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518;,在德国和奥地利,“轻歌剧”和“喜歌剧”逐渐取代了浪漫歌剧.浪漫主义时期19世纪上半叶,意大利出现了一大批伟大的歌剧作曲家,其中最著名的当数罗西尼、多尼采蒂、贝利尼和威尔第等人.特别是威尔第,创作了《弄巨》、《茶花女》、《奥赛罗》等流芳百世的歌剧作品.德国的瓦格纳也是歌剧史上做出重大贡献的作曲家,他早期创作的歌剧与浪漫派歌剧相似,后来以“乐剧”的形式创作了许多著名的歌剧.1850年首演《罗恩格林》,在歌剧中取消了分曲,运用“无终旋律”的创作方法,以“主导动机”代表人物形象.此后创作了《尼伯龙根指环》,《莱茵黄金》等大量“乐剧”.瓦格内从19世纪40年代末期开始创作的乐剧,都是系统地运用主导动机的连续歌剧,并成为19世纪末和20世纪初歌剧创作的主要潮流.
19世纪下半叶,“真实主义”歌剧在意大利出现,内容取材于日常生活,创作上追求紧张的戏剧冲突和夸张的情绪表现.普契尼的《蝴蝶夫人》、《艺术家的生涯》等就是重要的代表作品.
民族乐派时期同一时期在俄罗斯、捷克等国家,民族歌剧悄然兴起.这些歌剧取材于本国或本民族神话、民间传说等,创作上以颂扬本民族的精神为基点,力图摆脱西方艺术的影响,作品中洋溢着浓厚的民族气息.如俄罗斯的穆索尔斯基的《霍凡斯基之乱》,取材于俄国历史,并深受民主主义思想的影响.
4.近代中国
歌剧及歌剧形式的形成经过了历史的考验.在中国第一部歌剧产生于抗战时期的延安,她就是《白毛女》,这部歌剧奠定了中国民族歌剧的基础,之后,中国的歌剧相继出现了《江姐》、《小二黑结婚》、《婚誓》、《党的女儿》、《红湖赤卫队》、《苍原》、《屈原》、《原野》等一大批优秀的剧目.相信中国的歌剧在不久的将来在世界舞台上大放光彩.
结语：
歌剧的产生,既是古希腊悲剧这种“音乐戏剧”千年之后的复兴,也是受文艺复兴时期人文主义思潮影响的产物.“以人为本”的人文主义思想是歌剧产生的社会基础.正是在这种特定的社会背景之下,“佛罗伦萨之家”的成员们肩负起了历史赋予的伟大使命,发明了歌剧这种既古老又新颖的艺术形式.在经历了漫长的中世纪,经历了文艺复兴、巴洛克时期,以及古典主义、浪漫主义的传承与发展,历尽中国摸索之后传入中国,并形成了具有中国民族因素的特色歌剧.
参考文献：
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