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340;品牌,足球比赛变成了代表政治和商业利益的比赛.艺术企业也有其画家首领、时髦画廊和两年一度的艺术博览会,这些和足球也可说是异曲同工.不过两者,艺术和足球,永远不变的是：它们都有着人性信息的内核,戏剧性的灵光和使人得到释放的功能.
艺术家和他们的作品
起初,一片长方形的绿茵地,洁净,平整,本色,没被划成各个区域.一片未经人工干预的处女地.也像卡西欧米歇朗尼（Cassio Michalany）的一幅壁画展现在我们面前：一片刚刚修整好、喷洒好水的英国草地.这不是满是黄褐色板块、尘土飞扬的田地,而是香气馥郁、得到精心照料的公园,而且
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绝对的绿色是最安静的颜色：它没有任何的倾向,没有任何的杂音,没有快乐、没有忧伤、没有热烈；没有任何的要求；也不呼唤什么.这种绝对的绿色我喜欢比做小提琴那舒缓而稍稍深沉的音调.在罗伯托卡伯特（Roberto Cabot）的画里一眼就可看出有一种像足球门网的东西,其实这是测量比赛世界和世界的方法.直线和长方形试图将旋即为微微弯曲所消解的秩序纳入某种系统之中.在每个线条的后面,隐藏着阴影；阴影之间紧密相连,一场柔和的比赛开始于波浪的运动.卡伯特似乎在寻找那遥远的、永远也难以企及的点；所有平行线都相交于这一点上,所有长度和宽度都相聚于这一点上.足球真乃创世“伟大设计”的一部分.艺术家画呀画,一直画到伟大的三角出现.这三角悬绷于天穹三个星星之间,它是不同于180度的三角,它成了天体.卡伯特提醒我们,足球中个体和其球队的网络已经融合为一体.这当中要以运动员的抽象思维模式为前提.这种思维从现实比赛的躯体性解脱了出来,而具有了所谓的“银河系”的特点.
绿茵场慢慢活跃起来,两支球队出场,运动员渐次散开,缓缓地寻找方向.
安德利亚斯古尔斯基（Andreas Gursky）曾在“2000年1月阿姆斯特丹欧洲足球杯大型摄影”中从鸟瞰的角度拍摄了一幅足球场完美的几何图形,其中直线和圆形成强烈的对比.宏伟的场地是主宰,而运动员则暂时成了微小的演员,并全然被如茵的绿色地毯所吸入.足球是大家的用武之处,海啸般的呼声随着足球的飞舞而起伏,它也负载着个人的雄心.仔细看来,才能看清楚哪个队往哪个方向推进.球似乎滚向左边就要出界,而穿红衣的球员则在组织防线.用符号来表达比赛的动作给人以零乱的印象,用绘画来表示传球给人以静止的感觉.
欧依德斯毛塔（Eudes Mota）的绘画使造型从僵硬静止的状态解脱出来.
他像是在积攒有关虚幻比赛的绘画,将其一张张摞起来.短距离传球和长距离外围传中相互交错,个人行动和集体努力相互交替；一会儿分组进击,一会儿演练好的队形很快又归于消解.有机的线条和彩色碎片组成了一首交响乐,刺耳和悦耳的声音交互出现.有时会响起小小的炸雷,继而又在积聚力量,为的是最终电闪雷鸣,从绘画的边缘放射出无限的能量.
塞尔格施皮策（Serge Spizer）将足球放在桌子上,桌子就像机器人一般上下不停地摇动,而足球并没有落在地上.这是一种永远平衡的游戏,一种无尽无休的可塑性的游戏,即使在没有一个运动员参与的情况下也是如此.菲立裴巴尔伯萨（Felipe Barbosa）也和足球打交道,他倒不是像施皮策那样接触足球,不使足球落下来.他对待足球就像对待日常用品那样,写上标签,加以粘贴或者甚至将其剪开,为的是创制成挂毯式的壁画.
保罗克里马绍斯卡（Paulo Climachauska）和凯奥赖塞维茨（Caio Reisewitz）热衷于设计足球场.克里马绍斯卡设计了全世界最大、最著名的马拉卡纳冯里奥足球场(Maracana von Rio),依次绘制了千幅壁画,使得比赛场地显得优雅而大气.赖塞维茨则相反,所选择的是荒僻之地,像监狱一样；通向运动员衣帽间的入口处像是阴暗的墓穴.
