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,我希望你能听到.我在车上,在高速路上开九十,嘿,slim,我喝了第十五个伏特加,你说我还能开吗?”在接下来的录音中,斯坦告诉艾米纳姆,他不光喝了酒,还吃了一千片镇定药,他把他的海报、照片从墙上撕了下来,然后把怀孕的女友用绳子绑上,塞进了后备箱.现在他要开着车带着尖叫的女友,还有他们的女儿,奔向大桥,冲进水里.他激动地对“不回信先生”说：“我们本应该在一起的,想想吧,现在你把一切都毁了,我想你不会睡着的,一定会梦到这一切.当你梦到时,定会惊叫的.我希望你会受到良心的谴责,没有我,你不能呼吸.”最后,磁带里传出车轮的摩擦声、碰撞声,以及溅起巨大的水花声等

两周以后,偶像艾米纳姆终于坐下来给斯坦写回信.他先说了几句客套话,“我本打算尽快回信给你,但最近太忙了”.然后开始轻描淡写地问候并安慰他,“你说你的女朋友怀孕了,多长时间了?你能给你女儿起那个名字,我真的感到十分高兴.这里有给你弟弟的签名,很抱歉在演唱会上没能见到你,我肯定是错过了.不要认为我写那些歌是故意让你难过的,可你却说你也喜欢割腕,我唱那些只是说着玩的.”进而他表达了自己的一点顾虑,“你说我们将会在一起是什么意思?这种话让我不想和你见面.我想你和你的女友确实是相互需要的.也许你应该对她好一些.”最后他不忘鼓励他,“希望你能读到这封信,但愿它能赶在你伤害自己前寄到.只要放松一些,我想你会好起来的.很高兴我可以激励你,但你为何那样疯狂?我只要你做一个歌迷,我不想再看到你说疯话了.”这是一封无懈可击的偶像给粉丝的回信,如果斯坦可以收到,一定会欣喜若狂.故事讲到这里,所有人都无比遗憾,斯坦再也收不到这封信了.那么艾米纳姆不知道吗?艾米纳姆的信还没有写完,在最后,他终于忍不住撕下偶像虚伪的面纱,恼怒而悲痛地写道：“两周前的一个新闻让我感到不安,一个家伙开车冲到了桥下,后备箱里是他怀孕的女友.在车上还找到了一盒磁带,可他们没说磁带是给谁的等想想看,他的名字是等是你!该死的!”

据说这是一个真实的故事,被艾米纳姆原原本本写到了歌里,歌名就叫《Stan》.歌词翻译成汉语是一千七百多个字,跟我用文字讲述一遍的字数差不多.这首歌后来成了艾米纳姆经典的代表作.

我是先看到这首歌的歌词,尔后才听到完整的演唱的.此前,我一度怀疑Rap作为一个音乐种类存在的价值.我和一部分中国人的想法暗合,也许它更像快板.但这首歌解释了一切.音乐需要Rap,因为如果没有Rap,那些语无伦次、滔滔不绝又充满喜怒哀乐的浓厚诉说,就找不到一种合适的承载方式.虽然这种诉说只有节奏跟得上,旋律完全无能为力,但旋律绝不是可有可无的装饰,她充当了一个有理解力的倾听者,一个温柔的安抚者.它们体现的,还是传统歌曲中词和曲的关系,只是各自更独立,因而更立体,更有复调性.这就是为什么听一首Rap可以让你泪流满面,而听快板不会.Rap在某些时刻,就是流行音乐中的叙事诗.

这首歌里有一段女声反复吟唱的副歌,那是斯坦的内心独白,充满忧愁悲伤的气息.艾米纳姆以这种方式表达对斯坦的忏悔和哀悼,这是一个说唱歌手应有的姿态.他不会公开说道歉的话,但是他会在歌曲里惩罚自己.这种惩罚甚至延续到了十三年以后.

