文学艺术有关论文范文例文,与关于革命历史题材创作的新相关论文发表

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关于“立场”

长期以来,在我们的文学实践中,少年在战争背景下的故事,往往被冠之以革命历史题材儿童文学存在于我们的阅读中.但仅阅读而言,这并没有错,读者只注重于作品的实质：故事的生动,人物的鲜活及相关描述的精彩与否.至于将其列入怎样的范畴,戴一个什么样的帽子,并不影响其阅读的效果.

但对于写作者不同,这一点至关重要.一顶“帽子”一个“标签”主导了作家的笔墨,这在特定的历史时期并没有错.“革命”两个字曾经光芒四射,曾让许多人为之壮怀激烈,写下激扬的文字.那些作品曾经影响了几代人甚至现在还在影响着我们的青少年,但从整个文学的发展来看,这有些褊狭,严重影响了作家更好地发挥.

这可能涉及一个我们常说的两个字,立场.

这是我们曾经在创作中极度呼吁过的一个词,而恰恰当年提倡革命历史题材作品时强调得最多,置于位置最为重要的两个字.

毫无问题,每个作家都是站在自己的立场进行创作.对于这类题材作品的创新和发展,我首先要谈的恰恰是这个问题.

但也许和曾经有过的提法有所不同,以往强调的立场是要求作家站在同一立场,而我所主张的是作家各自的立场观念,从这一点出发,作品才可能有其鲜明的特色.

但我们曾经强调的立场,尤其是对这个题材领域的创作强调的“立场”似乎是先决的一致.那无疑是要求统一立场,比如冠之以“革命”,这就有了一个限定.这就统一了立场,而“革命”仅是一个框框,严重地束缚了作家的思想和创作个性.

强调并统一一个“立场”,往往使作家失去了立场.

关于战争

过去所称之的“革命历史题材作品”有其特定的历史,其绝大部分是中国共产党的奋斗发展史.因而这类题材的创作都有其特定的内容和背景.

战争是人类最重要的活动之一,战争打破平静和琐碎,打破了平衡和餍足,制造轰轰烈烈和永垂不朽,战争制造故事也制造英雄和伟大.战争的丰富深刻壮怀激烈,是人类任何活动所不能比拟的.所以往往能有感人至深撕心裂肺的故事,由此也产生经典.

战争中人性充分展现,所具有的美和丑、真与假、善与恶等都在战争中彻底暴露无遗.文学艺术借助了战争的背景展现人性,是最方便可行的,也是最好的一个载体.

战争制造着生离死别,战争中也凸显非同寻常的爱情.而生与死,情与恨,爱情和死亡等都是人类永恒题材.战争破坏了生产力,让人们陷入更深层的思考,各种思潮的产生,极利于文学艺术的发展.因此,战争是文学的宝库.我们为之激动,可终究我们却作出了一个荒唐的决定,舍弃了很多,只拈出其中的小部分,然后我们对人说,这就是那间屋子里的全部.

中国近现代历史,有大半是在战火硝烟里走过来的.上世纪百年中国史有大半处于各种战火中,然而中国文学所予表现的,只是很小的一部分,并且远远缺乏深度广度.留给我们的不仅仅是遗憾,而是约定俗成的某些观念,是至今在我们头脑里根深蒂固的一些东西.如果仅仅是一种存在,那也没什么,重要的是它左右着我们的创作原则,左右着这类题材作品的主题和真实性,左右着人们对作品的评判标准.其结果是一种恶性循环,以至于远离了读者,让人们对其冷漠甚至厌倦.

在“革命”的耀眼光芒下,作家的手脚和视野都有所局限,不能说缺乏激情或创造力.相反,在文学表现上他们是一流的,在就那一小部分的天地里,他们也能展现自己的才能.《小兵张嘎》、《三月雪》、《红孩子》这些作品,在叙述上的精到,语言上的生动,对于英雄主义的描绘,更是在细节上感人至深.曾经影响了几代读者,现在仍在影响着我们的少年.想当年,多少人曾经是多么地迷恋那两位少年英雄,曾经为张嘎和潘冬子的机智、活泼、顽皮还有那种复仇欲望昂扬斗志所激动折服.但现在想来,张嘎鼓胀的复仇欲望总和他那种清纯可爱有些不太相符,潘冬子更不可能看着亲娘烧死而忍住不哭,而眉不眨眼不动大刀抡向胡汉三更是缺少现实真实.十岁才出头的孩子不可能也绝不会说出“我也是党的人”这样的话等在讲究阶级的年代,这些都带有作家甚至集团的强烈的功利主义色彩的作品,是在某种主题先行意识驱使下所产生的.在当时的时代背景下,作家有所局限,写出这种作品无可厚非.

写文学艺术论文的注意事项
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一种无奈的现实

红色经典,如《红岩》、《青春之歌》等诸多文学艺术作品,至今仍在成人社会里流行,为中年和老年读者以及观众所津津乐道.如果说因为其艺术感召力使然,那就错了,至少是不全面.我看更多的原因是源于怀旧.毕竟在那个文学艺术缺乏的年代,那些作品曾伴随了他们的大半人生.现在读来勾起无尽怀想,即使其中存在谬误或瑕疵,成人读者能辨别出其中带时代烙印的部分,不为之影响.但同样作为红色经典的少儿作品,其阅读对象的不同,则应该有所区别对待.在少年读者面前,他们丝毫没有怀旧可言,也无法辨别其中正确谬误,只能是直接的感受、全盘的接受.然而不知道出版工作者和相关部门,看没看到这种区别.这些当年的少年红色经典,至今仍然原样提供给我们的少年.

这些作品被冠之以经典,但实际上,由于所产生的时代的局限,其艺术表现手法上的滞后不说,观念上的落后,意识的陈旧,内容上糟粕和精华杂糅其间.这样的作品让我们的二十一世纪的孩子们阅读,直接的恶果那只能败坏了少年的阅读,让他们觉得这一类的作品不真实不好读不对胃口,有隔世之感.间接的恶果是,误导了作家和评论界,使之对所有这类作品的创作持以冷漠.这种冷漠也让少年减少或失去最后接近真正战争文学上乘佳作的机会.

影视作为商品,常常严重干扰文学和史学的纯粹,就是不争的事实.影视作为文化商品,越来越商业化.商业化的结局是导致影视对题材的处理的越来越具有功利性,在历史题材的应用上和别的题材一样,多是追驱热点并且极度地媚俗.其结果是偏颇和谬误.比如涉及中国近代史这部分,基本是以伟人为中心.电视连续剧《长征》,无论从哪个角度来说,制作表演等诸多方便应该说是成功的,但只要想想,一部长征史,怎么可能完全是一部领袖的长征史?我们过去说历史是人民创造的,可能这并不全面,在重大的事件中领袖确实起了一定的作用.但至少不是全部的作用,人民在历史进程重大事件里的作用是决定性的关键性的.从这个角度来看,《长征》并没有真实地反映长征的全部.而我们看到过的一些前苏联甚至西方国家反映二战期间重大事件的影视或文学作品,如：&#

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