建筑表面是肤浅的,而完全不顾传统的所谓创新,则属于个人意志,违背历史潮流.传统建筑元素在新的时代应有新的体现,而不能只是用现代材料去模仿过去的材料,也不能简单地模仿或抄袭古代的优秀建筑.
本篇论文来源:http://www.sxsky.net/zhengzhi/05032377.html
传统性应是对一个城市或一个地区的历史脉络加以延续.了解中国传统建筑的历史和精神,找出传统与现代的平衡点；探索传统技术与现代功能,传统审美意识与现代审美意识的结合方式,对于使传统建筑文化获得持续发展的空间具有重要意义.
现代建筑创作应从尊重历史文脉的角度出发,延续传统文化在新时代的表现.发掘传统建筑语汇中的要素.加以提炼,并以现代的方式表达出来.
1.融合
当今,中国的经济发展与意识形态的变化使得传统文化开始转型,全球化与对西方文化的崇拜使文化生活充满了躁动与不安,地域文化的轮廓越来越模糊,且内部结构也越来越混乱,这正是文化界普遍忧心忡忡且感到无能为力的最大问题.苏州传统的建筑文化在竞争越来越激烈的当代社会受到了挑战,经济发展的全球化及交流的国际化使苏州人性格中较封闭、保护的那一面逐渐打开,审美情趣也因此日渐开朗、拓展.
2.发展
不管外来文化对于地域的冲击有多大,新文化的发展脱离不了地域传统的基础.传统与现代化并非是截然对立的,它们之间的关系是复杂而多层次的,传统不单只具有顽固性,还具有吸收新事物及现代成分而获得新生命的属性.因而对传统与现代不能截然对立地来理解.地域传统中有吸收现代的开放性要素.也有阻碍现代性发展的要素.不同地域文化吸收现代文化的方式与内容的不同,使外来文化进入地域的过程天生就具有了不同的秩序与意义,也正是这样的一种融合赋予了地域传统发展与延续的活力.它们的关系是相辅相成、互相推进的.
三、从苏州新建筑的演变看苏州建筑地域化发展之路
近年来,不少建筑师适应时代潮流,在继承历史传统的城市更新过程中续写着苏州古城的悠久历史,其中不乏优秀的现代建筑,它们不仅很好地体现了苏州的传统文化底蕴,而且也十分注重与周围环境的和谐统一,笔者将从图书馆、苏州博物馆来阐述苏州地域建筑发展的三个阶段.
1.开创性的自发探索阶段
20世纪80年代初,浴火重生的苏州开始出现一些颇具影响的公共建筑.在这些建筑上,建筑师们得以抒发被压抑已久的创作热情,开始自觉地探索对苏州传统建筑的继承和发展问题.最有代表性的建筑是刺绣研究所接待楼、工商银行饮马桥营业部和文物商店,这三个建筑分别代表着这一代建筑师的三个探索方向.曾被评为国家优秀设计金奖的刺绣研究所接待楼基本上延续了传统的空间形态,在造型上对传统形式进行了一定的简化和提炼.对大范围保持古城风貌起到了积极的作用.
相比刺绣研究所接待楼迈出的一小步,工商银行饮马桥营业部可以说是一个很大的飞跃.不再有飞檐翘角雕梁画栋,其简洁的体型、富有韵律的窗墙、大虚大实的对比,以现代的构成手法描绘了古典粉墙与花窗的诗境.即使在20多年后的今天来看,她仍一个非常优秀的作品.
地处乐桥堍的文物商店是另一种尝试,力图以丰富的廊柱细部来唤起人们对传统的回忆,但是用混凝土和石材来模仿木构的结果是“味很浓但味不对”,粗壮的构件让人联想起北方的建筑,失去了苏州建筑的轻灵.但随着新材料新工艺的运用,这种尝试重新获得了生命力而以新的面貌出现.2.多元化的自主创作阶段
20世纪80年代末～21世纪初,与国际社会日益频繁的交流使建筑师们接触到国外各种最新的建筑思潮,受当时最为流行的“后现代主义”、“地域主义”等思潮的影响,他们以更积极的心态和更批判的眼光来审视建筑传统和现代的问题.与此同时,随着苏州新区、工业园区的相继开发,城市建设范围逐渐从地域上远离了古城的束缚,建筑师赢得了更自由的创作空间.在这样的背景下,苏州的新建筑呈现出了多元化的繁荣.同在1987年落成的胥城大厦和开发大楼是苏州最早的两栋高层建筑,她们虽然地处古城范围以外,但不约而同地对高层建筑该如何体现苏州地域文化特征这一命题做出了出色的回答.胥城大厦的顶部造型是对古城墙的抽象表达,这种符号式的手法带有较为明显的“后现代主义”特征,但其真正成功之处还是在于她透出的优雅的气质；而开发大楼通过黑白灰的色彩和坡屋檐的片断运用与一河之隔的古城产生了更直接的对话.符号和片断成了1990年前后主流的建筑语言,被广泛运用在工业品商场、食品大楼、敬业大厦等一大批建筑上.随后的一部分建筑没有继续形式上的影射,而是通过空间上的处理寻求对传统建筑特征的再现.简洁的外事办公
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