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人,都是善良的普通平民.最后,21号院被拆迁了,无论北京人还是外地人,经历的是一场同样的苦痛.21号院成了他们共同的念想.《北京邻居》虽然写的是当下,但浑然不觉间却写出了当下瞬息万变转眼即逝的历史时间,这个变化之快实在是太惊人了.仅此一点,《北京邻居》就不同凡响.本文转载于:http://www.sxsky.net/wenxue/030129233.html
晓航的小说一直卓然不群,他坚持在虚构的领域展开他的想象.他的《师兄透视镜》、《当鱼水落花已成往事》、《一张桌子的社会几何原理》、《断桥记》、《灵魂深处的大象》等,大都虚实相间亦真亦幻,他的小说融入了难以厘清的谱系和师承的诸多元素.这篇《蝉生》也是如此.赵小川在世界经济第二次探底之际成了一个失业者,从踌躇满志到无所事事只是一夜之间.居委会大妈动员他参加“扮靓城市”活动
整个活动起因是这样,由于经济危机的冲击,失业率不断增高,整个城市的人都垂头丧气的,因此城市管理者别出心裁提出要搞这么一项活动用以励志.根据规定,活动的参与者要从一些对这个城市没太多意见的志愿者中遴选,被选中者要在一列很长的电瓶车上坐着,在城市中不停地游逛,他们被要求每到一个人群聚集的地方,就对着城市里庞大的人群大声欢呼,表现出相当的快乐,不管对面的人们是否爱搭不理,他们也要对着污浊的空气,喊出人生最美丽的口号：这是多么美好的生活啊!作为回报,参与者会获得一份免费午餐,是那种含有一荤一素的盒饭,如果他们在某一天表现得格外出色,还会得到一份具有奖励色彩的西红柿鸡蛋汤.
这个荒诞的活动将赵小川引向了生活的纵深处,于是他进入了桂小佳、老刁、冯关、于臣等人的生活和故事.桂小佳是一位大提琴家,乐团解散后为了谋生做了收债公司专业收债员,赵小川被琴声吸引结识了桂小佳；青年冯关为做一种智能作曲系统软件借了高利贷,银根收紧时合作人逃跑了,债务都落在他身上.债主雇了收债公司,桂小佳就是这桩案子的承办人；冯关还不起债务并患了一种“蝉蜕人”的病,这种病人“一辈子能活别人几辈子”,“躯体与精神可能在某处停滞,却在另一处前进”.如果找不到另一个城市的冯关,大提琴家桂小佳“恐怕永远要白等下去了”；赵小川显然喜欢桂小佳,但他知道桂小佳与冯关的关系远不是讨债和负债的关系,依然决定帮助桂小佳.最后,冯关终于“清醒”并重新创业还清债务,并为桂小佳成立了室内小型乐团.赵小川则依然去参加他的“扮靓城市”活动,依然“两袖清风”地过着日子.他只能一厢情愿地想：“再等等吧,生活总会好起来的,那些属于自己的美好的日子总会到来的等”小说虽然不乏荒诞,但其间挥洒着鲜明的浪漫主义气息,经济紧缩并没有让所有的人万念俱灰,善和爱依然在人间流淌.晓航曾说过：“我一直以为文学是一个特别私人的爱好,虽然不至于像情人那样隐秘,但它至少不应该在世俗生活中常常被提起,更别说去获取什么可观的现实利益.我参与这种‘私人’的‘星际旅行’的一个主要愿望,就是通过非凡的努力,到达那种神的光辉可以照耀我的地方.因为理想的存在,我越是在现实中沉浸,就越是反对那种庸俗的现实主义.它使鸡毛蒜皮无限扩大,并以微笑的面容扼杀了文学应有的想象力.在我的观念中,文学的任务应该是这样：它必须创造一个迥异于庸常经验的崭新世界,并努力探索形而上层面的解决之道.”（见《小说选刊》2004年第5期）.晓航说这番话已近十年,他仍坚守诺言实属凤毛麟角.
