语言方面有关函授毕业论文,关于《青年艺术家的肖像》的语言艺术相关开题报告范文

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类似的语言现象在《肖像》中随处可见.比如：小说开篇的第15个字“moocow”(哞哞叫的奶牛),形声兼备,音画并出.这个词字典上查不到,是我们的小说家乔伊斯杜撰的词,然而,读者理解它并没有什么障碍,因为“moocow”这个词本身己给读者解开了理解它的密码,它既给读者展示了“奶牛”(cow)的形,又给读者送去了“哞哞叫”(moo)的音.有了“奶牛”这幅画,又配上了“哞哞叫”的画外音,自然,读者就明白了“moocow”的含义.再如130页上的两句话：“A soft whispering noise floated in vaporous cloudlets out of the box．It was the woman：soft whispering cloudlets,soft whispering vapour,whispering and vanishing”(一阵轻柔的低语声像片片烟云从忏悔间里飘了出来.是那女人的声音：轻柔的低语的微云,轻柔的低语的烟雾,轻轻地唧哝了一阵,又慢慢消失了.)在这里,轻柔的低语声化为轻柔的微云和烟雾,声音有了形状(cloudlets,vapour),形状里又发出了声音(whispering),通感的形成是由听觉到视觉再到听觉.还有一个例子也极为典型：“The names of articles of dress WOrn by women or of certain soft and delicatestuffs in their making brought always to his mind a delicate and sinful perfume．”(女人穿用的各种衣服,或者用来做衣服的各种柔软纤细的衣料,它们的名称总给他带来一种细嫩的浸透着罪孽的香味.)女人的衣服甚至衣料的名称,每每听到或看到,总让斯蒂芬嗅到女人的体香.这种现实生活中存在的现象本应属于心理学研究的范畴,乔伊斯拿来用于他的小说创作,把生活真实上升为艺术真实.在这里,通感的形成过程是从听觉或视觉到嗅觉的.看来,语言的通感性的确给《肖像》增色不小,乔伊斯的妙笔所至,处处生花.

其三,是它的音乐性.音乐、绘画、舞蹈与文学的密切关系一直是中外历代文论家们所关注的问题.它们是近邻,或者说是一个大家族的成员.在进行文学创作时,作家们都自觉不自觉地借鉴音乐、绘画、舞蹈的艺术表现手法,从它们那里汲取艺术的营养.在这一点上乔伊斯显得尤为突出.他不仅具有音乐的天分,而且对音乐有着一种挚爱.像他父亲一样,他曾在多种场合演出过,颇受听众欢迎,并且还在声乐比赛中获过大奖,是一位出色的男高音.他的情人妻子诺拉就认为他是搞音乐的料,曾多次建议他放弃文学,去当歌唱家.大家知道,乔伊斯是以写诗开始他的文学生涯的,并有《室内乐》(Chamber Music,1907)和《一便士一首的诗》(Pontes Penyeach,1927)两个诗集出版,以后转向了小说创作.诗歌是伴着音乐诞生的,它的音乐性也就不言而喻了.同样,我们这位富有音乐天赋和诗人气质的小说家也把音乐融进了他的小说.从小说的语言到小说的结构,他的每一部小说都清晰地留下了音乐影响的痕迹.小说语言的音调节奏,小说框架的建构轮转,常常合着音乐的节拍,伴着音乐的旋律,飘散出音乐的声波.正像J．w．威沃所说的：“如果说《室内乐》是一部‘渐弱的组曲’,《都柏林人》(Dubliners,1914)在形式和内容上是一部主题变奏曲的话,那么《青年艺术家的肖像》则是一部由五个乐章组成的回旋曲.”更不用说《尤利西斯》中的“塞壬”(siren)一章以及整部小说和《守灵夜》的音乐语言和音乐结构了.除了他的音乐天才之外,乔伊斯如此钟情于音乐的语言和音乐的结构的另一个原因来自他的生理状况.乔伊斯长期患有眼疾,视力低下,到写《守灵夜》的时候,乔伊斯已做过九次眼疾手术,视力恶化到几近失明.一如弥尔顿写他的《失乐园》,乔伊斯也在茫茫黑夜中写他的梦幻世界.“乔伊斯长着音乐的耳朵,散文的音韵对他来说总是极为重要.对乔伊斯的读者来说,有一条阅读准则：有疑问时,就大声朗读.”诉诸眼睛的是文字,诉诸耳朵的是音乐,乔伊斯给文字插上了音乐的翅膀,在他的小说世界里飞翔.如果你按照乔伊斯的建议去做,你就会分享到乔伊斯小说中音乐的美妙.当我们朗读《守灵夜》的时候,我们和乔伊斯一起听到了利菲河水的流淌：“riverrun,past Eve and Adam’s．from swede of shore to bend of bay等”(河水流,流过夏娃亚当的家,从河的岸到海的湾等)

《肖像》,这部由五个乐章组成的回旋曲,从始至终跳动着文字的音符.有些章节简直就是音乐的散文,散文的诗.第一章、第三章、第四章和第五章中都有不少这样的段落,最为突出的是第四章和第三章.我们知道《肖像》是写青年艺术家斯蒂芬的心灵史的,而音乐这门艺术的最大长处就是表现人的精神世界.乔伊斯借助音乐的表现手法去描写斯蒂芬的内心活动和展示他的情感变化是最智慧的选择.读《肖像》,我们知道,第三章和第四章中的斯蒂芬内心矛盾和冲突最激烈,思想感情变化最大,乔伊斯在这里使用的音乐的语言和音乐的表现手法也最多.第三章的第二片段中有这样一节：