2013年,四十一岁的说唱皇帝又发行了名为《TheMarshallMathersLP2》的新专辑,里面的第一首歌《BadGuy》（恶棍）就是《Stan》的续篇.它虚构了一个斯坦的弟弟马修为兄复仇杀死艾米纳姆的故事,最后马修也饮弹自尽.在长达七分钟的歌里,艾米纳姆用不同的节奏一人分饰两角,表现马修追杀艾米纳姆以及他们之间的心灵对话,既疯狂又充满理性的反省.

他借马修之口重新审视自己的灵魂.“我是你所缺乏的良知,我是你扁桃体后面的寄生虫,在你演唱会后慢慢蚕食你的声带.我是你即将结束的生命,但你却不承认.我就是你曾经痛恨但自己却演变成了的恶棍,体内存在着每一个被你杀害的同性恋的冤魂,带着每个曾经被你侮辱过的女人的怒气回来.当然面对你女儿的时候,我也有和你一样的双重标准.我代表着你内心的一切.”不惑之年的艾米纳姆终于以这种方式承认了自己是个“缺乏良知,痛恨女性和同性恋者的恶棍”.当马修与艾米纳姆合二为一,马修的死也就是艾米纳姆对自己的惩罚.而末段歌词中的一句――“如果当他们嘲笑你是说唱界最大的笑话之后,你还不能停止下来,那就是时候离开了.”一度令人猜测艾米纳姆是否萌生了隐退之心.

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虽然相隔十多年,从“痞子阿姆”到“姆爷”,但两首歌的承接,让我们看到,艾米纳姆一直没有太大的变化.站在歌里的,始终是那个赤裸裸不加粉饰的清醒的灵魂.他因而为Hip-Hop做了一个完美的注解,使人们无法再对这一曲风心怀鄙视和嘲讽.

Hip-Hop

20世纪90年代,说唱乐只被称作Rap.我第一次接触到这个词,是源于一次采访.当时尹相杰和于文华的《纤夫的爱》火遍全国,两人四处走穴演出,来到了我的城市.我记得当时到后台去采访,尹相杰野心勃勃地跟我谈到了Rap,说以后想做一名说唱歌手.彼时他正当红,在音乐上踌躇满志,自然不会料到日后要靠在央视各种晚会中跑龙套维持生计,我也没料到.那是Rap发展的一个黄金阶段,很多中国的音乐人都意识到了这股潮流,包括崔健在接受访谈时也流露了要尝试一下的想法.但最终,Rap在中国只是昙花一现.

说到Rap的起源,要追溯到20世纪70年代以前.最初它是黑人音乐的一部分,其风格的最终确立,要归功于迪斯科舞厅中的DJ（音乐主持人）们,他们将黑人当时正在风行的Funk风格的舞蹈节奏混入流行的迪斯科节奏中,通过一种打碟手法,在唱片机上反复重复唱片中的某一段内容,做成一种新的舞蹈音乐效果.有过“蹦迪”经历的一代,应该还记得很多老迪斯科舞曲,里面常常把一句念白重复好多遍,好多遍,多到不可理喻,那就是Rap的雏形.开始,只在黑人街头文化中流传,后来渐渐衍生出相当丰富的分支.在这一漫长的过程中,Rap与舞蹈,尤其是后来的街舞,还有打碟以及音乐效果技术,歌手同时兼主持人、创作人的多重身份等诸多元素,都保持着扯不断的联系.现在,Hip-Hop与Rap两个词基本混用了.但Hip-Hop在指代说唱音乐之外,还涵盖了一些东西,比如刚才提到的街舞,比如街头涂鸦,这些,再加上一种服装风格和生活态度,才构成了完整的Hip-Hop文化.不是穿上POLO衫、哈伦裤一转身就算嘻哈了,也不是在歌曲里随便插一段Rap就算说唱歌手了.作为歌手,选择一种音乐风格,实际上是选择了一种表达方式甚至是一种生活方式.当然,他们当中的翘楚人物在展现的同时,也参与制作了这种文化.而作为普通大众,喜欢哪一种音乐风格,实际上暴露了自己内心的某种价值取向.所以说,音乐是有阵营的,乐迷也是有阵营的.哪怕只是随意赶个时髦,也应该弄清楚是不是自己的菜,否则就会闹笑话.

Hip-Hop如今已是世界范围内的文化潮流,当这股

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