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关于音乐美学相关论文例文,与新时期古筝的音乐美学相关论文参考文献格式
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3384;在的,而是要与其它的元素相结合,才能整体表现出古筝的音乐美.首先古筝的音色美是古筝音乐美的基础,但是关于古筝的音色美有两个问题需要考虑：第一是古筝音色美是怎样划分的,划分的标准是什么?第二是如何才能演奏出这种美的音色呢?韵味美是在音色美的基础之上经过了加工,即在音的原有基础之上运用特定的演奏技法对音进行处理加工产生的效果,其中蕴含着特别的意味.表演美虽然属于附加的一个层面,但是在表现古筝音乐美的整体中占据重要的地位.因为无论乐器还是表演者的着装,音乐的声音还是演奏者的表情姿势等都是观众在欣赏过程中直接体验到的,所以其作为音乐美的组成部分不容忽视.抒情美则主要是对筝曲的内容中蕴含的情感的一种表达.在这一点上古筝音乐较其它的音乐有着更广阔的用武之地.因为古筝音乐从产生开始就是为了表达人们的情感,其中表现的哀情尤为强烈,所以古人对其又有“哀筝”支撑.从音乐美的表现形态进行划分,也是从横向进行的划分,将这种音乐美划分为流畅美、密度美和张力美以及声腔美.文章再次简要对前两种美进行解说.这种横向的划分其实是有一个参照物的,该参照物就是古琴.因为古琴是一弦多音乐器,弦长而音位宽,所以演奏出的音的密度不是很高,因为音与音之间的间隔相对较大,所以产生的音乐效果倾向于平和、舒展的.但是古筝与其不同,古筝是一弦一音,音的密度较高,所以弹奏出的旋律是流畅而轻快的.
从音乐的表现风格进行划分,则大致可以划分为浓郁酣畅、刚健明朗、古朴典雅和明快秀丽等类型,这种划分实际上就是筝派的划分.比如河南派的音乐美便是浓郁酣畅的,而山东派的筝曲是刚健明朗的.不同的流派有着不同的音乐美,这种美深受地域文化的影响.
4.4对古筝流派风格的文化学解读
古筝的流派和风格一直是古筝研究中的热门话题,自古以来就有“茫茫九派流中国”的说法,这九派就是上文所提到的九个派别,每一个派别都有着自己独特的艺术风格.人们对于这九派感兴趣的是它们的形成和代表人物以及技法和演奏特点,当然更重要的是它们独有的艺术风格.
之所以会形成独特的演奏风格,在演奏的过程中运用独特的演奏技法是关键性的因素.比如山东派筝曲的特点是刚健深厚和明朗活泼的,而之所以会形成这种演奏风格主要是因为其运用的演奏技法.左手多用滑奏,指法上所用大指、摇指时先劈后托等；再比如河南派的风格是酣畅而充满谐趣的,因为其在旋律上强调歌唱性,技法上又常用二、三度的上下滑音,最为独特的是该流派使用的游摇指法,与慢滑急颤等指法进行配合使用,从而演奏出悠长而生动的效果.
但是仅仅是做上面的研究是不够的,其还只是停留在音乐形态学的层面.要想对音乐美进行深入的研究,还应该将这种形态学的研究上升到美学的层面,而对此类现象的审美意义以及生成的原因作进一步的阐释等.
5.新时期的古筝音乐美学发展
5.1古筝音乐的传承发展方向
在新时期,为了将古筝曲进行传承与发展,我们不仅要对古老的古筝曲文化和知识进行整理学习,而且要对现有的关于古筝曲的知识进行创新与发展.因为只有这样才能使中国传统的民俗音乐继续传承和发展.
（1）传统演奏技法的掌握
古筝作为一种古老的演奏乐器,对其进行传承的基础就是要掌握这种古老乐器的演奏技法,将其中的精华部分得以发展.而其中最为中的就是“韵”,我们要在掌握好韵的节奏的同时,将其它的技巧比如“吟和挑”等相互结合和配合,只有多种技法相互的融合贯通,才能真正的将古筝曲的柔美充分的演奏出来.通常“韵”是用来弥补声音的不足之处的,但同时期也是区分各个流派的一项关键因素.
（2）古筝演奏技法方面的创新
经过考古学家的发现,古筝在我国有着悠久的发展历史,属于一种古老的乐器,尤其在唐代最受欢迎.在古代“左吟右弹”是最为经典的演奏方式,在几千年的历史发展中从未改变.但是这种演奏手法在一定程度上就限制了古筝的发展.发展到现代古筝曲的演奏手法发生了很大的改变.比如从钢琴的演奏方式中演变出的双手弹奏的手法就为山东筝派的演奏方式起到了很大的启示作用,在很大程度上让音乐更加具有表现力与感染力.另外随之出现的打击乐在现代音乐中也属于古筝艺术手法的一种创新,让古筝艺术的美学价值进一步提高,而且这种手法也受到了广泛的欢迎.
（3）作品创作上的多元化
在我国的古筝作品中大致可以分为两种：“传统”和“创作”,而且这两种作品没有相互融合贯通,具有独特性.传统乐曲中的演奏手法主要是以左手为主,技法包括“按和滑”等,通过精准的演奏手法将乐曲的情感充分表现出来.而创作乐曲的主要演奏手法是通过双手弹奏进行演绎的.到了新时期的古筝艺术,可谓是继承了过去,有衍生出了新的技法.比如传统文化印记很深的传统乐曲,随着外流行音乐的流入,我们应该采取谦虚的态度,将其中好的音乐元素融入到传统乐曲中,从而形成新的创作作品,相信经过研究,我国的古筝音乐将会想着更美好的方向发展.
（4）民间团体的大量涌现
民间团体顾名思义就是指一群具有相同志趣的人为了实现共同的理想而组成的一个组织.民间团体的样式有很多,不仅包括音乐方面的,还包括学术和社会等问题的探讨.民间团体经过发展已经不再是一个民间组织,其更多的属于我国传承文化的一个载体以及普及民众文化知识的民间课堂.新时期到来,民间涌现了大量的民间团体,他们对古筝音乐进行研究和交流,创设出了很多的有关古筝音乐的活动,推动了古筝事业的发展和前进,促进了社会的和谐稳定.
5.2古筝音乐在发展和普及的过程中存在的问题及原因
（1）存在的问题
第一是宣传力不够,进入新时期,在社会现象中随处可见许多的时尚和潮流的元素,它们有着很强大的宣传阵容,比如广告和海报等,这些东西都唾手可得.但是像古筝这样的一些传统文化却在慢慢的消失在大众的实现中,而造成这种尴尬局面的重要原因之一就是宣传力度不够.为此我们应该尽可能的利用一些可以用的资源和手段对传统的古筝音乐进行宣传,让古筝曲重新的进入法中的实现,引起广大热爱古筝音乐人士的热情.第二是教育资源方面的问题,关于古筝教育事业的教育资源不足时造成古筝事业低迷的另一个原因.现实中古筝专业数量较少,加上政府不重视这一专业,所以不能满足社会的需求.而当前的一些古筝音乐培训机构中的设备与水平更是不到位,使得古筝音乐的教育岌岌可危.为此
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