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关于曹多勇：
曹多勇,1962年出生于淮河岸边的大河湾村.现供职于安徽省淮南市文联.系安徽省文学院特聘专业作家.
在《人民文学》《当代》《十月》《中国作家》《作家》《山花》《钟山》《天涯》《小说界》等刊物发表中、短篇小说若干.部分作品被《小说选刊》《新华文摘》《中华文学选刊》《中篇小说选刊》《小说月报》选载.长篇小说《美丽的村庄》（与人合作）获中宣部第十届（2003―2006）“五个一”工程奖.中篇小说《好日子》获2003―2004年度安徽文学奖.短篇小说《塌陷区》、《这日子应该平静似水》分别荣获第四届和第五届全国煤矿文学乌金奖.并著有长篇小说《大河湾》《找活》等.
一级文学创作.中国作家协会会员.安徽作家协会主席团委员.
导语：
作家曹多勇的名字是和“大河湾”紧密连在一起的.二十多年来,他饱含深情地执着于“大河湾”系列小说的创作,迄今为止,已经发表了包括《大河湾》（长篇小说）、《幸福花儿开》（中短篇小说集）以及《年馍》《水族馆》《送亲》《语文课》等在内的两百万字的作品.他的作品无论篇幅长短,都给人精致、大气、厚重、饱满的艺术质感.这些作品地域色彩鲜明,乡土气息浓厚,现实感强,富有生活的底蕴,既有历史的沧桑与悠远,又有当下的鲜活与真切.特别在对淮河流域里的人们的生存状况及生命状况的思考、研究、探寻、艺术表现方面,给人留下了深刻印象,已引起文坛越来越多的关注.可以毫不夸张地说,曹多勇的“大河湾”系列小说已经成为当今文坛小说创作一道独特的风景.
关 键 词：
大河湾地域文学民间苦难叙事经典
刘斌：最近,有机会比较集中地拜读了你的作品,在此,先感谢了.在读的过程中,我很兴奋,是那种读到优秀作品的感觉.说实话,这种感觉,我已经很久没有体验过了.今天,很有幸有了这个机会,正好可以当面向你请教,希望不吝赐教!
曹多勇：我提供给您的有长篇小说《大河湾》二十三万字；《大淮河》二十万字；中短篇小说集《幸福花儿开》二十万字；近期创作的中短篇小说二十万字,一共八十多万字.说实话,你是第一个大量而仔细阅读我小说作品的评论家.在此,我同样说一声感谢了.
刘斌：总的感觉是你的作品到目前为止,可以分为三个阶段.一个是长篇《大河湾》为代表,一个是以中短篇小说集《幸福花儿开》为代表,再就是呈现出的喷涌状态的近两三年的中短篇小说创作.给我突出的印象是,你的绝大多数作品都写到了大河湾,或者有的干脆就是写大河湾的人与事的.这么密集地写一个狭小的区域,很让人想起美国作家福克纳和他的“约克纳帕塔法”.当年,被誉为“美国现代文学之父”的安德森是这样对福克纳说的：“你必须要有一个地方作为开始的起点；然后你就可以开始学着写.”你是怎么开始写作的?大河湾对你的写作又有怎样的意义?你怎么评价你笔下的大河湾?
曹多勇：说来我写小说已经二十几个年头了.若按照时间简单划分的话,大致可分为这么四阶段.1989―1995年为第一阶段；1996―2000年为第二阶段；2001―2004年为第三阶段；2005年以后为第四阶段.正好每个阶段大约是五年时间.这样来说,《大河湾》对应的是第二阶段的作品；《大淮河》对应的是第三阶段的作品；《幸福花儿开》对应的是第四阶段的作品.
在上世纪六十年代出生的作家里边,我算是起步比较晚的.1989年当我有意识地拿起笔写小说的时候,不少上世纪六十年代出生的作家已在国内文坛站稳脚跟,比如说苏童,格非,迟子建,北村,吕新等一大批作家.第一阶段的五年里,我的主要精力是放在读书上.那是一个文学流派盛行的年代,也是一个中短篇佳作跌出的年代.读书读得杂,小说写得也杂.看到什么样的小说,就写什么样的小说；喜欢什么样的小说,就写什么样的小说.这么做的益处,是我知道了别人写一些什么样小说,同时也摸索着写小说.这一阶段,我思考的一个核心问题,就是我能写出什么样的小说,或者什么样的小说适合我去写作.我思考的结果,正如你现在看到的,我要写淮河,我要以淮河岸边的小村庄大河湾为切入点.地域文学可以借鉴的资源很多.沈从文的湘西小说,贾平凹的商州小说,福克纳的美国南方小说等等.可这些都是属于别人的.具体到我的笔下,怎样写出独属淮河而又能被世人所接受的文学作品,怎样通过我的小说表现出淮河流域最基本、也最深厚的精神层面,这才是我选择的难点所在.《大河湾》就是这些思考的承载体.
2004年我去北京参加鲁迅文学院第三届中青年作家高级研讨班学习,与同学邱华栋谈话时,他说一个作家有一块属于自己的地方,有一条属于自己的河流,是幸运的,也是幸福的.一个作家的创作如同一个人的生命一样,要有自己的一块出生地,要有滋养自己生命的一条河流.这是一个作家最坚实的出发地和落脚地.一个作家的写作不管走多远,有一块属于自己的地方可以时时回望,有一条属于自己的河流可以时时怀想,确实是幸运的,是幸福的.
刘斌：看了你的小说,你和别的小说家最大的不同的是,你一开始写就特别注重小说语言,有很强的文体意识.记得以前和你交流时,你也说过类似的话.比如《大河湾》里,语言就极具魅力,很抓人,让人读着不忍释卷.具体说来,你的语言很本色,是一种提炼过的淮南口语.这种语言既营造出毛茸茸的原生态的生活质感,又非常贴近淮南当地人的性情与风俗乡韵,同时又显示出你对小说叙事艺术的独特理解和精心追求.我特别注意到你很爱一种“重复的句式”叙事.据我了解,美国现代文学史上一些著名的作家都热衷口语化写作,而且,特别有意思的是像斯泰因、安德森甚至早期的海明威都用过“重复的句式”来叙事.应该说,这样的叙事按照传统小说语言美学,是很冒风险的,但这正是艺术创新所必需的.它使得你的小说创作一出手就站在一个较高的艺术起点上,在众多的小说家里面,显示出鲜明的特色.坦率地说,有些小说家,写了几十年,甚至达到了作品等身,最终还是没有形成自己独特的叙事语言.你的这种语言意识的觉醒,是不是有某种契机,或者,受到中外小说大家的启发?你自己对小说语言又是怎么理解的?
曹多勇：在小说中,对口语的提纯和应用,是每一个作家必须面临的一门功课.我写淮河岸边的大河湾,自然而然就要提纯和应用这里人们的口语.小说语言的口语化,不是人们嘴里唠里唠叨的口语,包括对部分方言的使用,都是一件慎重的事情.打磨提纯,前后花费我十年时间,到了写作《大河湾
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