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米歇埃尔维瑟利（Michael Wesely）把韩国首尔奢华的足球场与巴西北部马兰浩（Maranhao）那种可怜巴巴的足球场相提并论,并以独特的方式来探究足球地缘政治走向极端的情况.与比赛时间精确配合的长时间的照明使得每一个动作都无法看清：运动员消失于时间的阴曹地府.
马里亚诺毛里那（Mariano Molina）在其具有地方色彩壁画工作中让其一组运动员进行长跑训练.那些男人们隐隐约约像是出现于云雾中,不可阻挡地往前冲击,气势汹汹.他们或者是那些由于近年阿根廷的经济危机而充斥于大街上的示威者?
弗娄立安梅克尔(Florian Merkel)也同样“（在现场,在原地）”作画,他一组一组地描绘运动员,其作品有时使人想起社会主义现实主义的“圣像画”,有时又使人想起极端的“后波普”艺术家为人们摄制日常生活的照片,然后再用电脑加工,人物形象有太多人工的痕迹可以由此得到解释.梅克尔通过着色赋予这些影像以某些人的温情,所以最终才出现一种喜庆、轻快的气氛.
越南人黎福（Le Vu）将新加坡元10元一张的钞票放大,在这张钞票上描绘出该国最流行的体育项目：除了网球、游泳和赛跑而外,还有足球.所绘制的运动员的英雄,甚至可说战斗气概使人想起某种狂热的政治运动,不是想起典型的资本主义国家,新加坡自以为是这样的国家.
克里斯廷娜芬茨尔（Christine Fenzl）对摄影的研究是从巴西那些伟大的足球运动员发迹之地,也是许多人足球梦碎之地开始的,亦即在人口密集郊区和圣保罗棚户区的尘土飞扬的场地上开始的.一些人很小的时候便踢球,然而只有极少数人才会童话般地脱颖而出,摆脱贫困.
如果说芬茨尔对那些默默无名的刚开始踢球的青少年感兴趣,鲁本斯格尔希曼则喜欢为那些大足球明星画像.所画的人都是那些孔武有力、所向披靡的人物,比如辉煌时期的裴勒（Pele）、罗马利奥（Romario）和罗那尔多（Ronaldo）.
阿尔图尔比斯坡德罗萨利奥（Arthur Bispo de Rosario）把足球赛做成了赌博.在瓦斯科达伽玛俱乐部的烟雾弥漫的阴暗的场所人们在玩台球,打牌和摇奖.
录像师斯特凡迪安（Stephen Dean）表现巴西足球场看台上一群欢呼的球迷：这是由运动、色彩和欢呼组成的交响乐.在这里可以感受到充满神秘的、火山爆发似的能量.这种能量来自集体近似疯狂的兴奋状态,是长期蓄势的力量的爆发.人群山呼海啸,来释放毫无希望的生活的重压.
足球迷也成了“发烧友”行动小组中的主角.在这里观众那桀骜不驯的原动力转化成了政治上的反弹和行动.语言行为艺术家在展览会上是以摄影和一个录像机来表现自己的,而在足球比赛中则打出了一面面巨幅旗帜,上书令人印象深刻的反足球和社会中种族主义的政治口号,比如：“Onde estao os Negros“（黑人在哪里?）抑或“Zumbi somos nos”（这是我们）.2005年11月20日在圣保罗帕凯穆布体育场举行了科林斯队对国际队足球冠军赛,人们打出了“Dia da Consciencia Negra”（黑人觉醒日）的横幅.
最后观众也成了展览的一部分.切尔帕菲罗行动小组让他们玩桌子上的足球,所发出的喧闹声浓缩为一种音响装置.
欧拉夫尼克莱仿效德国电视三台,建造了门墙,让来访者一试身手,展现其足球才艺.谁能第一个进球?面对这一挑战,有些大腕球星未能一脚定乾坤,而有些业余爱好者却拿了头筹.
1978年世界杯足球赛期间,阿根廷国家队在开幕赛的时刻,尤戈路易斯博尔赫斯（Je Luis Bes, 1899-1986,阿根廷作家.――译者）在布宜诺斯艾利斯发表了有关死与不朽的演说.两个活动时间上重叠在一起,是作家精心策划的,为的是对“可鄙”的喧闹进行不动声色的批评.但令博尔赫斯没有想到的是,他的讲话却使足球变得更加高贵.最后的那个进球关系到阿根廷的生存,而我们大家都要进那个球门.
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