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报告书类有关论文范例,与林宜《东海岸减肥报告书》香港相关论文格式
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摘 要：探讨林宜的散文集《东海岸减肥报告书》,主要研究作者怎样通过想象形塑他心目中的理想花莲,如何以戏剧性演出,带出幸福、快乐的花莲形象.夸张的角色外形及肢体动作、角色间互动的情趣、喜剧的氛围等,均为阐释之内容,同样受到关注的是作者对写作的自觉及游走其中的自得其乐.通过花莲的在地经验,追求梦、故事、生活的糅合,以至运用括号文字延伸话题的表达手法亦为研析所及之范畴.
关 键 词：想象；花莲；戏剧性；喜剧氛围；自得其乐；自觉的书写
中图分类号：I106.6文献标识码：A文章编号：1006-0677（2013）1-0094-09一、从小说到散文——林宜
自得其乐的花莲故事
散文易于流露自我,个人化色彩浓厚,难以脱离个人生活经验,语言亦接近实际,种种特性,早为评论家所指出.①作家林宜即表示自己写小说感到比较自在,下笔较放,因为作者可以隐藏于背后,写散文则较容易呈现自我,所以较多顾忌.②迄今为止,林宜出版了五本小说、两本散文及一本哲学专著.③从其小说的数目远多于散文来看,以上的夫子自道正可解释其中端倪,亦可见林宜对小说与散文两种文类不同特性的自觉.林宜花莲出生、成长的背景,常成为论者检视及比附其创作内容的重要考虑.林宜自己却刻意划清自己的小说与花莲的指涉关系,而只是承认散文集《东海岸减肥报告书》跟花莲这个空间有关.④从《东海岸减肥报告书》处处离不开以花莲生活为创作内容来看,林宜的声明自亦毋庸置疑.不过,可讨论的是林宜如何以非临摹手法书写花莲.《东海岸减肥报告书》一书提供的并不是让我们可以按图索骥的地图或地方人事以至小食指南.它恣意炫耀的是如何以想象搭建理想的地方.这个理想的空间无疑是以花莲为蓝本,然而更重要的却是作者怎样不断把这个蓝本延伸、扩展,以致成为充满作者个性的地方表述.作者在过程中的自得其乐,热热闹闹的张扬表演,也一再说明作者的书写在演绎地方时的主导位置.这是作家林宜的花莲故事.⑤林宜曾表示自己爱表演的个性,论者亦每每从其小说中充满表演特征的方向加以论述.从《人人爱读喜剧》,到《耳朵游泳》、《晾着》等,林宜充满想象力,天马行空,喜孜孜地表演给大家看的风格,一直贯彻始终.在这本《东海岸减肥报告书》散文集中,作者同样没有放弃这种表述方式.欧文·戈夫曼（ErvingGoffman）指出人们如何在日常生活中演出.大家就如演员般,在生活舞台表演.他以内、外两科医护人员的分别为例,指出后者如何较前者更能以表演形式在人前表达其工作内容.他认为外科医生及音乐演奏家等行业,较易于人前戏剧化地表演.⑥《东海岸减肥报告书》以台湾东部小城花莲为写作对象,焦点放在花莲居民衣食住行上.叙写内容本身由于受制于日常生活的重复、平实或琐细,其实并不易于以夸张的手法演绎.相对于小说来说,这样一种散文体,亦较难让作者驰骋想象力,戏剧性地表述.林宜在《东海岸减肥报告书》中却依然能自得其乐,以张扬方式,兴高采烈地表演,向读者推介他心目中的美好花莲.
“幸福”、“快乐”的字眼,在《东海岸减肥报告书》中,屡屡出现,解说的是居于花莲的写意悠闲.叙述者毫不避嫌,常一个劲地向读者直接推销花莲的好处,如下列引文：
“所以我说,不想压抑的,不想立志做大事的,不想谈压抑型恋爱的,请到花莲来,到这里有病医病,没病强身,从北到南,从南到北走一趟,是不会错的.”（第70页）
声调口吻,犹如昔日江湖郎中沿街卖药.这样的表达方式,除容易显得过时老套外,用得过滥,或拿捏失准,更会带来反效果.不过,由于作者掌握得当,在一种戏剧性的表演前提下,气氛铺垫足够,表达到位,反而带出谐趣的味道.
