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分为南派竹笛和北派竹笛两派,其中北派擅长用舌的技巧,历音、顿音、花舌音等演奏技法比较常见,而南派更擅长用气的技巧,泛音、倚音、叠音等演奏技法比较常见.《愁空山》的三个乐章分别采用了不同特征的竹笛,全面地展现了竹笛各种精妙的演奏技术,无外乎被称之为最难演奏的竹笛曲目.而精妙的演奏技巧也成就了《愁空山》独特的艺术风格.五、结语
《愁空山》在世界音乐界获得的成功在于它将我国传统民族乐器和西方管弦协奏完美地融合在了一起,并成就了中国竹笛与西方大型管弦乐队的合作演出.《愁空山》让中国传统民族音乐、民族乐器再一次在世界的舞台上绽放,它的成功为中国民族音乐和西方交响乐的合作积累了宝贵的经验.本文从《愁空山》的音色节奏艺术、音色融合艺术、演奏艺术三个方面对这部作品的音乐艺术特点进行了细致的阐述.本文的研究对于推动我国民族音乐的国际化发展具有积极的探索意义.
参考文献：
[1] 张胜芳：《中国竹笛发展源革探析》,《衡水学院学报》,2005年第4期.
[2] 郭树荟：《从民间到专业化改编与创作中的竹笛艺术》,《音乐艺术》,2002年第2期.
[3] 张维良：《中国竹笛教学回顾与展望》,《中国音乐》,1996年第3期.
[4] 耿涛：《论中国竹笛艺术不同历史时期发展的主要特征》,《中国音乐》,2003年第3期.
[5] 梁铭越：《有关民族管弦乐与音乐文化识别论之反思》,《音乐艺术》,2002年第4期.
作者简介：王辉,男,1983—,陕西渭南人,本科,助教,研究方向：中国民族器乐竹笛,工作单位：渭南师范学院艺术学院.
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