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结构设计有关论文范文检索,与建筑与诗化的结构相关毕业论文致谢
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建筑设计和结构设计从来就不是矛盾的.
在建筑设计和结构设计没有被分为两个不同的设计工种之前,建筑的建造是将形式的设计与材料受力的设计同时考虑的,其结果是造型和结构是完全吻合,力的传递和流动在视觉上就能够感知出来,这也就是为什么我们看到罗马的万神殿和巴黎圣母院时是那样激动.
但是人们往往不满足于结构设计的基本形式,而是追求更有突破力的建筑造型.有个著名&#
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现在,结构系统的基本形式和基本体系,可以说已经被认识得差不多,当然,这并不意味着创造新的结构形态的可能性就没有.为了满足一些形式的特殊需求,当传统的结构构成方式无能为力的时候,结构设计师就需要探索新的、非传统的结构构成方式.结构工程师的任务就是在既要保证结构安全同时又要满足建筑美学需求的杠杆上寻找一个平衡点.当各种非常规的、陌生的结构形态出现的时候,在结构材料科学还没有长足发展的时候,我们不得不用传统的结构材料去实现这样一个个需求.这就需要付出比常规的结构形式更高的时间、劳动力和金钱,付出更高的代价.
同时,现在对结构安全的关注也更加进入人们的视野.5月12日,汶川大地震造成的灾害,使得很多的建筑物倒塌,这中间很多房屋连最基本的结构设计都没有,其结构不能满足最基本的地震安全要求.据在灾后第一时间到现场进行建筑灾后评估勘测的我们设计院的结构工程师说,凡是经过现代结构计算设计的建筑,在建设过程中是按照规范操作施工的建筑物,基本能够抵抗地震力的彻底摧毁,经过简单修复减荷就可以在这个特殊的时期发挥作用.我们北京市建筑设计研究院设计的“九州体育馆”按照国家公布的地震设防烈度区划图进行设计的,远远小于这次地震的实际烈度,但是在地震中巍然屹立,为抗震救灾起了很大的作用.
古罗马的维特鲁威写过一本书叫《建筑十书》,这是我们所知道的西方唯一一部尚存的古代建筑学手稿.从文艺复兴以来,西方所有的建筑理论基本上都是围绕维特鲁威的建筑思想来展开的,也就是说,它的话语体系,都是围绕维特鲁威的建筑思想来的.维特鲁威的建筑原则很简单：坚固、实用、美观.其中的第一条就是谈到建筑的安全问题和结构问题.
经过16、17世纪,商业的发展和资本主义的萌芽,使人们越来越重视经济.在1501年,法国一个建筑学家德拉姆提出了建筑应该更完美更省钱,把省钱问题提出来了,这样就第一次把经济性作为一个概念来提.①造成现在所说经济、实用、美观的建筑原则.
可以有趣地看到,在建筑理论历史发展的1800多年后,“坚固”和“经济”已经成为一对二律相悖的不能同时在场的词语了.可见,经济和结构才是真正的一对矛盾,只不过经济是隐藏在了建筑形式的影子后面.在现代建筑发始以来,这一对矛盾的冲突与解决也成就了很多优秀的建筑.
东京国际会议中心(TOKYOINTERNATIONALFORUM),可以说是在日本经济高潮期的一个经济与结构互相倾斜的成功实例.这个建筑的设计是美国建筑师RafaelVinolyArchitectsK.K.,结构设计是渡边邦夫和他的设计公司SDG（构造设计集团）.
东京国际会议中心竞赛在1988年12月开始国际招标,其投标的前后简直是当时国际建筑界的一个美丽神话,吸引了世界上几乎所有的著名建筑师参加.1989年9月方案征集截止,共收到了50个国家的395个方案.中国就送去了15个方案,比美国还多了2个呢.我当时做实习生的大地建筑事务所和我现在工作的北京院都送了方案.
