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关于照片相关论文例文,与新生代影像的现状和未来相关论文开题报告
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随,也有的干脆选择了纵向变焦的手法乃至照相机在不稳定的过程中按下快门等等,让所有的作品都在不确定的氛围中留下宽广的想象空间.当然,一些照片的标题取得很有特点,比如《闪光的背影》、《湖边的第六天》等等,借助若隐若现的画面影调结构,传递出艺术家超凡的感知能力和表现能力.年轻．充满想象力．正是这一代人不可或缺的优势.年轻的迈克尔杰德洛克(MichalGiedrojc)在孩提时代,就已经体验了摄影暗房世界的魔力并且深深为其迷恋.随后杰德洛克在暗房中花费了大量的时间,不仅关注于摄影的内容,同时感兴趣于摄影的过程,包括冲洗和印制.他从传统的印相到各种画幅的研究．至今他对摄影手工制作的传统深信不疑.他说摄影是他的最爱,不仅在睡梦中,即便是在醒着,也是在摄影的梦幻之中.
在这样的状态下．他就凭借着自己的想象在创作.对于他来说,最大的乐趣可能就是花上两个星期完成一幅影像的创意.也就是说,他在每一幅作品中．都在寻找真实和想象之间的强大的张力.这里我们所看到的梦幻系列,所展现的就是关于个体的困惑,也就是真实和摄影家想象力之间的矛盾冲突.他说那些被摄者往往说起周遭的环境缺乏舒适感．摄影家带给他们的也是一种疏离．他们无法确信自己身处何方.杰德洛克因此感到创意摄影必须要求艺术家偷偷地将一些隐喻注入那些影像之中．留下的是一些让其想象的象征性的符号.尤其更为神秘的是．他声称自己是一个杂志摄影师,而将想象力注入决定性的瞬间――想象力是不符合逻辑的,是比喻的．暗示的.或者是一连串的.
如果说这一代人的想象力空间能够提升到什么样的层面,我们不妨再来看看阿里马达维(AliMahdavi)的创作.他经常喜欢使用“激情”和“魔力”这两个词来描述设计师的服装、女性解剖学以及上世纪30年代的好莱坞.他的职业生涯既是艺术家也是时尚摄影师．似乎也一直沿着这两个词在发展.于是在他的作品中,常常混杂着不同寻常的个性化风格,也是自命不凡的巴黎人所缺乏的. 他一直在探索人类身体的美丽以及人类情感的暴虐．以及两者之间的关联：为什么美如此让我们迷恋在这样的力量背后隐藏着什么样的秘密在人类之间这两者是如何相互影响的我们是如何接受美的,或者说艺术家是如何将其转换的但是不管选择什么样的手段．一种“故事”情结总是萦绕在阿里的心头．大部分都是和女性相关.换一种说法就是：“相对男性来说．女性具有更为广阔的空间安排她们的调色板,包括化妆、发型等等.实际上并没有丑陋的女人．除非她想让自己变得丑陋.在地铁,在街头．我都在考虑如何传递我对女性的表现力.这整个就是精神的困扰,也许和我的童年相关,和我的母亲相关.但是我喜欢这样一种比哥马利恩情结(希腊神话中的塞浦路斯国王．热恋自己雕塑的少女像).”
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他认为时尚就是对人类身体转换的最佳元素,而且他发现时尚变换趋势之快,几乎每六个月就会是次变化,因此这样的趋势也可以很好地利用.他认为终极的优雅,就是一个人找到他自身的风格并且始终如 地保持下去.而在解释现在的这一系列画面时,阿里认为并没有具体的“目标”,同时是想通过艺术去探讨政治和社会的状态.他说：“我经历过革命、战争和轰炸,我不喜欢谨小慎微的中产阶级艺术家．他们对政治的犬吠具有太明确的目的.”他的作品让人进入半梦半醒之间,产生更多的联想.
也许,年轻就是一切！一切源于年轻的梦幻和对现实毫无顾忌的介入.尽管他们还不够成熟,但是他们无畏,尽管他们还不被人们完全认可,但是他们已经心满意足等旦当他们的影像还难以被人们接受的时候,他们还会选择更为迷离的文字,向世界发出面向未来的告白一一比如,全球摄影嘉拉奖的雅克里兹奖的获奖者卡米尔沃纳尔(KamilVojnar)在展示自己的作品时,没有任何具体的说明,只是用了
整版的文字,如同散文诗,袒露了自己的心绪,这里不妨摘录其中的一小段,作为文章的结尾――
“我拍摄的仅仅是一些小照片．没有什么了不起.小小的,诚实的声明,和我的灵魂状态相关.为什么你会不介意7这里有大量的照片,无论你走到哪里.每一次你转向的角落都是照片．每次你翻到下一页等更多的照片.新的照片,老的照片,新的照片就像是老的照片.”
“‘女孩们’的影像来自于自己和一些女孩的成长过程.内心本能的坚韧面对成长与现实的摩擦．为了挣脱成长期的苦闷和孤独,试图以影像的方式获得安慰.这些图像既是私人的又是非私人的,她们的世界是一个受年龄阶段制约的世界．一旦离开了就很难回去.在生活中她们既是柔弱易损的,同时又是执着果断的．充满着希望也潜伏着危机.一幕幕发生在生活中虚拟对立的画面,却正是她们和自己的生活的‘真实’写照.”
这些照片拍摄于我的大学时期．有些是作业,有些是出于兴趣.一直没有一个固定的主题.我觉得好的照片就是能抓住一个感动你自己和感动别人的时刻．并用尽可能美妙的画面表现出来.我将会给大家带来更好的作品.
这组照片拍摄跨度有很多年,在2011年重新做了编辑.我想找出在过去很多年里,以“泥土”作为主线的散落照片．穿起一个马马虎虎的故事,也许观众也会觉得有趣.我去过的地方很少．也极不适应在陌生的环境下拍照．所以之前的大部分照片都是在自己生活的城市里完成的.但是却乐于往外面跑,一来见见世面,二来充充经验.而也在这几年里,我的生活变了很多次线．恐怕就是这个系列叙述的底本.
“泥土”是很干净的东西――我从小被父亲这么告知.那不过是富含水和有机物的二氧化硅,而且只在这个星球上被发现过.1968年的圣诞之夜,当阿波罗8号从月球的背面进入无线电通讯范围时．它所搭载的三位太空人出人意料地开始朗读：“起初．上帝创造天地．地是空虚混沌的等”这旷远的思乡之音成为了宇航史上最重要的章落之一．无论是对于有神论者或无神论者.这些被思念的泥土此刻正铺垫在脚下.
熟视,平坦而无所不在,因为在天地之中我们的世界夯实．几乎只是一个平面.人渴望全知全能,我也不能免俗.我以一捧现成的碎片．集结为这篇赞歌.
《看的纯粹》是黄京的一组摄影
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