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1;充斥社会各个领域的时候,文学也不可避免地受其浸染.制造文学垃圾的反经典写作大行其道,极大地破坏了传统文学所固有的品格.比如,对现实的批判,对人的终极关怀等等.我们知道,衡量一部文学作品是否优秀的尺度从来都不是写什么,而是怎么写.所谓经典写作似乎比时尚写作更需要作家的创造性,更需要作家对文本创新的耐心与功力.我写短篇小说,多写过去.我写中篇小说,多写当下.写作这么一类作品时,我感到最难处理的还是作家与现实的一种紧张关系.作家余华谈到作家与现实的问题时曾说：“作家要表达与之朝夕相处的现实,他常常会感到难以承受,蜂拥而来的真实几乎都在诉说着丑恶与阴险,怪就怪在这里,为什么丑恶的事物总是在身边,而美好的事物却远在天边.”作家的使命不是去展览现实生活中各种丑恶,而是要用包容胸怀、用同情的眼光去看待丑恶,去看待我们人类世界.
刘斌：记得纳博科夫在给学生上课时,要求学生一定要高度重视细节,说是他常常一上课就大喊：“拥抱细节!”像国外的福克纳、川端康成,国内的余华、莫言也都在细节上很用力.你的小说细节也很精彩.像《人羊》中两个孩子鞭打羊的细节,以及《大河湾》中的一些精彩细节.你所理解的精彩的细节应该是怎样的呢?或者换句话说,小说中的细节描写究竟在作品中占什么位置?
曹多勇：小说由故事构成,故事由情节构成,情节由细节构成.就像细胞是生命的基本单位一样,细节是小说的基本单位.不同的细节构成不同的小说.细节的质地不同,构成的小说质地不同.人们常说,不同作家之间,故事可以相互借鉴,情节可以相互借鉴,唯有细节不能相互借鉴.足见细节在小说中的重要性.独特的细节来自于作家独特的生活经验与生命体验,更来自于作家的独特想象力.也就是说,细节可以是作家生活中经历过的,观察过的,听说过的,也可以是作家想象出来的.想象力始终是考量一个作家优秀与否的主要因素.
说到《人羊》中两个孩子鞭打羊的细节,我就多说几句.《人羊》的原稿写了兄弟俩三次打羊.这户姓麴人家的男人也就向村人说出了三次打羊的三个理由.第一次是吃庄稼,第二次是抵孩子.这两次都是现实中可能存在的,因而打羊的理由也是充分的.也正是这种“充分”才有可能使得村人忽略这户人家打羊的真正动机.我删除的第三次打羊是：
这户姓麴人家的男人跟村人说,两只山羊这次不是吃庄稼,也不是抵孩子,是爬别人家的房屋撵鸡.
至于爬村里谁家的房屋,这户姓麴人家的男人就不说了.
这人生气,还一脸笑眯眯的,说爬谁家的房屋爬漏雨不得我去赔.你们说说这还是羊吗?
这么一说,这两只山羊确实不是山羊了.
显然,这第三次打羊的理由是现实中不能成立的.一个不能成立的理由,这家的男人说出来,其用意是把村人的思路往打羊的真正动机上引领.我删除的最大考虑是别人易读不易懂,其实这对《人羊》本身的损害是很大的.我的体会是,写作如铁匠打铁,看准了,想好了,该砸的锤子,一锤都不能虚.哪怕这一细节是想象出来的,哪怕这一细节是现实生活中不可能存在的.
刘斌：一个优秀的作家一定是艺术技巧上比较全面的作家.你的小说除了叙事语言的出色之外,我感觉你在小说的结构、叙事的层次上也是很追求精致的.比如《人羊》《年馍》等等.最近的几个中篇,我感觉你在结构与叙事层次上都有着新的探索和尝试.比如《水族馆》好像有一个回环式结构,给人以宿命轮回的叙事效果.同时,一家三代,从三个层面叙事,使得小说审美维度多元丰富,也增加了小说的思想容量与艺术内涵.还有《春风最暖》,读后的感觉是叙事层次很丰富,信息量很大,尽管篇幅不长,就一个小中篇,但历史的现实的人性的体制的等等,都得到有深度的展现.这一点你是不是有着特别的艺术考量?
曹多勇：经历过上世纪八九十年代的作家,应该对各种流派的文学作品都不陌生.那个时候,阅读国内国外各种流派的文学作品,不仅是创作的需要,更是谈资的需要.一帮文友相聚,清谈文学,要是某部文学作品没有读过的话,是一件很脸红的事情.最初写作,自然而然地尝试过各种流派的技巧,不成样子的习作一大堆.时过境迁,现在面对各种流派的先锋文学作品有了不一样的胸怀――面对他人的作品有着一种宽容的心态,面对自己作品的有着一种谨慎的态度.即便是尝试着在作品中使用一些先锋文学的技法,也要求其本质的东西,而舍弃其皮毛的东西.确实如你所说,在《水族馆》中使用“回旋式结构,给人以宿命轮回叙事效果”.同时,我在整体结构上,使
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《春风最暖》是我思考多年的一部作品.在一个较短的篇幅里,写“大哥”几十年间走过的一条路,如果不在结构技巧上去考量,如果不在内容取舍上去考量,很容易写失败,或者说写出一部缺乏特点的小说.双线结构,每一个块面都在不断地追问“大哥”的命运与各个时代的关联.这部小说最初的题目叫《我们的大哥》.我就是试图想告诉人们,我们每一个中国人就是这么走过来的.我就是想让人们从中窥视出我们自身的影子,或我们亲人的影子.
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刘斌：你的写作地域性很强,叙事口语化.而且,很有乡土气息.但是.我感觉你的艺术追求有着鲜明的先锋意识.当然,我的感觉不一定准确啊.好在我今天是抱着请教的目的的,有什么不妥还请你指正.比如你的《水族馆》结构上,叙事上,我读几遍,都有一种戏仿的印象.像是对流行一时的家族小说的戏仿与反讽,在这种戏仿与反讽中,让人体会到一种底层人家世世代代宿命的无奈与悲凉,从中也能看到作家的思考与立场.还有《嘴唇开花》,在写法上,互文的笔法很明显.就是海子的事迹和传说与小说主人公苗岭构成了很强烈的互文关系,相互阐释,在此过程中,可以折射出你对历史对现实的历史反思与哲学追问,读者的阅读感受比单向的叙事要强烈深刻和丰富.你对当代文学创作中一度很热的“后现代风”怎么看?
曹多勇：家族题材,宏大叙事――这是长篇小说的一种惯常模式,同时也是经不起推敲的一种模式,大量读不下去的小说都是这种模式的结果.我经常去想,写家族小说难道就这一种模式吗?《淮水赋》是我最早
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