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摘 要：人们对环境的艺术感知通过视觉、听觉、味觉、触觉、嗅觉等活动来进行,本文从视觉角度,通过园林设计的视觉信息形态传达美感的特性,论述园林艺术作为造型艺术通过不同手法表现的视觉特征.而视错觉的运用营造出具有视觉冲击力的空间形态,丰富了人们在视觉环境中的艺术感受力.
关 键 词 ：视觉；园林艺术；视错觉；表现
中图分类号：J 063 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2011）05-0000-01
一、视觉在园林设计中的地位
视觉是人类认识世界,获得信息的一种最重要的方式,也是接受信息量最大的一种知觉工具.人的视觉是通过光线来感知环境,为人们的活动提供必要的环境信息,并由此产生各种行为和情绪上的反应.人对事物的认识,是由感觉到知觉,由感性到理性的过程,人的眼睛是视觉感受器,视网膜受外界光、色、形、质的刺激,反映了物象的存在,而视知觉的感知占知觉中的主导力量.由此,“视觉”可以通俗的理解为某一客观事物在经过人们大脑、眼睛的主观审视之后留下的人们认识这一事物的直观感觉.而环境艺术中的建筑、园林、景观规划等等,在每一个环节上都无不贯穿着“视觉”这一基本要素.
园林艺术是环境艺术中的一个重要组成部分,它包含了做为视觉符号的建筑、水体、山石、植物等基本要素,人们浏览所处环境的时候,通过视觉符号进行信息传达,尹定邦教授指出：“视觉符号,是人类的视知觉器官――眼睛所能看到的,表现事物一定性质（质地或现象）的符号.视觉符号通过人的眼睛,将信息传递给大脑,在这个过程中所有的生物之间、人与自然、人与环境以及人体内的传达都可以归纳为“谁”、“把什么”、“向谁传达”、“效果、影响如何”这四个程序.”
二、园林艺术作为造型艺术的形式表现
造型艺术是指在空间或平面上对有形世界作出视觉能感受并且可以触摸的艺术,是客观世界有形物质的再现与表现.园林艺术作为一门复杂的综合性艺术,具有其它造型艺术的特点,往往也会归属于造型艺术之内.设计师在园林艺术创作上会通过不同的形式来表现.
1. 变化与统一
园林各要素的形态、色彩、线条、风格等要求有一定程度的相似性或一致性,给人以统一的感觉,但是过分统一的形式会造成单调、呆板的感觉.因此园林中常要求统一中有变化,或者变化中有统一.例如颐和园建筑物的木结构、琉璃瓦、油漆彩绘等共同体现了传统的民族特色,但亭、台、楼、榭等园林建筑的体型、体量、功能等却十分丰富,给人既多样又统一的形式感.材料的统一与变化在园林设计中也表现的非常突出,科技&
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2. 协调与对比
园林要素相互之间的协调表现是多方面的,如线条、色彩、比例、虚实和光影等都可以做为协调的对象.景物之间的协调要具有关联性,含有共同的因素与属性.相似协调、近似协调的手法能使人得到柔和、平静、舒适的美感.我国至今保留的许多寺观园林,利用宗教的感染力和恬淡的自然景观给人以协调之美.
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利用恰当的对比的手法,例如烘托、山水结合、大小面积、明暗变化等都可以达到增强主题的作用.水体做为园林艺术的基本要素之一同样在视觉感的营造上起到至关重要的作用,造园必须有水,无水难以成园.从湖泊、河流、小溪、到瀑布、跌水、喷泉,不同形式的水体样式产生不同的视觉张力,动态的水与静态的植物搭配使空间序列自然生动,充满韵律.杭州西湖的苏堤、白堤犹如两条绿色的缎带,而白堤上桃树柳树穿插配置,湖中的映日荷花丰富了水面景观,而湖中的三个小岛鼎立湖心,丰富了水面空间的变化.这种动中有静,静中有动的表现在园林艺术中比比皆是.
