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“另写”家族题材的一种尝试.以人物为章节,按照时间顺序,循环去写.《水族馆》在结构上,在叙事上,我做了一些尝试,但不是对惯常家族小说的戏仿与反讽.写作是一件真诚而严肃的劳动.我只推崇所谓的经典写作.因此,我对“后现代风”保持一种警醒的态度.

《嘴唇花开》是一部我很用力气的中篇小说.其中穿插苗岭与诗人海子的互文话题,就是想看一看我们这一代知识分子这么几十年是怎样走过来的,或者说我想探寻一下我们这一代知识分子这么几十年的心历路程是怎样的.

不管在小说创作中使用何种现代派或后现代派手法,我都是小心谨慎的.我所强调的是自然,水到渠成,含而不露,而不是生吞活剥,生拉硬扯,炫耀与卖弄.

刘斌：最后一个问题.记得作家苏童曾经很有意思地将福克纳与海明威做了比较.他说福克纳的作品的地理意义是经过精心而固执的聚敛和浓缩的,所以,他的约克纳帕塔法变成了一个稳定的地理中心.而海明威作品的地理意义是扩张的,他笔下的非洲和西班牙,都是扩张的结果,因此,在其作品中,故乡是消失的,或者是有意无意被遮蔽的.提这个,我想说的是,你早期的作品都是围绕着大河湾来写的,也是很聚敛浓缩.近来的作品,似乎大河湾在渐渐退后,淡出.这是不是你有意为之?你有没有打算将文学地理扩张开来?或者,你心中的文学地理有着怎样的远景?

曹多勇：您在对话中多次提到美国作家福克纳和他的约克纳帕塔法.我不知道福克纳的真实家乡奥克斯福是个什么样子的,但我从他的约克纳帕塔法世系作品中能够感觉出,这是一片很大的地方,有村庄,有镇子,有广场,是一处县域.相对而言,我笔下的大河湾就是我的故乡大河湾,一个淮河边的小村庄.就是这么一个小村庄,上世纪八十年代初由于附近煤矿扒煤塌陷的缘故,整个村庄不得不搬迁离开.也就是说,我真实的故乡大河湾是一个现在不存在的村庄,是一个早已经消失的村庄,是一个只在我梦中萦绕的村庄.当我书写与童年记忆相关的篇章时,落脚地会毫无疑问地就是大河湾.当我书写当下农村的一些篇章时,背景自然而然地会显得躲闪而模糊.有时候,我会称它为韩家庄,或别的一个什么淮河边的小村庄,就是很难理直气壮说是大河湾.

从写作策略上来说,从生命经验上来说,我也需要拓展写作空间.比如说,我工作的前十四年一直呆在一家企业里.这是一家老企业,还是一家大企业,职工家属一万多口人.十几年间,我目睹了它的辉煌,也看到了它的衰落.它的辉煌期是上个世纪八十年代,属国有企业的整体辉煌,闪现的是改革开放的最亮点；它的衰落期是上个世纪九十年代,又属大多数国有企业转型期间不可逾越的一个阵痛点.在它的辉煌期,职工上下班得身着厂服、胸戴厂徽,接受门卫检查后方可入厂.正厂门面朝西边,清早接近上班钟点,一群群职工整装进厂,脸上晒满明亮的阳光.那时候,做一名工人是自豪的,也是幸福的.而后,这家企业一年一年衰落了,破产了,成千名职工下岗了.这种时候,他们是恐慌的、焦虑的.他们为今后的无着生活而恐慌而焦虑.他们是一群暂时被惯性生活抛弃的人.我身处其中,感受到了历史的巨轮从身上碾轧过去时,脊椎骨生发出来的“咯啪啪”声响.毋庸置疑,历史是残酷的,它的任何一次进步都是以牺牲一部分人的利益为代价的.一转眼十余年过去,那里的人和事渐渐地浮现在我的头脑里,移植在我的小说中.《人民瓷》《春风最暖》《死无对证》等中篇都与此相关.写作此类小说时,我时时告诫自己,目光要远一点再远一点,这样才能把人物的命运写精准――是他们自身的命运,不是我赋予他们的命运.

我不知道我的写作版图将来会怎样,但有一点我是始终坚守的,那就是写淮河,写淮河流域里的人和事,写他们的生存状态及生命状态,写他们的生命气息及生命密码.

刘斌：今天很高兴有这样的机会,听到你这样系统地谈你的写作.虽犹未尽兴,多少还是满足了我长久以来的愿望,我想,这也是喜爱你的读者们的愿望.衷心祝你写出更多更精彩的大河湾的故事.再次感谢!

曹多勇：加西亚马尔克斯有一句名言：“我从来也不谈文学,因为我不知道它是什么.”同是这位作家,在一篇《漫谈写作》中说：“我相信,谁要是有兴趣了解我的想法,只要读读我的作品就够了.”大师的这么两句话,我在此再说一遍不算多余.

文学作品自考毕业论文怎么写
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