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影视相关毕业论文参考文献格式范文,与影像时代作家的立场选择与创作倾向相关学士学位论文
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的实践来看,被电影改编频率最高、在影视界最受欢迎的优秀作家,往往是清晰地明确了小说创作和影视创作的区别,并且坚定不移地将小说创作放置在绝对优先于影视创作地位的作家.电影的特质决定了对文学进行改编时,只能选择符合电影主题的内容加以表现,这就必然会损害原著思想内涵和艺术价值的完整性,有作品被改编成电影经历的作家,往往对此有不能释怀的芥蒂,在不同场合明确表达了自己和电影之间尖锐的精神对立.苏童因小说《妻妾成群》被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》而名利双收,但是苏童这样来评价他与导演之间的关系：“张艺谋对我而言只是一个匆匆过客,我俩就像做生意的一样,相互之间只有买卖关系,一手交本子,一手交钱,别无其他.”余华在一次访谈中也说过：“如果说我们与他（指张艺谋）的合作存在着一种商业性,那么我们给他带来的利益比他带给我们的利益要大得多,要是没有我们,就没有他,要是没有他,我们照样存在.”
对于参与能带来不菲经济收益的编剧工作,作家们的立场同样是鲜明和谨慎的,刘震云曾坦言：“我对影视的介入,只是作品的介入,只是同意让我看得上的导演改编我的作品.到目前为止,我没给任何一个导演写过电影剧本,今后绝对也不会.”曾经多次参与自己和他人作品改编的刘恒谈到编剧时仍这样认为：“编剧很重要,但不是主要的,他无论是对导演、演员还是观众来讲,都是非常边缘化的等对一个写小说的人来说,写剧本是副业.剧本文字的含金量跟小说文字的含金量不可同日而语”,“作为编剧,我没有太多的主动权,我写剧本实际上也是对现实的妥协,小说则是一种独立的创作,所以这种独立性的价值不可取代”.对于参与过编剧工作的作家来说,在电影“导演中心制”的运作体制下,丧失自主权和独立创造空间的体验要更为深刻.刘恒曾这样表述：“当编剧有点屈辱,他只是打工的而不是举足轻重的,提供的只是一张图纸,制片人和导演都可以扭曲他的观点”.不仅如此,编剧付出的劳动甚至完全被忽略.新生代作家王刚,曾参与冯小刚《甲方乙方》、《天下无贼》两部电影的编剧.对于这两次合作,王刚表示：“一提到《甲方乙方》、《天下无贼》,大家只知道是冯小刚的作品,可没有一个人知道背后还有个叫王刚的编剧.我作为电影《天下无贼》的第一编剧,冯导更是从未在公开场合提起过我的创作.”这些作家对参与影视编剧的感受,直接反映了作家在影视界被边缘化的尴尬现状,折射出他们内心深处对文学的信守、对文学精神的捍卫,以及艰难而执着地试图让文学和作家重返社会文化结构中心位置的努力. 三、文学创作的影视化倾向
在影视浪潮冲击下,绝大部分作家艰难地进行着观念嬗变和立场抉择,企图保持自身创作的独立性.可是覆巢之下安有完卵,不管是自觉还是被迫,作家在小说创作中已潜移默化地接受了影像艺术的影响,当代小说创作已经出现了影视化的创作倾向,影视的叙事性特征正在影响着当代的小说创作.
影视化的创作倾向首先表现在追求强烈的画面感.影视是视听艺术,通过现代技术手段把声、光、色、线、形、态的感官形式发挥到极致,给人以视听上的强烈冲击.文学（小说）是文字语言的艺术,对画面的重现要通过想象实现.两者之间的区别显而易见.但是在影视的影响下,当代小说创作中呈现出一种趋势：偏重写实的具体的叙述语言,而较少抽象的心理描写或议论,抽象的文学语言变为可视、可听的具有动感的画面语言,并且运用这种语言描摹出一幅幅生动鲜明的画面.王朔的小说在这方面的特点非常明显,小说几乎都是由若干具有高度画面感的生活场景连缀而成,运用影视的画面切换和转场技巧结构全文.比如《橡皮人》中开头的一段描写“封闭严密的环形巨幅玻璃窗下面,一个典型的南方城市沉浸在阳光中：一片片米色和黄色的高度一致的居民楼区缓缓穿越城市中心的土黄色江水和江上笨重的铁桥；近处一座占地面积很大的著名的贸易中心；周围矗立着白色的大酒店,剧场和写字楼,遍布全市数不清的绿地,有着小镜子般湖泊的公园和使这个城市充满活力的奔跑在大街小巷的几十万辆各种颜色的大小汽车——再就是充斥着所有街道、广场、房屋的几百万衣衫斑斓的人群.我像一只栖息在悬崖上的飞禽一样,无动于衷地鸟瞰着人类引以自豪、赖以生存的这一切以及人类本身.”这段文字几乎就是电影中的一组镜头：先是全景,交待时间地点拍摄角度——清晨、南方城市、俯瞰；接着是一组远景——居民楼、江水、铁桥；接着是近景——世贸中心及周边；接着是一组长镜头——绿地、公园、汽车、人群.有景别的变化,有场面的调度,动静结合,色彩斑斓,具有强烈的画面感,已经可以直接当作电影脚本.这样的文字在王朔的小说中比比皆是.
