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物的情感特征的精彩描写,使这些形象具有了一种温暖、灵动、神性之美.独特的情感同样可以使人物具有思想深度和典型意义.情感型的人物也更适合短篇小说文体去塑造.但我以为,毕飞宇的人物观也是有偏颇的,情感型的人物自然有它的价值,但也容易导致形象的类型化、模糊化.现实主义的“典型”人物,难免出现表面化、理念化的弊端,但塑造得好,同样可以达到出类拔萃的高度,这是许多经典作品证明了的,创造这样的人物难度更高.

强化细节描写.作为一个有敏锐观察力的作家,毕飞宇十分注意从生活中捕捉细节,在写作中运用细节.一个短篇小说,有一二个好的细节足矣,而毕飞宇要用二三个甚至更多的细节支撑他的作品；如果是一个好细节,他会把它用到极致.如《因与果在风中》里,写和尚与尼姑的还俗生活,和尚的意念里不断地出现红烧肉,而尼姑长了一头美丽的长发,一次一次地用小圆镜端详自己.红烧肉、长发、小圆镜三个细节,强烈地折射出他们的世俗欲望.如《写字》中“我”想象中的那只银狐狸,《白夜》中的弹弓,《九层电梯》里的那两只猫,《驾纸飞机飞行》中的纸飞机等等；有的突出了人物的精神情感,有的成为结构全篇的道具,有的蕴含了作品的主题,有的强化了文本的情调,都具有以一当十的作用,给读者以丰富的审美想象.

创新叙事语言.90年代之后出道的作家,大抵注重叙事语言的营造.西方叙事学的传播,促进了这一代作家的追求,毕飞宇的探索更显得执著而精心.他的小说语言自然是以叙述功能为主的,但却水乳交融地化入了描写、议论、抒情以及比喻、夸张、幽默、反讽等多种修辞手法.转换极为自然,很难让人觉察.他的短篇多选用第一人称视角,第三人称视角较少.但在叙述过程中,作者却常常跳出来,以另外一种身份描述他此时的感觉、体验、想象、思想等心理活动,使叙述呈现出一种和声协奏、华美瑰丽的审美效果.

注释：

（1）（3）（8）（10）毕飞宇：《沿途的秘密》,昆仑出版社2002年9月版,27、49、24、32页.

（2）毕飞宇：《小说最后就是这么个东西》,《成都日报》2006年1月23日.

（4）张均毕飞宇：《通向“中国”的写作道路》,《小说评论》2006年2期.

（5）毕飞宇：《情感是写作的最大诱因》,《文学报》2007年6月28日.

（6）汪政毕飞宇：《语言的宿命》,《地球上的王家庄》,新世界出版社2002年版.

（7）吴义勤：《感性的形而上主义者》,《当代作家评论》2000年第6期.

（9）童庆炳主编：《现代心理美学》,中国社会科学出版社1999年8月版,214页.

（11）苏珊朗格：《艺术问题》,中国社会科学出版社1983年6月版,24页.

（作者简介：山西省作家协会）

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