杨小凡也是坚持底层写作的行家里手,他的建筑工地和医院故事在圈内被不断谈论.这篇《大米的耳朵》是写两个男女青年进城打工遭遇的故事：大米是一个本分而有主见的女孩子,进城后一直在一家酒店打工,而且深受主管和客人的喜欢；耳朵是大米同村的男朋友,为人厚道性格倔强.失去工作后本想找一个地方过夜,却被警察怀疑盗窃作案连同寻找自己的大米一起被带到了警察局.被盘问无数遍之后,警察虽然一无所获但仍在无休止地折磨耳朵和大米.这时,大米曾在包厢服务过的警察队长郝春解了他们的围.离开警察局的大米让耳朵到酒店工作,耳朵做了传菜员.其间保安刘深圳和警察郝春队长都曾向大米表达过爱意,刘深圳爱大米应该是真实的；而郝春几经努力终于将大米骗上了他的车,虽然没有过分,但还是少不了亲热拥抱,就在大米下车的那一刻,耳朵将郝春搂抱大米的情形看得一清二楚.大米决心将身体先献给耳朵,如果是这样,郝队长就不会纠缠自己了,大米于是将自己献给了耳朵.但是城里的麻烦防不胜防,躲过一遭还有另一遭：常来酒店吃饭的胥经理看好了大米,他要大米到他的公司上班被大米婉言谢绝.事实上胥经理也并不是多么青睐大米,只是他隐约感到大米了解的事情太多了.事实也的确如此,她亲眼目睹了胥经理和一些高官的交往和交易.果然,胥经理被抓走,就有人找到了大米：“大米跟在她后面,心里一阵打鼓,不知道发生了什么事.到了门口,汪经理对大米说,‘这是纪委的人,要找你了解一点事.你去吧,千万可要实话实说啊.’大米一下子愣了.她想说句什么话,但张了张嘴,不知道说什么.接着,就被一个女人拉上了车.”就在大米被找谈话的当天晚上,大米后来调任工作的材料库被人放了火,耳朵发现后拼命去救大米他不知道此时大米并不在材料库里,但耳朵却被严重烧伤.大米只希望耳朵能够好起来,此时大米的心却回到了他们的家龙湾.之所以叫龙湾,是那条不太大的龙河在这里拐个了弯,河的上游有五条支流,像龙的五爪,沟沟坎坎；一湾湾一汪汪的水,荡漾回旋,水波闪闪；河坡堤岸长着各种果树和庄稼,野草、野鸡、野鸭、野狗不时飞来跑去等
《大米的耳朵》是一篇具有“反现代的现代性”小说.城市的不堪、龌龊、罪恶等,与外来的“他者”格格不入,城市的一切都是反人性的.在这篇小说里我们几乎看不到城市任何与人性相关的哪怕是微茫的曙光.这与大米和耳朵的遭遇有关,当然也与杨小凡对城市现代性的理解有关.在我看来,以都市文明为核心的新文明在构建的过程中,与都市相关的关 键 词大概就是欲望和恶,如果是这样的话,那么,杨小凡在略带夸张的叙事中,却也让我们更深刻地理解和认识了今天的都市文明.
吴君的《富兰克恩》还是深圳的故事.这个故事吴君是受到现实生活启发创作的.她曾自述说：“几年前东莞发生了一场火灾.记得南方某著名媒体的报道中饶有意味的一笔：本可以逃生的客人被女店长拦住,为了保护老板的财产,她竟置客人性命于不顾,跪地哭求不要毁坏物品,导致自救的时间被拖延,结果十死九伤,包括客人和服务员.”多年之后她还在想：“那个跪在地上的店长,曾经花样年华.我常常想到她的身影,那是怎样的一个鞠躬尽瘁,怎样的死而后已.她在天国还好吗?她的死有价值吗?甚至,她来自哪里?有着什么样的名字?”（见吴君《富兰克恩》创作谈：《忠诚与谗媚》,载《中篇小说选刊》2012年6期）.这是吴君创作《富兰克恩》的缘起.小说设定了潘彩虹和老板庄汉文、丈夫张国坚以及员工陈祥、阿奇之间的关系.这些关系其实并不复杂,潘彩虹在一家酒店打工,从端盘子一直做到经理,她最大的愿望就是接儿子和丈夫来深圳,全家人一起过日子,这是一个女人最为简单和朴实的想法.但在实现这个目标&
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