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报告书类有关论文范例,与林宜《东海岸减肥报告书》香港相关论文格式
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可以等真是快乐的我的后现代的后山花莲!”（第10-11页）从这样的观照出发,《采买家乐福》一文的内容,正好印证了这样一种“在地而有异国想象”的境界.在叙述者“我”有如推销员口吻的推介下,花莲的一间法式超市,成了带动想象力,神游法国的媒介.从此岸到彼岸,不但巴斯克烤鸡、庇里牛斯山、波尔多酒区等纷纷通过想象来到眼前,情色的拟想更是难以自禁：
“少妇将在黄昏时刻到达,她长裙飘逸,肩披薄纱,迎面而来的肥嫩笑容让你想一口咬下等”（第98-99页）
从本土的超市出发,思接千里,犹如身历法兰西的各种情事,巨细无遗,叙述细致.最后想象又戛然而止,瞬间由彼岸回到此岸,把读者带回现实环境：
“就这样,只因为你站在一个‘法属’的世界连锁大卖场中,就脸不红气不喘地游历了一趟其实干你屁事的法国.”第97页
花莲的本土位置,地域的限制,文化的差异,从来没被忽视.虚实相间,想象与现实并陈,成了作者的在地书写体验.约翰·里希特（JohannPaulFriedrichRichter）对想象力推崇备至,认为想象力能使片段的事物变得完整,世界亦因而显得更完满.《采买家乐福》及《东海岸减肥报告书》其他各篇,林宜以花莲为表演舞台,而想象则使这个舞台世界变得更为完满.{16}
三、结语——自觉的书写
董启章在一次演讲中以自己书写香港的经验为题,表达对小说这一文类的期许.他指出如何经由“小说来建造香港这个城市”,而不是“以香港这个城市作为小说题材”.换言之,小说并非只是被动地作为题材的载体.小说介乎“真实与虚幻”的特性,使其非为“单纯的反映或模仿,也包含逆反、改造和创新”,而是对真实世界的回应.{17}这种对我城的写作期许,同样可以适用于《东海岸减肥报告书》.这本散文集的特色是其超越惯性的文类限制,同样透过真实与虚幻,形塑作者心目中的理想小城花莲.有异于一般纪实作品,作者以戏剧化的表演方式,呈现花莲的在地经验,以独特的文学魅力,召唤读者.梦、故事、生活的完美糅合,固然是作者自觉追求的境界,后现代的思维模式,同时提供了无限想象的可能：
“在这里,梦、故事、生活三位一体.什么都分不清楚,因此,也就什么都拥有了等”（第20页）
“一旦‘后现代’起来,那凡事就没个准了等从这个角度看,花莲的后山生活要怎么过就有无穷的可能性了.在地而有异国想象,小小的世界恰好是个大大的宇宙.只要你喜欢,怎么拼凑都可以.”（第9-10页）
林宜以故事的方式,重组他心目中的花莲.种种戏剧性的夸张、表演的姿态,同时成了其中的书写策略.日常生活,在“我”和一干角色等戮力演出下,也以热闹张扬的形态呈现.在作者的视角及叙述下,这些人物都深具舞台的表演特性.围绕着这些善于在日常生活中表演的人物,就构成了一个接一个以花莲为轴心的故事.林宜喜把简单事情故意复杂化,不断挖掘及延伸,以趣味的方式演绎寻常事件.