色彩作为重要的电影语言,在画面造型和表情达意上起着重要的作用.作家创作的影视化倾向不仅体现为对画面的描摹,也体现为对色彩的追求.上文提及的王朔《橡皮人》的那段文字中,米色和黄色的居民楼、土黄色的江水、白色的大酒店、绿地、衣衫斑斓的人群,这些色彩的加入,使画面感更加鲜明突出,呈现了一幅南方城市忙碌清晨的典型图景.对色彩的追求,最典型的莫过于莫言的小说.为人们所称道的中篇小说《透明的红萝卜》,具有强烈的色彩感.比如关于透明的红萝卜的一段描述文字中,幽蓝的铁砧、金色的红萝卜、银色的液体,这三种色彩放在一起,新颖奇特,充满了瑰丽的色彩,也使画面感更加突出.而在《红高粱家族》中,对色彩,尤其是红色的描写达到一种极致,张艺谋曾这样表示：“一个偶然的机会一个朋友推荐我看了小说,看完后就特别被吸引,我印象最深的是他对色彩的描述.电影里面的色彩小说都写出来了,那是一种非常写意的感觉.”“电影里面的色彩小说都写出来了”,意味着莫言的小说已经脱离了传统文学运用抽象的语言、需要依靠读者的想象来重现画面,而是直接具有了电影的画面感,给人以视觉上的强烈冲击.电影导演的直接认可,从一个侧面说明莫言小说中对色彩的重视与追求.
影视化的创作倾向还表现在文字语言表达上的影视化.文学是语言的艺术,语言是作家表达自己思想和情感的主要工具.在当代大众文化的背景下,小说语言也受到了影视的影响,出现了日常生活审美化的世俗性取向.传统的小说文本中,语言表达和叙述方式有多种,在表现不同主题思想和内容时各展所长,人物对话只是多种方式中的一种,地位并不崇高.但是影像时代的小说创作已经将对话作为小说的主要内容,较少叙述事件、刻画心理和议论抒情.写对话时甚至不交待说话人,也没有交待说话人的表情与动作,这样的小说几乎已经是影视脚本了.王朔的小说是这方面的典型,他的许多小说不追求情节的曲折动人和人物形象的高大完美,而是虚构一个独特的语言环境,让各种人物有机会各抒己见,畅所欲言,调侃玩笑.从处女作《空中小姐》开始,就有此鲜明的特点.到后来谐谑性的《顽主》、《一点正经没有》、《你不是个俗人》、《千万别把我当人》,人物对话成为小说的主体,直接以对话为主要内容,没有相关背景和人物的介绍,极少景物描写,几乎没有心理活动的描写,以对话结构章节.如《空中小姐》中“阿眉”为了挽回感情和“我”在屋内的一段对话：
“什么你以为.”阿眉蛮厉害地打断我,“我什么时候说过嫌你,不要你了?我连想都没想过.我就是觉得我有责任‘提醒’你.我有没有这个责任,这个权利,你说你说!”
我被逼无奈,只得说“有.”
“有你干吗不接受?还反过来骂我.”
“小点声,别让我家人听见.”
“你还要面子呀,我还以为你早浑得什么都不在乎了.”
“你别打人呀.”
“打你白打,我恨死你了.”这个场景全是由对话组成,没有人物表情、动作、心理活动的描写.连“我”挨打都是以对话“你别打人呀”间接表现.这样的写法,和电影的脚本几乎没有差别.
除此之外,小说语言抛弃了传统文学精英写作的书面化语言,开始追求语言生活化与世俗化,出现了口语化倾向.来自于日常生活的口语化语言,有口头用语、有世俗俚语,这些语言来自生活,对读者有不言而喻的亲切感,更能为读者所接受.新时期思想解放运动之后,解压的大众更需要轻松和娱乐,文学创作迎合了这种需求,采用调侃、戏谑来营造轻松、快乐的语境.王朔的小说中随处可见调侃和戏谑,如“我从来都没有欺负过妇女,总是见一个爱一个”（《千万别把我当人》）,“哥们写了七篇‘正气歌’,看着都跟骂人似的”（《一点正经没有》）,“瞧那先生的手,钢琴家一样,看人家怎么掏钱包等啊,是小偷!抓小偷!”（《你不是一个俗人》）“历史是由妇人创造的等历史就是个蛋,由妇人生了的蛋等每到一个关键时刻都会有一个妇女挺身而出拨开迷雾调正船头推动历史向前发展”（《千万别把我当人》）等在影像取代文字、大众文化大行其道的当下,世俗化、口语化的语言表达大量出现在当代的小说作品中,显示了影视作品强大的影响力. 最后,影视化的创作倾向表现为情节结构的影视化.小说是时间的艺术,而电影是时空复合艺术,空间场景的选择和处理在影片结构中具有重要意义.小说要改编成电影,就必须调整叙事结构,将时间结构转变为时间空间结合的结构.影像时代的小说文本,很多直接采用时空结合的结构,将叙事结构变得简洁,按照故事的前后顺序进行叙述,并运用蒙太奇手法联结不同空间的内容,仿佛镜头与镜头的衔接,
影视相关论文范例
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影视的另一个重要拍摄手法是长镜头,当代作家在创作中也会使用类似长镜头及慢镜头的描写方式去表现特定的画面.莫言经常性使用这个技法,用特写的方式,加强小说的视觉效果.如小说《白狗秋千架》,
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