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结果是美国中标并还获得两个佳作奖,中国无一入选.中选的RafaelVinoly,阿根廷人,25岁的时候就在布宜诺斯艾利斯开设了事务所,后来成为南美洲最大的设计事务所,1979年到哈佛大学教书并移居美国.中标时45岁.中标的评语是：“这个方案巧妙地发挥了建筑用地所有的特殊条件,又是针对原来的要求,最能取得平衡的方案,同时,其功能性机构是最清楚的说明.”②
这个时候正是我开始走上建筑道路的时候,那时我正在大地建筑事务所实习,他们也在投标,我基本看到了半个投标的过程,说半个是因为第一,时间只有一半,我去的时候已经开始了,第二,彭培根老总对投标保密问题比较严肃,除了开评审会,不让别人去投标绘图室,所以虽然看见了图纸、模型等等,但是只能说是半个.来到设计院工作后,又看见刘开济院总带马国馨院总做的方案,感觉到这个方案已经开始触及了当时我所能理解的世界建筑潮流.
看见杂志上介绍中标方案的图纸和模型照片后,对这个建筑师能够举重若轻地解决问题的方法佩服之至.如此复杂的问题用这么简单的方法轻易地解决了,而且解决得这么干净利落.看过实际的建筑后我更佩服这个建筑的设计师们了,建成的建筑有如此的纯净和有气魄,现代而有古典的典雅,不追潮流但也似乎永远不会落后,处理得干净老到得令我惊叹.
建筑用地面积为27375m2,建筑占地20951m2,总建筑面积145076m2,地下3层,地上一边是7层,一边是11层.建设工期从1992年10月到1996年5月.主要内容包括：A会议厅5012人,可以用于国际会议和音乐、歌剧表演等；B厅,平地板,1440m2,可以用于会议和展示；C厅,1502人,用于会议和音乐演出；D厅,380m2,用于会议、展示、电影等；会议室群,共有34个会议室；还有5000m2的展示厅；及其他各种接待、信息等设施,地下有400停车位.
这个工程的内容十分庞杂,但是Vinoly非常巧妙地用最简单的方法解决了这些问题,他把用地东侧因为新干线的11m高的高架轨道形成的弧线,沿对角镜像了一下,形成了一个梭形的大玻璃厅,然后在用地西侧从大到小,从北向南,大小依次布置了各个会议厅.
基本结构方式,地下为钢筋混凝土,地上为钢结构.建筑柱网为9X9m,但是在地下停车场部分因为要多停车,在地下室的展厅空间中每4根柱子斜向收束成一个柱子,转换成18X18m的柱网.
这个建筑中最感人的地方有两个,一个是梭形的玻璃大厅,一个是建筑中间种满树木的室外空间.梭形的玻璃大厅是这个建筑的灵魂所在.
大厅全长约210m,最宽的地方约30m,高度为57.5m,朝向内侧的为全玻璃,朝向外侧（新干线轨道）方向4、5、6层为会议室,7层是餐厅,再上面也是玻璃的.大厅南北两端有2.5m高20m宽的开口,进来后就下沉到地下一层高度的大厅地面,从这个大厅可以进到地下二层的展览厅和其他各个公共部分,是共同的入口.这个大厅沿两侧的墙壁有一个连续的缓缓的步道,可以从首层步行到七层.
如果说这个玻璃厅是这个建筑的灵魂,那么这个玻璃厅的结构设计就是这个玻璃厅的灵魂,那么大厅中的南北两根巨柱和屋顶的船形结构更是结构中的灵魂.这个建筑在建成后虽然形式和原来投标的时候相差不多,但是结构的设计远远超过了原来建筑设计的设想,可以说其结构设计使得这个建筑升华了,使它不仅仅在形式上获得了声誉,更能够使建筑整体在建筑史上获得不朽的地位.
谈到结构就不得不谈到渡边邦夫先生.我和渡边先生因为工程合作关系认识,之后又成为忘年之交.这个建筑是渡边先生亲自带我们去参观的.他说,当时东京市的市长亲自找到他说,这个建筑的结构要他来承担
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