Rain was falling on the chapel,on the garden．on the college．It would rain forever,noiselessly．The water would rise inch by inch,covering the grass and shrubs,covering the trees and houses,covering the monuments and the mountain tops．All life would be choked off.noiselessly：birds,men,elephants,pigs,children：noiselessly floating corpses amid the litter of the wreckage of the world．Forty days and forty nights the rain would fall till the waters covered the face of the earth．

(雨不停地下着,落在教堂上,落在花园中,落在校园里.雨将无声地永远下去,地上的水会一英寸一英寸地涨起来,淹没了花草和灌木丛,淹没了树木和房屋,淹没了纪念碑和山顶.所有的生命
都会被无声地闷死：鸟、人、象、猪、孩子,这一切生物的尸体将会无声地漂浮在被淹没的世界的浮渣中.四十个白天,四十个黑夜,雨会一直在下,直到整个地球被大水完全淹没.)

这是布道过程中的一段描写,斯蒂芬心中怀着恐惧,感到压抑和苦闷,这要淹没地球的无休无止的雨使他的心情又增加了几分沉重,染上了几分愁.乔伊斯在这里连用三个介词短语,三个现在分词短语,三次重复使用副词noiselessly,读起来抑扬顿挫,有起有伏,非常富有节奏感.雨落在教堂顶上,却敲打着斯蒂芬的心房,雨淹没了世界上的一切生物,当然斯蒂芬也难以逃脱.雨虽无声,却比有声更加沉闷,再加上音乐节奏的渲染,气氛更加令人窒息,因而斯蒂芬的灵魂也倍受煎熬.

当布道进入到高潮的时候,有一大段牧师关于地狱和天罚的布道在斯蒂芬和读者的耳畔炸响.整整一页全部由ever和never(永远,决不)这两个词以及由这两个词引导的短语一串到底,末了又由of短语接替,在of短语中又不断重复着几个形容词和副词.排比、重复的修辞方法,紧凑有力的音乐节拍,造成了强烈的艺术效果：上帝的力量是那么强大,其势如排山倒海,斯蒂芬是那么微弱,微弱似一只羔羊,威力无比的上帝正在吞噬着弱小无力的斯蒂芬的灵魂.其画外音是：上帝是不可抗拒的.这种艺术效果是通过语言和句式的音乐性达到的,而这种音乐性又是通过读者的耳朵传到大脑的.

音乐的语言和音乐的句式结构在第四章中更是比比皆是.这一章被评论家们一致认为是《肖像》的高潮部分,它“把散文、诗歌用于小说的可能性提高到一个新的高度,把心理洞察的潜能上升到一个新的超群的天地”.这一章的第三个片段写的是斯蒂芬在海滩徘徊,听到有人喊“斯蒂芬内弗罗斯”(Stephaneforos),看见站立在水中的天使般的“鸽女”(bird-girl),他的精神得到升华,意识到献身艺术才是他的天职,也是他的人生的归宿.可以这样说,这第三个片段的每一自然段都是一曲优美动听的音乐,一首沁人心脾的诗.

斯蒂芬听到有人喊“Stephaneforos”的一刹那,他立即联想到他的姓名(StephenDedalus)的由来及其内涵：

His soul had arisen from the grave of boyhood,spurning her graveclothes．Yes！Yes！Yes！He would create proudly out of　freedom and power of his soul．as the great artificer whose name he bore,a living thing,new and soaring and beautiful,impalpable,imperishable．

(扔掉了她的上衣,他的灵魂从童年的墓穴中站立起来.是的！是的！是的！像那位他因其而取名的了不起的巧匠一样,从他灵魂的自由和力量中,自豪地创造出一个鲜活的生命,焕然一新,飞扬向上,美丽,神秘,永不消失.).

三个Yes像是音乐中的最强音唤醒了斯蒂芬的灵魂,使他获得了新生,明白了他的艺术使命,他要用他的心灵去创造那永不消失的新生命,开始他生命的飞翔.

当涉水少女进入斯蒂芬的视野时,乔伊斯是这样描写她的外貌的：

Her bosom was as a bird’s soft and slight,slight and soft as the breast of some darkplumaged dove．But her long fair hair was gidish：and gidish,and touched with the wonder 0f mortal beauty．her face．

(她的胸像小鸟的胸脯一样柔软而纤细,柔软而纤细一如长着深色羽毛的鸽子的胸.可她那金色的长发却散发出少女气：带着少女气的脸蛋也露出了令人惊异的凡人的美.)

在这里,乔伊斯为了写少女的美,并用了头韵法、重复、倒装等几种修辞方法,将字音、字义糅合在一起,营造了一种柔和的音乐气氛,创造了一种轻快的音乐节奏.“soft and slight,slight and soft”,“girlish：and girlish”的重复出现和连接让读者既赏心,又悦目,还悦耳.乔伊斯懂得,给斯蒂芬带来新的生命的鸽女就应该这样写,能打动他的心的也一定能打动读者的心,能悦他的耳目的也一定能悦读者的耳目.美国现代诗人弗罗斯特(RobeaFrost,1874―1963)曾把诗歌读者分为“视觉型读者”(eye readers)和“听觉型读者”(earreaders),而诗人自己则明确表示他更欣赏“听觉型读者”,希望有更多的“听觉型读者”来读他的诗.无独有偶,诗人小说家乔伊斯在给女儿的信中谈到《守灵夜》时说：“天晓得我写的是什么,可它听起来很悦耳.你的绘画看起来很悦目.在我看来,这就足够了.”由此可见,乔伊斯注重文字的音声和节奏感

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