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筹备一年的中国美术批评家提名展备受关注,虽然“大杂烩”与“乱炖”的局面不可避免,但你仍可以从中找到闪光的“新元素”：在迷惘中上升的一代艺术家登场了.

“发现新人运动”在2009年的艺术圈中是个热话题,年初,文艺批评家李陀即有“挑柿子理论”：“我们要从当代艺术这&#

关于当代艺术类论文范本20010;烂柿子的筐子里,挑出好柿子,如果只有10％,就把这10％挑出来.”

青年艺术家集群式的展览在这一年里也为数不少,无论是策展人、画廊主还是收藏家,都在期待新一代艺术家的崛起,艺术界甚至出现了不少揠苗助长的行为.

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但是,中国艺术版图的格局并无太大变化,海归、学院派、F40三类艺术家仍是主流,画廊、拍卖行、美术馆三类平台依然混乱而无情.画价如房价,把最高价当均价发布.每个成功艺术家都深知,留给自己作品的时间不多了.尝遍世态炎凉的艺术家更能体会柏桦的诗句：“唯有旧口子带给我们幸福.”

2009年11月7日,筹划了一年多的中国美术批评家提名展在北京当代艺术馆开幕.这次展览共展出了35位艺术家的100多件作品,这些作品是由16位批评家提名及几位评委评审后获得展出的.这次由诗人赵野策划发起,并与艺术评论家管郁达共同担当策展人的活动邀请了杨卫作为学术主持,三人最大的贡献是发掘了一批有潜质的艺术家,以及为年轻一代艺术批评家提供了交流平台.

生于1983年的关晶晶和生于1985年的李军就是“上升的一代”艺术家代表.

关晶晶的画室在北京机场辅路附近的一个院子里,离798不远.2007年,她在中央美院结束6年的专业训练后,开始独自探索.在对油画和材料的学习后,她选择了抽象艺术.

她的画室是所在院子里最大的一间,隔壁是留法老艺术家江大海,他也是一个绘制抽象画的人,但他们“老死不相往来”.抽象艺术在表达上更接近于古典音乐的“情境”,在中国当代艺术浮躁的环境下,能坚持创作抽象艺术实属不易――它离市场太远了.

而关晶晶的绘画则令每个来访者都大吃一惊.在一张张超大尺幅的画作面前,人们惊讶于它们出自一个26岁的年轻女艺术家之手.这些画作以黑、白、灰的调子为主,有时她也会调出类似于黄泥的颜色,每一幅作品都像一首跳动着音符的古典音乐,在流动的节奏中迸发出巨大的能量,让人离开现实之境.

事实上,抽象绘画在西方已是一个发展很完善、很成熟的体系.康定斯基以来,抽象艺术在巴尼特纽曼、莫里斯路易斯、弗朗兹克兰、罗伯特马瑟韦尔、杰克逊波洛克等人的推动下,与具象艺术分庭抗礼,成为更接近音乐与诗篇以及最接近“神迹”的艺术.

一位专业人士分析说,抽象画最难的地方在于“陌生化”,因为大多数抽象画看起来“似曾相识”.抽象画的突破与可贵之处也在于此.而在关晶晶的意识中,障碍从一开始就不存在,大开大阖的技法与其心灵契合,展开了一幅幅陌生而森然的图景.话语与阐释都是多余的,这也是她的大部分画作都命名为《无题》以及她常年少言寡语的缘故.

在展馆的地下一层,李军的作品围合在一个小空间里,就像一个小型的个展.

他的《山水系列》从一开始“路数”就对了,作品浮现出来的文化情境既表现了一个当代人对历史文化的“心慕手追”,文化用印刻的方式进行手工艺人的技术展示.推荐者王化祥说：“李军的作品是经过他自己细选的有代表性的传统样式.”中央美院的版画系向来有着优良的传统,而李军也在展示着技术功力.

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传统资源只对心系传统者开放,在李军的作品中,可以看出“山水”对个人心境的营造,他也在这一审美基础上,加入自己对材料、对观念的“运用”.

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策展人管郁达说：“为创新而创新,新锐也差不多成为一种时尚了.”他认为当代艺术的“新锐”应该是：始终保持一贯的基于一种独立精神的实验性和对可能性的探索,同时又不乏对现实的关注.

关晶晶与李军两个个案,展示着这种可能,“新锐”艺术家们的出场,使我们看到了一种希望,它迥异于流行性的艺术家和艺术偶像,而具有精神性的、内在的、向上生长的力量.

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标。全日制艺术硕士清华大学2016年在职人员攻读艺术硕士(mfa)专业学位招生简章,2016年我校招收在职人员攻读艺术硕士(masteroffinearts,缩写mfa)专业学。

2016年在职艺术硕士
标。2016年艺术硕士,艺术硕士专业学位2016年2016年艺术硕士(mfa)专业学位复试名单,中国画学院(21人),张祉恩,王强,李立国,王函丹,侯崴,史艳茹,蔡爱国,耿笑冰,刘。

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