二、戏剧性的演出──花莲其人其事
《东海岸减肥报告书》一书,除序跋外,共收录了四十二篇以花莲人事为题材的文章.各篇可以自成故事,但亦自有其一脉贯串的特性.富于戏剧性的表现方式,是其中的重要写作特色.詹竹莘认为戏剧性可以这样理解：
“戏剧的特性,在作品中的具体体现.主要指在假定情境中把人物的内心活动（思想、情感等）,通过外部的动作、台词、表情等表现出来,直接诉诸观众的感官.”⑦
《东海岸减肥报告书》一书的戏剧性,同样在作者自我设定的花莲环境里,通过人物的动作、对话及表情等表现出来,而由于要制造喜剧的氛围,更常以较夸张的方式展现.作者叙说的人物,往往富于舞台表演性质,一出场便以独特姿态吸引读者.余秋雨曾指出现实生活中的失度及偏仄,在舞台上表现时,比例会自然地扩大.⑧《东海岸减肥报告书》一书,同样利用了这样的舞台效果,夸夸其谈,有意地把现实事件扩大.故事中曾经出现的日常生活诸事,若非作者有意摆弄,也并非不能以平淡家常的姿态表现.吃特色小食、超市购物、跑马拉松、看球赛、养宠物、失恋等等,在花莲这种远离台北尘嚣的环境里,本亦可以较为疏淡平实的方式展现,现在却热闹迂回地成了小城的独有情事.登场的人物如阿康、阿轰、阿山、利瓦伊、邱玲、阿邦、阿山老婆、马拉桑、阿伦、阿芳、阿忠等,同样在作者的独特观照下,突破了小人物惯见的平淡内敛,而耀眼地出演.本来在意识形态上被界定为后山的“落后”小城,也因而变得亮丽夺目,充满生趣.下列以其中几篇散文为例,说明这种特有的表现风格.
《跟她一样》的女主角陆玲,作者一开始即交代说她有“一种很舞台的东西”,而作者更进一步指出舞台的东西放在寻常生活里,容易“凸槌”.对于陆玲的婚姻,叙述者“我”有这样的看法：
“她二十二岁结婚,二十五岁离婚,依我看正是一场表演.表演给自己跟许多爱看的人看,等觉得戏演完了,下台一鞠躬,离啦.”（第240页）
短短几句,同样以“表演”来为角色的婚姻定位,干净利落,语带轻松,表达的既是易来易去的两性关系,也是作者风格的具体演绎.陆玲一贯的肢体动作,深具舞台表演性质,而她对自己姿态的美感自觉,亦成了表达对象.至于文中另以修理汽车来比喻男女交往种种亲密以至疏离关系,浮想连篇、层层推进之余,更一再说明作者驾驭比附之文字功力.《暗夜行路》的阿弄,“流氓”身世经口耳相传,成了小城的传奇故事,本身就具备一定的戏剧性.在“我”的叙述下,阿弄的出场,不但不让人害怕,反而抹上了喜剧色彩.阿弄是“我”的国中同学,两人多年不见,再相遇是在戏院唱三民主义歌当下：
“当唱到‘夙夜匪懈,主义是从’时,忽然有人在黑暗中拍了我一下肩膀,我转过头,一个黑麻麻的影子站在后面对我笑.”（第192页）
严肃情景与流氓身份并置,其不搭调成了刻意架设的笑位.叙述者更一再发挥以文字搞笑的表演能力,以当日老师预言成空来调侃阿弄的小时了了.阿弄在课堂曾技惊四座的英语能力,几十年后,只能见证时间对人的摆弄.牙齿与英语同腐：
“老师惊为天人,直说阿弄再这样自强不息下去的话,总有一天会当驻美大使的.天可怜见,数十年后,这句话被证实只是一个美丽的祝福.事实上,阿弄除了满口的蛀牙之外,哪里也没驻成,既没驻美,也没驻英,倒是当年琅琅上口的英语,后来也蛀到差不多没了.”（第193-194页）
叙述者透过语言制造似是而非的惹笑效果.以日子有功的牙齿蛀蚀过程比附每况愈下的语文能力,一再说明的仍是作者善于形塑情景的表演能力.
詹竹莘、濮波指出,运用“戏剧性”这一概念时,往往与“偶然性、巧合、骤变等现象”有关.⑨《失恋者的复健地图》除了利用事件的“骤变&#
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