从以上对各篇的分析可见,作者如何自得其乐地游走于作品中.无论是套用时语熟语、戏仿严肃议题或学术理论、把人物行为戏剧化及夸张化,表述都显得张扬热闹.要补充的是,这种乐在其中的创作方式,同样可见于其屡以括号内文字延伸话题的手法上.林宜在作品中喜用括号的习惯早为评论所指出,也曾引来“泛滥”之批评.{18}以括号的文字内容,另辟或引申讨论,扩阔写作空间,自然可视为作家表达技巧的不同尝试,然而像林宜那么钟情于括号内容的,却不常见.在《东海岸减肥报告书》中,括号的使用,也为数不少.不过,相对于其小说来看,这本散文集以括号区划的写作空间,却较易为人接受.在林宜的小说中,括号文字的运用,固然可从文学的疏离效果予以合理化,但过多的插入,难免显得突兀.滔滔不绝的话语,有时更有作者逞能之嫌.但《东海岸减肥报告书》因为本身是散文体裁,本来就较容许作者流露自我,而且作者一开始就摆出强烈的自我表演姿态,所以括号的内容反能提供更多发挥的机会.在这种刻意划分建设的表述空间中,作者一再天马行空,发挥想象力,“伟论”滔滔,或延伸原有内容,或另辟相抗衡的言论,引发更多话题：“后来我知道那其实不是嘟着嘴巴,他因为脸上赘肉横生,使得他讲的每一句话,都让人觉得是气呼呼嘟着嘴巴讲.”（第150页）
“说到‘午后’会想到谁等?德布西?马拉梅?”（第42页）
“咦?北野武的《奏鸣曲》里,不是也有一个坏蛋叫高桥?”（第118页）
“又唉了!”（第119页）
正文与括号文字,两个平衡的写作空间,互为发挥,抒发情感,或自我调笑,或笑谑别人,最终演绎的仍是一种过足瘾头的言说乐趣.当然,作者爱在作品中“喋喋不休”{19},制造话题,积极表演,调动想象的倾向,即使不用括号另辟空间,也同样可于正文内挥洒自如.像以下的叙述,文中屡屡出现：
“光阴似箭,岁月如梭,这只可爱的小狗转眼间变成一只大狗.吃得多,拉的也多,让人怀疑它的学名是不是叫做‘拉不拉多·拉多拉多’.狗吃多拉多,主人要做的事就越来越多.”（第103页）
古典套语被故意挪用以说明狗的日渐长大,本身就带有玩笑味道.一连串顺口溜似的语句,炮制笑料之余,见证的更是作者游走其中,自我享受的书写乐趣,而一切最终回到的,仍是作者创作这本散文时的强烈自觉.
①郑明：《现代散文类型论》,台北：大安出版社1988年版,第24-25页.
郑明：《现代散文构成论》,台北：大安出版社1989年版,第2页.
②魏婉纯：《访谈林宜纪录》,《林宜短篇小说研究》,彰化：国立彰化师范大学台湾文学研究所硕士论文2008年版,第166页.
③林宜的五本小说：
《人人爱读喜剧》,台北：远流出版公司1990年版,第1-208页.
《蓝色玫瑰》,台北：麦田出版社1993年版,第1-200页.
《恶鱼》,台北：麦田出版社1997年版,第1-192页.
《耳朵游泳》,台北：二鱼文化出版社2002年版,第1-198页.
《晾着》,台北：二鱼文化出版社2010年版,第1-256页.
林宜的两本散文：
《夏日钢琴》,台北：麦田出版社1998年版,第1-196页.
《东海岸减肥报告书》,台北：大块文化出版社2005年版,第1-270页.
林宜的哲学专论：
《哲学与人生》,新北：扬智文化出版公司2011年版,第1-186页.
④《东海岸减肥报告书》各篇文章均以叙述者“我”的花莲在地生活体验为书写内容.林宜自己曾这样表示：“我不觉得我的小说跟花莲有一种很必然的关系等和我一些思维、感受、个性有关系,和花莲没有太大必然的关系,虽然有一些场景会出现花莲,但本质上没有太大的关系.我把这个故事换成在彰化,不是在花莲照样可以发生,哪个城市都一样.要说跟花莲这个空间有关系的,大概就是《东海岸减肥报告书》,《夏日钢琴》也是有一点.”
魏婉纯：《访谈林宜纪录》,《林宜短篇小说研究》,彰化：国立彰化师范大学台湾文学研究所硕士论文2008年版,第165页.
⑤亚伦·普雷德（AllanPred）认为新人文主义地理学者视地方（place）不仅为客体,而是主体的客体.对于个人来说,地方是意义、意图、或感觉价值导向的中心.它是情绪及感情黏附之所在,让人感到充满意义.在《东海岸减肥报告书Ӎ
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