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3．节奏与韵律
园林同乐曲有共同的节奏和韵律,音乐通过音调的高低、强弱、缓急、间歇、停顿来表现乐曲的和谐统一,在一个特定主旋律下表达主题.园林设计与音乐创作有异曲同工之妙,通过园林立体和平面的构图,运用点、线、面、体这些基本视觉元素的对比、平衡、对称、比例来取得节奏和韵律的艺术效果.如无锡寄畅园内的洞泉――八音涧的设计,造园者巧妙的运用了水系西高东低的形式,利用落差形成具有律动感的视觉效果.
三、视错觉在园林设计中的体现
视错觉就是当人或动物观察物体时,基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知.设计师会巧妙的利用视错觉进行空间的弥补与调整,让人们体验与众不同的乐趣.在造园的过程中,利用形象错觉和色彩错觉营造虚实的空间是设计师们惯用的手法,所谓的形象错觉,诸如线的长短、面积的大小、形状的曲折、高低错落、分割对比等；色彩错觉包括色相的对比、色温的差异、色彩的体量以及由色彩产生的距离感等等.
1．借景,是东方园林艺术中特有的一种手法,明代的计成在《园冶》的兴造论中曾经提到：“园林巧於因借,精在体宜”.最初是巧借园外的远景,通过两种途径：一是利用地形或者建筑物提高视点.如苏州的拙政园,在土山之上建造“雪香云蔚亭”就是造园者希望利用借景的手法来观看云海和远山.二是借园外较高的远景.正如拙政园借入了附近的北寺塔,无锡的寄畅园借入了惠山塔,颐和园借入了玉泉山的塔影等等,这些都是远借的效果.而现在景物之间的互借也是很常见的,即所谓的“因借无由、触情俱是”,景物之间互为陪衬,存在主次、虚实关系,在造园过程中互为利用,同样可以营造不同凡响的视觉效果.
2．障景,也称“抑景”,古典园林艺术的一个基本特点就是曲折多变,“曲径通幽”,造园者会通过一些门、隔墙、影背、植物、假山等做为屏障,不会让人们对眼前的景致一览无余,让人们在不断的遐想中去感受惊喜.陆游的诗句“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”正好是对这种情景的真实写照.
3．框景,指纳入框子里的风景,它将一个局部的景观比作一副具有画框的风景画,门格、窗格、树丛的枝条都可以看作是景框,人们在一定的范围内透过“框子”看另外一端的景色,随着观赏角度的不同,不论静态观赏或动态观赏,都会呈现出不同的风景画面.
4．镜景,是现代造园中一种常用的手法,在墙面上装一面镜子或者反光性高的材料,通过反射使人们的视觉空间感增大,不仅可以提亮空间的亮度,而且可以映射外面的景色.网师园的月到风来亭内就安放了一面镜子,反射着园内的风光美景,使游人不仅对镜遐想亭子另外一端的美好景致.中国的一些造园家们指出：“恍似帘中见画屏”,就是指在雾中赏景的朦胧美感.还提出诸如“镜游”、“如入鲛宫”等等,可以看出造园家会有意的创造一些幻化的景象,像雾喷水池,水帘洞等等有趣的景观,让人们犹如置身于仙境当中.
中国园林艺术融合了“天人合一”的哲学思想,犹如无声的诗,立体的画,集自然美与艺术美为一体,在人们赏景的同时传达给人们不同的视觉感受,视觉美的表达更是不同于其它艺术形式.中国园林独特的表现形式,赋予了园林自然野趣的魅力,情由景生,境由心造,情景交融而成就了园林美的艺术境界.
参考文献：
［1］ 安怀起：《中国园林艺术》［M］同济大学出版社,2006年8月.
［2］ 宗白华：《美学散步》［M］上海人民出版社, 1981年.
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［4］ 尹定邦：《设计学概论》［M］ 湖南科学技术出版社,1999年.
［5］ ［美］鲁道夫•,阿恩海姆 ：《艺术与视知觉》［M］四川人民出版社, 1998年3月.
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