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传统艺术有关毕业论文格式,与经典的名义回归相关论文范文集
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上世纪七八十年代开始,结束十年动乱的中国走上了改革开放的道路,除了引进西方先进的科学技术之外,在文化艺术方面,各式各样的西方文艺也如潮水般涌入了神州大地,由于十年浩劫的影响,群众的文艺生活是十分匮乏的,而西方文艺也正是借着这个机会,迅速地在中华大地上生根发芽,但与此同时,由于西方文艺的迅速扩张,我国一些传统艺术则是受到了前所未有的冲击,尤其是我们的传统戏曲行业,观众渐渐少了,演员也开始青黄不接了,戏曲危机、戏曲消亡论也随之产生.
曾经有人质疑,我们的传统戏曲会不会消亡?还有没有保护的价值?笔者认为不能因为某一事物终将消亡而无所作为.就像地球也终将毁灭而我们却不能否定医学家研究如何延长人的寿命、环境学家研究如何治理大气、科学家研究科技推动社会那样,大家都在千方百计让人类生活得好一点.那么,我们文艺工作者也要尝试着让戏曲变得重新辉煌起来.
有人说,我们的戏曲之所以没落直至最终走向消亡,是因为诞生的年代过于久远,不符合当下的审美.初听之下觉得甚有道理,我国现存的古典戏曲种类其历史均有百年以上,试想一下百年以前的世界和当今的社会有着多么大的差别,这一百年来整个世界发生了天翻地覆的变化,生活方式、通讯方式、媒体种类都发生了很大的改变,因此这百年间的审美将会有着天大的差别,百年前的艺术形式对于当今社会的审美观念,从表面上来看,确实不是那么契合,也确实是落伍了.
然而,仔细考虑,我们却能发现,相对于百年历史的中国戏曲,西方世界却还存在着时间更È
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难道是我们的戏曲艺术真地不如西方古典艺术那样经典么?绝对不是的,横向对比,丝毫看不出两者在艺术性上有何实质性的高低之分.当然,我们不能否认的是当今社会的意识形态都是很西化的,从审美上来讲也是西方式的.但这并不代表我们的传统艺术就失去了生存土壤,就一定要与西方艺术拉开如此大的差距.之所以现在会有如此大的差距,最主要的原因就是我们对戏曲艺术的经营理念出现了偏差.
自上世纪50年代戏改之后,演艺团体均改制为国有体制,与此同时,所有的演出创作重心也都从市场转移到政治上来.由于无需担心生存问题,且演多演少一个样、演新演旧一个样,随着时间的推移,我们的戏曲艺术创作开始走到了下坡路.纵观中外艺术发展：没有任何艺术形式是能够通过完全的政治扶持而繁荣的,而恰恰相反的是,一切繁荣起来的艺术形式,都是由市场推动的.京剧最辉煌的时期就是京剧商业化最好的时期,虽然那个时期国家内忧外患,那时的政府也没有能力去扶持艺术行业,但正因如此,京剧得以完全地市场化经营,反倒是发展到了一个新的高度.
现在,许多人建议戏曲重回市场,并认为一旦市场化运作成功,许多问题也会迎刃而解.比如,根据市场的收益来安排剧目,根据市场的需要来决定制作的大小,根据观众的审美来决定是按照传统还是加入新元素.这样就能使戏曲的发展朝着正确的方向迈进.同时,市场化还能解决一个关系到戏曲兴衰成败的问题,即演职人员的艺术修养、水平问题.一旦改制,将打破现有的铁饭碗体制,优胜劣汰,适者生存,过去想要成为团里的名演员需要熬资历,但如果一旦市场化,实力就成为衡量演员地位的唯一标准.想在行业内站住脚,想要得到好的经济收入,靠实力说话.到那时,演员、编剧、导演们也无需别人监督,自然而然地会把作品水平提高上来,戏曲也会重回主流艺术行列.这样就会吸引许多天赋突出之人跻入这个行业,出现当代的梅兰芳,从而形成良性的循环.
当然,对于戏曲的市场化也不是一蹴而就的,要循序渐进.就目前戏曲的生存能力和社会的文化环境而言,一上来就将它们推入到市场中去,是有极大风险的,甚至有可能起到相反的作用.要么加速传统戏曲的消亡,亦或是为了迎合大众而降低传统戏曲的艺术品味.笔者认为,我们应一方面给予其市场化的科学引导,同时在经济上继续大力扶持,双管齐下,使其平稳地渡过当前的转型期.比如可以对这些团体在创作新剧目时提供一些无息或者低息的贷款,使其可以从容地上演新剧目,或者通过贴补票价的方式予以支持.而这种准市场化的行为,将可以使我们的戏曲艺术在平稳的环境中快速发展起来.
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文化体制改革将更加深入地进行下去,对我们的戏曲艺术来说,它既是一次挑战,也是凤凰涅的一次机会.希望在不久的将来,有更多的戏曲演员活跃在戏剧舞台上,让戏曲以经典的名义重归于人们的视线之中.
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