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关于音乐美学相关论文例文,与新时期古筝的音乐美学相关论文参考文献格式
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4.新时期中国古筝音乐美学研究论纲
4.1对古筝音乐历史文化资源的提炼
我国传统的民族乐器大多有着悠久的历史,因此沉淀着丰厚的文化内涵.这里所说的历史悠久并不简单的是指占据的时间长,更多的是指在漫长的历史时间中被人类所使用从而凝结于乐器本身的丰厚的文化信息和艺术气息.随着时代的变迁这些文化信息和艺术气息会发生变化,但并不会完全消失,其中有一些已经定型的因素则已经成为了乐器本身的一部分了.如何才能充分的利用这些元素是在现代充分展现乐器的美丽的关键所在.因此,形成一种共识：在现代音乐创作活动中,不能只是简单的将传统乐器当做是一个单一的物件或者是一个工具,而是应该将其在历史发展中所充当的角色和承担的文化功能作为乐器的重要组成部分进行提炼,然后再应用到现代的音乐创作中.所以研究古筝美学,我们就不能够缺少对古筝的历史文化内涵的挖掘.
挖掘古筝的历史文化内涵,就必须了解其在历史发展中具有的社会功能属性.那么这里找一个古琴作为参照物.古琴在历史上属于工人的文人乐器,体现的主要是文人阶层的思想情感.相传古琴产生于上古帝王之手,但是存在着很多的版本,说法不一.后来到了东周时期,士阶层出现,古琴转移到了这一阶层受众,即文人手中,他们将古琴作为修身养性和自娱自乐的工具.但是关于古筝的传说就不尽相同的,最流行的传说是“二女争瑟”,所以古筝更多的体现的是民间的色彩,而且从相关额文献和考古资料中发现古筝其实在中国的民间很多地区有广泛流传着.过去有过筝起源于秦,所以被称为秦筝的说法,但是这种说法是不完全对的,因为根据相关的史料记载,筝不仅存在于秦国,而且在东部的齐鲁地区、甚至是南方的江西等地区都存在着筝.另外没有相关的文献说明筝这种乐器属于士阶层的特有乐器,而筝最开始是出现在民间的一种乐器,只有到了汉魏时期才进入宫廷乐队.所以即使筝进入过宫廷,但是筝的起源于民间,其真正的血脉在民间.
古筝的社会功能属性有着严格的阶层界限,在现代社会古筝依然存在着自己的阶层,比如知识分子和劳动群众,不同的阶层对古筝的审美和需求会有所不同.为此根据不同的阶层对古筝的需求进行定位；利益方面由特定阶层所形成的音乐风格和演奏技法等也会逐渐的沉淀为乐器的一些属性和特点,成为变现古筝音乐魅力的一项重要资源.如果违背了乐器的这一历史文化属性,那么古筝音乐在发展的过程中可能会失去方向.
处理社会功能的属性以外,古筝的历史文化资源还有很多需要不断的去研究和挖掘.
4.2对古筝音乐形态的意义阐释
对音乐的美学研究离不开对其形态的分析,因为音乐的一切都是通过特定的表现形态展现出来的.所以研究古筝音乐也不例外,古筝音乐的美学也不会有例外.现实中有关于古筝音乐形态的论文有很多,但是自己的查看就会发现关于古筝的形态的研究大多仅停留在形态学的表面,与美学还存在着很大的差距.对古筝音乐形态的美学研究实际上就是在形态学的基础之上作文化美学上的意义阐释,从而使音乐形态成为一种活的形式.
古筝的音乐形态大致包括形制层面和技法层面以及乐曲层面三个层面.
古筝的形制层面就是指制作古筝乐器的材料和工艺等,看似与音乐美学毫无关系,其实不然.因为形制层面会影响到古筝音乐的感性基础,即音响.目前的古筝乐器制作都是在经验的基础之上制作的,往往没有美学理念的指导,所以制作出来的乐器效果会很不理想,而且不稳定.所以将古筝美学的研究渗透到形制层面,相信古筝的音响会大大改善.
影响古筝的音色的主要有筝体和弦还有义甲.文章简要介绍前两种.筝体实际上就是共鸣箱.一般会采用桐木作为制作材料,也有使用其它杂木的.制作方法有三种.第一种是整体挖制,即在一块长方形整体木上挖出腹腔,再装上底板的制作方法；第二种是蒙版制作,先用硬木制作出筝的一个框架,然后在框架上安装由桐木制成的整块木板的方法；第三种则是拼板结构制作方法,首先选择合适制作成板块的木材,再选择合适的板块将其放在相应的位置上进行拼装即可.三种制作方法对古筝音色的影响有很大差异,但是后两种制作方法在当代应用的较多.在古代中古筝所用的弦的材料有不同的说法.有人认为是鸡筋,也有人认为是肠衣或者丝之类的.但是根据当时南北方的种植业发展以及交通差异等,可能南方以丝作弦的可能性较大,而北方则以肠衣为弦的可能性较大.
对古筝的技法层面的研究受到很大的关注,但是如果是上升到美学层面的则就很少了.传统的古筝演奏技法主要分为左右手两类型,其中左手演奏技法最为重要.而左手技法中的“韵”优势最为重要的.所以学界对于左手作韵的研究是相对较多的,但是也仅仅是停留在现象层面,缺少学理性的研究.但是在实际的创作和演奏中左手作韵应用的却也来越少,使筝曲听上去基本上和钢琴曲没有区别,这主要是因为大家没有认识到左手作韵的重要性以及掌握左手作韵的学理依据.
对古筝的乐曲层面的研究在相关的研究中会有所涉及,但是依然没有上升到美学层面,因此筝曲的形态研究依然需要美学的关照,尤其是音阶和节奏以及曲式结构形态等方面.
4.3对古筝音乐美的结构生成分析
古筝与其它的乐器相比有着自身独特的美,这种美是显而易见的,比如其它的乐器吹管乐器和拉弦乐器二胡等,它们之间的差别是显而易见的,很容易就区分开来.古琴是深沉委婉的、琵琶是清亮活泼的、阮是结实而温厚的.曾经有人用很多形象化的比喻来形容各种乐器,虽然说这些比喻显得十分的蹩脚,但是这种比拟化的形象又确实道出了古筝音乐美的不同.
古筝音乐美的表现形态是多样的,下面按照不同的角度将音乐美的表现形态进行划分.从音乐美的构成进行划分,可以分为音色美、韵味美和表演美以及抒情美.古筝的音乐美与其它的美一样不是孤单
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